中國老畫報：天津老畫報（簡體書）

《中國老畫報》叢書是一部研究中國出版史、中國新聞史的基礎工具書，生動展現了我國近代的思想文化史和中國近現代史。本書是叢書之《天津老畫報》。
《中國老畫報(天津老畫報)》圖文并茂地介紹了清末至民國時期天津地區最典型的各種畫報的創刊日期、終刊時間、出版者、編輯人、紙質、裝幀等，作者對其辦刊宗旨、風格、特色等做了初步研究。本書由周利成編著。

這是一本畫報，記載了歷史的足跡；這是一幅畫卷，描繪出近世人間百態；這是一首歌曲，吟唱出百姓的苦辣酸甜；這是一部電影，承載著變革時代的蕓蕓眾生。
《中國老畫報》選取上海、天津、北京三地中最典型的200種畫報，對畫報的創刊日期、終刊時間、出版者、裝幀設計、辦刊宗旨、風格、內容、學術價值及社會影響等都做了詳細介紹，并配有原畫報圖片700幅。該書不僅填補了中國畫報史研究的空白，還是一部生動通俗的文化讀物，有助于幫助讀者了解中國近現代史。本書是叢書之《天津老畫報》，由周利成編著。

對于畫報的了解，我過去知之甚少，如果不是看到這部書稿，我至今還以為過去的畫報也和現在的畫報一樣，都是一冊冊裝幀精美的刊物了。其實初期的畫報就是一種圖文并茂記錄歷史真實事件的媒介形式，雖然在時效性上比不上報紙，在深度上比不上古籍，但由于它具有形式圖文并茂，內容豐富、淺顯易懂，語言諷刺夸張的特點，因此深受讀者的歡迎。舊中國的畫報多為私人出資創辦，雖然多數畫報或半途夭折，或曇花一現，但還是客觀記錄了從清末到新中國成立這段時間國內外政治、經濟、科學、藝術、市井趣聞等諸多方面的內容。它不僅記錄當下，而且昭示後世，堪稱一部部各具特色的近現代史。尤其是它以圖畫記錄歷史的顯著特色，讓歷史更加直觀、生動、鮮活。這樣豐富的內容、翔實的資料至今仍散存在全國各級各類圖書館、檔案館或民間收藏者手中，始終沒有人進行專門系統大規模的整理，沒有哪家機構、學校或個人撰寫過中國畫報史，這也不能不說是一件憾事。
天津市檔案館周利成同志是一個十分勤奮的檔案工作者。近些年來研究成果頗豐，著作等身，2009年被授予全市的檔案編研專家。他從2000年開始收集、研究中國老畫報，十年來，往來于全國各地圖書館、檔案館，掃描復制近200種畫報，潛心研究，選取上海、天津、北京三地中最典型的121種畫報，撰寫24萬余字，配發畫報圖片近700幅，完成了《北京老畫報》《天津老畫報》《上海老畫報》三部書稿。
該叢書對每種畫報的創刊日期、終刊時間、出版者、編輯人、出版地、紙質、印刷、裝幀設計等均做了考證，對畫報的辦刊宗旨、風格特色、圖文內容、社會價值、學術價值、研究價值、社會影響等均做了初步研究，還摘錄了畫報中對重大歷史事件、重要歷史人物的記述。可以說，該叢書是周利成同志十年來辛勤勞作的又一豐碩成果。
該叢書上至晚清，下至新中國成立。期間正是中國陷于風雨飄搖的危急動蕩年代，外敵入侵，內亂頻仍，民不聊生。同時又是中華民族不屈不撓，英勇抗爭，爭取民族獨立與解放的年代。在如此紛繁多變的歷史背景下產生的畫報，自有其獨特的政治價值、文化價值、歷史價值、審美價值、藝術價值以及收藏價值。在這套叢書收錄的121種畫報中，如北京的《丁丁畫報》《美美畫報》《戲世界》《晴雨畫報》《星期畫報》《霞光畫報》，天津的《銀鐙畫報》《醒獅畫報》《天津樂報畫報》《中南報星期六畫報》《玲瓏畫報》《青春畫報》《小快報》以及上海的《春色圖畫半月刊》《歌星畫報》《都會大觀園》《咖啡味》等20余種畫報，均為首次與世人見面。因此說，該叢書不僅是一套圖文并茂、彌足珍貴的歷史文獻，而且填補了中國畫報史研究的空白。既是一部研究中國出版史、中國新聞史的基礎工具書，還是一部思想文化史，更是一部生動的中國近現代史。
衷心希望能有更多的人對中國的老畫報感興趣，進行深人的研究，更好地利用它，更有效地為當代以至今後中華民族文化藝術的建設與發展，發揮其服務與借鑒作用。衷心希望中國畫報史早一天問世。

綜述
《醒俗畫報》連載“元元紅游街”
明鏡高懸的《人鏡畫報》
反映市井民情的《天津畫報》
時斷時續的《新天津畫報》
北方畫報的經典《北洋畫報》
《京津畫報》為張漢舉喊冤
倡導體育、介紹科學的《常識畫報》
早期收藏專刊《醒獅畫報》
電影、戲劇專刊《銀幕舞臺畫報》
記錄萬福華刺殺王之春的《銀鐙畫報》
登載數百印譜的《玲瓏畫報》
記錄天津警務的《公安畫報》
《天津商報畫刊》報道影後胡蝶結婚消息
記敘李叔同出家過程的《中華畫報》
民國校園第一畫刊《青春畫報》
風月中有風骨的《風月畫報》
屢出特刊的《銀線畫報》
講述名人軼事的《中華新聞副刊畫報》
義和團運動重要史料《天津畫報》
明清史重要資料《三三畫報》
以漫畫著稱的《星期二午報畫刊》
“莫談國事”的《玫瑰畫報》
低俗小報《天津樂報畫報》
刊登女性征婚廣告的《小快報》畫報
缺乏個性的《中南報星期六畫刊》
上乘高雅的《語美畫刊》
專門報道花邊消息的《百花臺》
論女人、談男人的《婦女新都會》
民國曲藝史重要資料《游藝畫刊》
抗戰勝利後“華北第一畫報”《天津民國日報畫刊》
長于小說連載的《星期六畫報》
突出天津特色的《小揚州畫報》
評選“新四小名旦”的《北戴河》畫報
“大事小談”的《紅葉畫報》
介紹女鼓王林紅玉精湛技藝的《宇宙畫報》
發出“民吼”的《霓裳畫報》
包羅萬象的《星期五畫報》
僅出三期的《扶風畫報》
介紹《金璧輝》話劇劇本的《綜藝》畫報
關注政治的《新游藝畫報》
後記

1927年8月21日，報人燕燕將《京津快報》的副刊《燕語》與《小春秋》合并，創辦《京津畫報》，南中小說名家李定夷擔任主編，陳大悲負責電影版文字與圖片，社址在天津日租界壽街二番地2號，由《庸報》報館代印。畫報以記敘當年京、津兩地社會新聞為主，兼有電影、戲劇、書畫方面內容，而其刊登的《張漢舉與邵飄萍》一文，則讓人們對“張漢舉出賣邵飄萍”的定論產生了置疑。
《京津畫報》為綜合刊物，初為三日刊，從第5期開始改為四日刊，圖文各占一半，8開道林紙，4版，各具特色。封面除廣告外，照例刊登流行的名門閨秀、明星名伶玉照，偶爾刊登名家書畫作品。二版分兩部分，一是報道京津兩地民俗民風，尤其是關于婦女方面的消息，如《北京一婦人》《北京之時髦事業賣性》《天津新女性之營業》《鉆穴窺艷記》等；二是刊登名家書畫作品，如齊白石、金拱北、陳師曾、王夢白、胡佩衡、郎世寧、陳半丁等的名畫，間有戲劇消息，如《楊耐梅吐煙記》《刮目相看之馬艷云》《伶界宗師譚鑫培》等。三版為電影專版，刊登中外明星劇照和電影、劇場消息，如《燦爛群星》《好萊塢電影明星》兩組系列圖片以及《明星電影見聞錄》《小妹妹墜玉記》《大明星魏秀寶大開湯餅宴》《中外影界的幼稚現象》等。四版為文字版，多刊登與婦女有關的中外文章，如連載小酒井不木的《時髦的婦女》以及《女足》《女體美》《世界各國之女體美》《女界未來的革新》《紅樓考證記》等小品文、雜文，間有女性裸體照和明星照。在第5期更別出心裁地出版了一期“吹牛大會”專版，刊登《吹牛概要》《吹牛大綱》《吹牛之道》《聖人吹牛》《吹牛學》等。
畫報因創刊倉促，印刷問題沒有解決，只得請《庸報》印刷廠代印，但因印刷廠設備限制，常常出現畫報不能正常出刊而延期。所以，從第2期開始，畫報即聲明，不能保證訂戶按日準時收到畫報，只能保證每月準出10期。但9月5日的第5期，“因勉強提早出版，遂致油墨未干，反遜美觀”，故而畫報改為四日刊。而更有趣的是，8月25日出版的第2期竟也稱為創刊號。這樣一來，《京津畫報》就有了兩個創刊號。因為準印手續遲遲沒有辦妥，故而，約于同年10月初出至第15期即宣告停刊。
對《京報》主編邵飄萍之死，史學上一直有“被張漢舉出賣”之說。1926年4月，張作霖部隊進入北京，接管了北京政府，將支持馮玉祥的國民第一軍、多次譴責張作霖親日賣國的邵飄萍，列入黑名單，下令以“鼓吹赤化”罪名逮捕邵飄萍。邵飄萍聞訊後躲到東交民巷的六國飯店。北洋軍閥苦于無法進入使館區捉人，就收買了邵飄萍的友人《大陸晚報》社長張漢舉，答應事成後獎賞兩萬大洋，并允其擔任造幣廠的廠長。張漢舉見利忘義，不惜出賣人格和友情，遂往使館區四處尋找邵飄萍的蹤影。4月22日，在六國飯店見到邵飄萍，他詭稱奉系軍閥顧慮外人和輿論的力量，并不敢對邵飄萍施加毒手，并稱已與張學良達成默契，只要邵飄萍改變作風，不僅其人身安全可以保證，且《京報》也可照常出版。邵飄萍相信了他的話，因惦記報館事務與家務，當天下午趕回家中，隨後被捕，《京報》報館及邵宅均被查封。24日凌晨，邵飄萍在天橋法場被槍決，時年38歲。
1927年9月14日，在梅蘭芳友人馮耿光公館，發生了一起槍案，張漢舉被亂槍射殺。于是，人們舊話重提，說張漢舉是惡有惡報，是到陰曹地府向邵飄萍請罪去了。
正在人們議論紛紛的時候，《京津畫報》刊登了署名“憑靈”的《張漢舉與邵飄萍》一文。為張漢舉大呼冤枉，并詳細講述了邵飄萍被捕前與張漢舉見面時的“事實真相”。如今這件事已過去80余年了，人們已經對“張漢舉出賣邵飄萍”之說早已深信不疑。這篇文章內容可信度究竟有多少，還有待于讀者去考證。
“偶閱某報所載，因張漢舉之死，而追憶至邵飄萍，謂飄萍初避風于東交民巷，而漢舉電邵，告以外間無事，可出。邵出，遂遇禍云云。此語非無因，且原文并未加罪于張，深合恕道。然于事實則有不符者。當邵之死，張亦被執。都下謠言甚盛，謂張賣邵，害人者終自害，故食此報。此謠較某報所載者更不同矣。愚之友人中，有與張、邵皆至念者，故知其事頗詳。友曾語余，謂當馮軍退出京畿之日，邵避禍于東交民巷六國飯店。張則與京師警備總司令王翰鳴極篤，時王部設八大處，秘書處長賀冕、軍需處長潘潤云，皆張薦于王者，張自身僅居交際處長。蓋張已深知權重為眾忌，故王予以總參議而不取拜命，自謂于交際有特長，故寧舍大而就小。其時有葉者，友于邵。為熱忱所激，急于為邵謀自由。遂勸邵宴張及張友某君，以聯絡情感。邵于是日午，即在六國飯店請張赴餐。邵、張本有相當之友誼，原無需于聯絡。是日，張事特忙，欲辭不往。某君則力持以為不可，勸以患難之中乃見交情，君雖事繁，不可者轉以謂君身價自高，況時局之變，如夏云之幻，此起彼伏，詎能預料？張以為然。顧是時王翰鳴已三次電邀赴部議事，張實不能分身，遂請某君先行，并托致意于邵，告以餐時不必候，惟餐後必到一敘談也。某君既往。邵、葉已候，既至張意，遂三人人席共餐。席間，邵惟暢論時局，并不及本人事。餐畢，小憩。已而張果至。邵與張惟談風月耳，蓋座中四人皆好此者。間及時局，邵惟表示消極，并言各方在對己之無為。張慰之日，新聞記者之黨同伐異，為饑寒所驅，某帥豈不解此，君何慮為？此輕描淡寫之循例慰詞，實張優為之門面語。邵之為人，精練百倍于張，無論識與不識，凡心有所欲言，而囁嚅不出于口者，邵輒能洞知其肺腑。此凡識邵者皆能言之。況邵、張相交有素，張之素喜不負責之言，邵更夙知。若謂邵因張有此語，而放膽外出者，實不知邵，抑且淺識邵也。自此會後，未及一星期，邵以被害聞。又三日，則張君亦拘于憲兵司令部矣。友人之言如此。則邵之被禍，殆亦由張此次之被戕，其真理蓋同為不可解者也。寧非天數耶？”P30-35