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任伯年小品繪畫(貳)(簡體書)
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  作為一名畫家,任伯年在中國繪畫史上有著重要的地位,被徐悲鴻譽為“仇十洲(仇英)后中國畫家第一人”。他的繪畫題材廣泛,人物、花卉、禽鳥、山水、走獸等無所不能,無所不精;工筆、寫意,水墨、重彩,無不擅長,且均富有極高的造詣。
  《中國高等藝術院校教學范本:任伯年小品繪畫2》選取任伯年繪畫中冊頁畫的精品,意在向畫家們提供學習借鑒中國畫優秀傳統的最佳范本,以期提高畫家們的藝術水平。供廣大中國畫學習者臨習借鑒。

任伯年:1840年生于浙江蕭山一個平民家庭,祖籍浙江山陰。初名潤,後改為頤,原字次遠,號小樓。1895年病逝于上海,享年56歲。 任伯年自幼聰慧,10歲跟其父任鶴聲學畫人物肖像畫。後又效仿費曉樓學畫。1861年22歲的任伯年便嘗試著以賣畫為生,1865年拜任渭長為師,後隨其定居蘇州研習字畫。在此期間,任伯年多以人物畫和花鳥畫為題練習,并潛心研究臨摹宋代勾勒、設色、工筆重彩畫法,同時亦學習明末畫家陳洪綬的人物畫,時而也作青綠山水畫。 1868年末,29歲的任伯年拜別老師,來到上海自立門戶,從此開始了以賣畫為生的艱難藝術道路。任伯年藝術風格的成熟和形成,也就是從這一時期開始,以後一直僑居上海,在近26年的藝術追求中逐漸達到了藝術創作的高峰時期。在繪畫中,他不但吸收了古代文人畫的傳統筆墨與形式,同時還注意從民間生活中觀察生活,尋找題材,從民間藝術中吸取營養,特別是他把西畫中的素描速寫以及西畫的用光用影融匯到中國畫中,從而使其在畫技和表現形式上日趨成熟,其筆下的人物、花鳥、草木、山石等給人以造型生動凝練,氣勢雄渾蒼勁,筆墨流暢淋漓,色彩沉穩豐富的感覺。 任伯年作為“海派”代表的巨擘,不難看出其作品在用筆、用墨、用色上是有獨到功夫的,其大膽率真,而不失細微和靈動的風格充分展現了其藝術追求的大氣。這一點在他的人物畫上更顯其個性,其筆下無論是古聖賢人,還是淑女村姑,從市井生活到達官顯貴,以至神仙鬼魅無不彰顯著生命的靈動,其造型更是以高度夸張概括的韻味給人以欲仙若生之感。 1887年出版了《任伯年先生真跡畫譜》,這一階段,可以說是任伯年藝術創作的鼎盛時期,這也是他在上海畫界影響最大的時候。就其藝術成就而言,他不僅僅是“海派”畫家的代表人物,更重要的是其在近代中國美術史地位上也是有著不可替代的作用,其在藝術上的成就直接影響著中國畫變革與發展。
作為一名畫家,任伯年在中國繪畫史上有著重要的地位,被徐悲鴻譽為“仇十洲(仇英)後中國畫家第一人”。他的繪畫題材廣泛,人物、花卉、禽鳥、山水、走獸等無所不能,無所不精;工筆、寫意,水墨、重彩,無不擅長,且均富有極高的造詣。 《任伯年小品繪畫(2)》選取任伯年繪畫中冊頁畫的精品,意在向畫家們提供學習借鑒中國畫優秀傳統的最佳范本,以期提高畫家們的藝術水平。供廣大中國畫學習者臨習借鑒。

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