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作者簡介
名人/編輯推薦
目次
書摘/試閱
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上個世紀初，社會大動蕩、大解構。清廷廢科舉，堵死了士子們博取功名之路。于是，有不甘寂寞的舊式才子，從全國各地零散匯聚而來，在繁華繽紛的上海、南京、天津等口岸城市，或辦報館，或開書局，舞文弄墨，吟詩填詞，開始了賣文為生的生涯。他們領風氣之先，盡情彰顯個性，綻放自由的生命，在完成從儒生舉子到現代知識分子的轉變過程中，既有傾聽時代潮聲的快樂，又有化繭為蝶的痛苦。驀然回首百年路，當時真是一個光怪陸離的世界：他們有的西服革履，皮鞋?亮，得意地展示洋才子派頭；有的趿拉木底拖鞋，悠閑地踱著步子，腳底踩出的那些聲響，似乎難與大時代協調。殊不知，正是這個新興的群體，在自古以來唯有科舉仕途為王道的中國社會里，走出了一條自己的路。
那些從舊式文人蛻變而來的洋場才子，經常被人稱作“鴛鴦蝴蝶派”。從上世紀初，圍繞“鴛鴦蝴蝶派”的一場筆墨官司，曠日持久，打了一個世紀。在這場官司中，昔日風光無限的洋場才子們始終置身在被告席上，遭受污辱和謾罵，甚至沒有為自己辯護的權利。經常安放在他們身上的詞藻有“文丐”、“文娼”、“逆流”、“反動”等，他們當初在文學園地里篳路藍縷、勞作耕耘的身影，很少有人想起，即使想起了，也只會覺得沉重不堪。
那些繁華落盡的名字，隱入歷史的背景中，與封存的灰塵為伴，寂寞無聲。香港作家董橋曾說：“沒有漢人小說，沒有六朝的鬼怪志異書，沒有《世說新語》，沒有唐代傳奇雜俎，沒有宋朝的話本，沒有《三國》、《水滸》，沒有神魔小說，沒有明清的人情小說，中國今日的小說就不是今日的小說。”其實，在這段話里，又何嘗不能加上一句“沒有鴛鴦蝴蝶派”呢！歷史不能成為斷尾巴蜻蜓，一百年前驚堂木啪噠一響，一百年後仍會激起絲絲回聲。張愛玲自稱喜歡“鴛鴦蝴蝶派”，也有人將張愛玲稱作“鴛鴦蝴蝶派”最後的傳人，這應算是一個活生生的例子。
《摩登已成往事：鴛鴦蝴蝶派文人浮世繪》繞開復雜的文學紛爭，另辟蹊徑，專注于那些洋場才子的個人生活史，從歷史的深井中打撈起記憶的碎片，爬梳鉤沉，試圖透過他們的身世經歷、愛情遭遇、筆墨舊事，剖析其心路歷程，還原一批先行者真實的境況。
那些從舊式文人蛻變而來的洋場才子，經常被人稱作“鴛鴦蝴蝶派”。從上世紀初，圍繞“鴛鴦蝴蝶派”的一場筆墨官司，曠日持久，打了一個世紀。在這場官司中，昔日風光無限的洋場才子們始終置身在被告席上，遭受污辱和謾罵，甚至沒有為自己辯護的權利。經常安放在他們身上的詞藻有“文丐”、“文娼”、“逆流”、“反動”等，他們當初在文學園地里篳路藍縷、勞作耕耘的身影，很少有人想起，即使想起了，也只會覺得沉重不堪。
那些繁華落盡的名字，隱入歷史的背景中，與封存的灰塵為伴，寂寞無聲。香港作家董橋曾說：“沒有漢人小說，沒有六朝的鬼怪志異書，沒有《世說新語》，沒有唐代傳奇雜俎，沒有宋朝的話本，沒有《三國》、《水滸》，沒有神魔小說，沒有明清的人情小說，中國今日的小說就不是今日的小說。”其實，在這段話里，又何嘗不能加上一句“沒有鴛鴦蝴蝶派”呢！歷史不能成為斷尾巴蜻蜓，一百年前驚堂木啪噠一響，一百年後仍會激起絲絲回聲。張愛玲自稱喜歡“鴛鴦蝴蝶派”，也有人將張愛玲稱作“鴛鴦蝴蝶派”最後的傳人，這應算是一個活生生的例子。
《摩登已成往事：鴛鴦蝴蝶派文人浮世繪》繞開復雜的文學紛爭，另辟蹊徑，專注于那些洋場才子的個人生活史，從歷史的深井中打撈起記憶的碎片，爬梳鉤沉，試圖透過他們的身世經歷、愛情遭遇、筆墨舊事，剖析其心路歷程，還原一批先行者真實的境況。
作者簡介
張永久，1954年生于湖北宜都，武漢大學作家班畢業并獲文學學士學位，現為中國作家協會會員，湖北省作家協會委員，出版并作十余部，近年來專注于歷史題材寫作，有多篇歷史隨筆散見于國內外報刊。
名人/編輯推薦
他們是一批真實的文人，是才華橫溢的文人，是純粹的文人。
說他們是真實的，因為他們很少戴著面具混跡于世。他們磊落坦蕩，對愛情的真率，對朋友的熱情，都是不摻假的。那種當面稱朋友，背後抄家伙是上世紀五十年代後的文壇風氣。在他們風華正茂的年代，檢舉別人，打小報告，趨炎附勢，似乎并不多，至多也不過像包柚斧竊李涵秋的作品為已有那樣竊名而已。說他們才華橫溢，是因為他們部充分展示了自己的才華，沒有一個是憑借政治勢力彌補其底氣不足。他們憑自己的寫作著稱于此，如李涵秋，共寫作33部長篇小說，上千萬字。每日人們排隊買報，是要讀報紙上連載的小說，報紙達到“無李不開張”的程度。再如天才作家畢倚虹，人稱“小說無敵手”，雖說英年早逝，他留下的《人間地獄》等作品卻成了文學史上難以逾越的高峰。那時的小說是要讀者自愿掏錢買的，沒有誰號召，也沒有誰為了這個人的作品暢銷而封殺另一些作家，更沒有公款買了“供大家學習”這一說。
說他們是真實的，因為他們很少戴著面具混跡于世。他們磊落坦蕩，對愛情的真率，對朋友的熱情，都是不摻假的。那種當面稱朋友，背後抄家伙是上世紀五十年代後的文壇風氣。在他們風華正茂的年代，檢舉別人，打小報告，趨炎附勢，似乎并不多，至多也不過像包柚斧竊李涵秋的作品為已有那樣竊名而已。說他們才華橫溢，是因為他們部充分展示了自己的才華，沒有一個是憑借政治勢力彌補其底氣不足。他們憑自己的寫作著稱于此，如李涵秋，共寫作33部長篇小說，上千萬字。每日人們排隊買報，是要讀報紙上連載的小說，報紙達到“無李不開張”的程度。再如天才作家畢倚虹，人稱“小說無敵手”，雖說英年早逝，他留下的《人間地獄》等作品卻成了文學史上難以逾越的高峰。那時的小說是要讀者自愿掏錢買的，沒有誰號召，也沒有誰為了這個人的作品暢銷而封殺另一些作家，更沒有公款買了“供大家學習”這一說。
目次
夜晚也有美麗時（序言）映泉
寂寞文章幾人識？ ——畢倚虹的悲歡人生
傷心人別有懷抱——徐枕亞的情愛小史
風中的蝴蝶——陳蝶仙的傳奇人生
悲涼秋聲，如潮似水——李涵秋的心路歷程
人海茫茫夢無涯——嚴獨鶴的私人生活史
滿腹心事與誰言？——包天笑的流年碎影
分明是書生——葉楚倫的本色
斷腸人在天涯——為范煙橋自定年譜《駒光留影錄》補白
變了調的夜鶯在歌唱——周瘦鵑《姑蘇書簡》閱讀札記
構筑迷宮的人——程小青的偵探世界
應慚俠氣消磨盡——宮白羽的心情
附錄：主要參考書目
後記
寂寞文章幾人識？ ——畢倚虹的悲歡人生
傷心人別有懷抱——徐枕亞的情愛小史
風中的蝴蝶——陳蝶仙的傳奇人生
悲涼秋聲，如潮似水——李涵秋的心路歷程
人海茫茫夢無涯——嚴獨鶴的私人生活史
滿腹心事與誰言？——包天笑的流年碎影
分明是書生——葉楚倫的本色
斷腸人在天涯——為范煙橋自定年譜《駒光留影錄》補白
變了調的夜鶯在歌唱——周瘦鵑《姑蘇書簡》閱讀札記
構筑迷宮的人——程小青的偵探世界
應慚俠氣消磨盡——宮白羽的心情
附錄：主要參考書目
後記
書摘/試閱
1914至1924的十年間，徐枕亞是在苦楚與煩躁不寧中度過的。他的情愛小史，像是一部內涵豐富的復調小說，相互穿插，交叉纏繞。一條主線是亡妻蔡蕊珠的家庭慘劇，另一條主線是俗務纏身的文壇公案。
1913年冬，《民權報》被禁停刊，聚集在《民權報》周圍的文人們作鳥獸散，各自紛紛為出路擔憂。徐枕亞并沒有太驚慌，他還沉浸在《玉梨魂》的情境中，成功給他帶來了榮耀、聲名、喜悅以及自信。以徐當時的名氣，找個飯碗應不成問題。這一年中華書局在上海增設發行所，盤人文明書局和民立圖書公司，正處于蒸蒸日上的情勢，徐枕亞躊躇滿志加盟其中，意欲在上海灘大展宏圖，沒料到，卻落得個折戟沉沙。
沒有污泥，哪有蓮花？年輕氣盛的徐枕亞，并不是很明白這個道理。即使是開風氣之先的中華書局，也難以跳出論資排輩的俗套，初進書局的徐枕亞，只夠格當個小編輯，他被安排去編輯低幼讀物。滿腹才氣無處施展，只能喝悶酒澆愁，在一本新著《酒話》的序言中他寫道：“余祖死于酒，余父死于酒，余于麴生交垂十年，因病而醉者四，碎其顱者三，破其衣者七，顛而踣者，更不知其若干次，每次必醉，每醉必傷，亦幾瀕于死矣。人事顛倒，愁環我腸，幾非此無以不炊，而沉溺既深，形神俱耗……”仿佛受了委屈的孩子，總拿自己的身體出氣，終歸也不是辦法。有一次他編輯《高等學生尺牘》，主任沈瓶庵亂加篡改，且不許列名。沈瓶庵是資深編輯，是《紅樓夢》索隱派的代表性人物，徐枕亞無奈，只得強忍下這口窩囊氣，別寫一二小說，在中華書局創辦的《中華小說界》雜志上發表。
1914年5月，友人劉鐵冷等人集資合辦《小說叢報》，力請徐枕亞擔任主編，徐遂脫離中華書局，回到了他留戀的文學園地。《小說叢報》創刊號封面，是粉紅色的花枝鬧春，一株帶刺的玫瑰斜斜挑出，這幅小寫意為金融界名流周佩箴試筆，徐枕亞在紅玫瑰下題詩云：“無地埋愁托腕神，風姨何必妒余春，個中留得纖纖影，劍書鋒芒不刺人。”筆底下流露出的一脈溫情，預示著他的心情已從陰雨天轉為多云。緊接著第二期封面，是兩個少女各自騎在馬背上，一紅一白，仿佛是歸來，又像是出發。
……
1913年冬，《民權報》被禁停刊，聚集在《民權報》周圍的文人們作鳥獸散，各自紛紛為出路擔憂。徐枕亞并沒有太驚慌，他還沉浸在《玉梨魂》的情境中，成功給他帶來了榮耀、聲名、喜悅以及自信。以徐當時的名氣，找個飯碗應不成問題。這一年中華書局在上海增設發行所，盤人文明書局和民立圖書公司，正處于蒸蒸日上的情勢，徐枕亞躊躇滿志加盟其中，意欲在上海灘大展宏圖，沒料到，卻落得個折戟沉沙。
沒有污泥，哪有蓮花？年輕氣盛的徐枕亞，并不是很明白這個道理。即使是開風氣之先的中華書局，也難以跳出論資排輩的俗套，初進書局的徐枕亞，只夠格當個小編輯，他被安排去編輯低幼讀物。滿腹才氣無處施展，只能喝悶酒澆愁，在一本新著《酒話》的序言中他寫道：“余祖死于酒，余父死于酒，余于麴生交垂十年，因病而醉者四，碎其顱者三，破其衣者七，顛而踣者，更不知其若干次，每次必醉，每醉必傷，亦幾瀕于死矣。人事顛倒，愁環我腸，幾非此無以不炊，而沉溺既深，形神俱耗……”仿佛受了委屈的孩子，總拿自己的身體出氣，終歸也不是辦法。有一次他編輯《高等學生尺牘》，主任沈瓶庵亂加篡改，且不許列名。沈瓶庵是資深編輯，是《紅樓夢》索隱派的代表性人物，徐枕亞無奈，只得強忍下這口窩囊氣，別寫一二小說，在中華書局創辦的《中華小說界》雜志上發表。
1914年5月，友人劉鐵冷等人集資合辦《小說叢報》，力請徐枕亞擔任主編，徐遂脫離中華書局，回到了他留戀的文學園地。《小說叢報》創刊號封面，是粉紅色的花枝鬧春，一株帶刺的玫瑰斜斜挑出，這幅小寫意為金融界名流周佩箴試筆，徐枕亞在紅玫瑰下題詩云：“無地埋愁托腕神，風姨何必妒余春，個中留得纖纖影，劍書鋒芒不刺人。”筆底下流露出的一脈溫情，預示著他的心情已從陰雨天轉為多云。緊接著第二期封面，是兩個少女各自騎在馬背上，一紅一白，仿佛是歸來，又像是出發。
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