著作權基本原理（簡體書）

《著作權基本原理》內容簡介：復制和傳播技術的發展催生了著作權。著作權主要通過控制作品表達的復制和傳播來實現作品的價值，該策略一方面為社會公眾創造了一個公共領域，另一方面預設了作品價值實現通常伴隨著表達的再現。由于作品價值的多元化，實現方式的多樣化，著作權只保護表達的策略并不總是奏效。思想與表達的分離，導致著作權保護不足和保護過度同時出現，隨著技術的發展和作品利用的多元化，這一現象越來越嚴重。著作權的失靈和異化在著作權制度的演變過程中有著全方位的體現。《著作權基本原理》從著作權基本范疇、基本原理、基本問題等不同的視角對此進行了較為深入的探討，展示著作權保護與作品價值實現之間的)中突和解決之道，全面揭示著作權運行機制的利弊得失。

許輝猛，男，河南信陽人，2001年畢業于吉林大學法學院，獲法學碩士學位.現為河南財經政法大學公共法學院教師，河南省重點學科商事法學知識產權方向帶頭人，兼職律師。主要研究方向為知識產權法和民商法基礎理論。主持或者參與省級知識產權課題多項，在《當代法學》、《法學雜志》、《經濟經緯》、《湖南大學學報》、《西南政法大學學報》等期刊上發表論文20余篇。

《著作權基本原理》為知識產權專題研究書系之一。

第一章 著作權的誕生
一、藝術的誕生
二、藝術的價值
三、前著作權時代作者是如何取得收益的
四、著作權的誕生
五、著作權語境下替代性制度的命運

第二章 著作權制度基本原理
一、作品市場和作者的貢獻
二、作者享有權利的正當性
三、兩種立法例
四、公共領域與著作權的限制

第三章 作品到底是什么
——作品以及作品的異化之路
一、分歧和問題
二、可著作權的對象
三、作品的條件
四、作品的形式之謎
五、功能性作品:對著作權的終極挑戰
六、小結


第四章 作品價值與著作權
一、精神性權利
二、經濟性權利與作品的“使用”
三、三類經濟性權利
四、作品價值與著作權保護的局限
五、小結

第五章 什么是作者
——作者主體性以及主體性的異化
一、作者的語源
二、前著作權時代作者觀念的萌芽
三、從寫者到作者：個人作者觀的確立
四、從自然人作者到法人作者
五、機器可以成為作者嗎
六、不能承受之重與不能承受之輕——作者觀念的反思

第六章 素材提供者的權利
——一個容易被忽視的話題
一、創作的素材
二、物與創作
三、人與創作

第七章 到底可以借鑒多少
——創作中利用他人作品的限度
一、問題的提出：借用的限度究竟有多大
二、創作借鑒與合理使用
三、戲仿
四、諷刺、諷喻表演
五、演繹與自由改編
六、名著改編市場

第八章 智力投入者和財力投入者分離下的著作權歸屬問題研究
一、創作行為復雜化和作品類型的多樣化：著作權法必須面臨的挑戰
二、我國《著作權法》對創作行為復雜化應對的嘗試：委托作品、職務作品和法人作品制度的得與失
三、反思著作權制度的本質：重建我國的委托作品、職務作品和法人作品制度

第九章 作品市場與著作權交易制度研究
一、作品市場與交易
二、著作權交易制度概述
三、市場流通與著作權交易
四、交易困境與集體管理
五、現有條件下文化產業經營者如何取得海量授權
六、私人復制的困局與破解
七、交易安全與著作權登記制度

第十章 著作權的未來：死亡抑或重生
一、著作權的擴張
二、著作權的異化
三、著作權的未來
參考文獻
後記

三、兩種立法例
從某種意義上講，激勵論和人格論是勞動論朝不同方向發展的結果，在激勵論的影響下，誕生了版權立法例；在人格論的影響下，誕生了作者權立法例。這是兩種不同的著作權文化。作者權立法例將作者置于立法的中心，其“保護的目的不僅僅在于倡導藝術或者科學的進步，而且在于建立一個保護作為創造天才的人的法律框架”。而版權法系則以激勵作品的創作和傳播，促進文化積累為己任，作者身份是由作品確定的，置于立法中心的實際上是作品，如何適當地分配作品利益以促進作品創作和傳播是其考慮的核心問題，權利則是根據傳播者的需要設定的，沒有圍繞作者的需要設計權利，因此作者的某些特殊性被有意忽略。正是基于上述不同思路，作者權法系和版權法系存在下列重大差別：
第一，作品／作者觀念不同。作為著作權的規范對象，作品／作者是著作權制度設計的起點，但是由于兩種立法例秉承的理念有別，作品／作者的觀念有著相當大的差異。首先，二者的地位在兩大法系中存在根本的不同，在作者權法系中，作者處于中心地位，作者和作品具有精神性聯系的假設影響著作者、作品和著作權的具體設計。作為保護創作天才的法律框架，作者只限于自然人，排除了法人成為作者的可能性。作品則需要體現作者的個性印記，這樣對作品的要求就比較高，個人創作和獨創性構成了兩個重要的衡量標準。過于強調作者、強調作品的人格性特征導致的一個結果就是作品范圍偏窄，作者之外的傳播者得不到應有的位置，只能另辟蹊徑，在著作權之外構建鄰接權制度作為必要的補充，以滿足傳播者的需要，滿足不構成作品的“準作品”，比如音像制品、廣播節目等的保護需要。而版權法系以作品為中心，只要是社會需要鼓勵創作和傳播的作品，都可以納入版權范圍加以保護，這樣對作品的要求就比較低，不需要體現作者的個性，只要具備最低程度的獨創性，甚至只要證明付出了辛勤勞動就可以了，所以版權法系無須在作品之外發明“準作品”或者“鄰接權客體”這類的概念，對全部的作品或者準作品一體保護。保護的重心也不以作者為中心，而是采取現實路線，保護作者和投資者并重，因為作者和投資者共同促成了作品的創作和傳播。隨著時代的發展，個人創作逐步讓位于集體創作、公司化運營，投資者的地位越來越突出，為了更好地分配權利，在自然人作者之外，出現了法人作者。從版權法系的思想來源看，版權法系很好地繼承了洛克的勞動論，所有的勞動者一視同仁，并沒有因為作者是精神產品制造者而高看一眼，所以在雇用勞動的情況下，產品、作品的歸屬采用了同樣的政策。