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京劇大師：梅蘭芳（簡體書）
- 系列名：非常人物之非常記憶系列
- ISBN13：9787513901383
- 出版社：民主與建設出版社
- 作者：李仲明 編著
- 裝訂／頁數：平裝／344頁
- 規格：26cm*19cm (高/寬)
- 出版日：2012/01/01
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商品簡介
名人/編輯推薦
目次
書摘/試閱
商品簡介
《非常人物之非常記憶?京劇大師:梅蘭芳》內容簡介：他以極致美麗的扮相位居“四大名旦”之首，以清麗舒暢的唱腔創造了“平中顯奇”的巔峰，贏得了“自己藝術獨立的價值”；他“沉著穩重，落落大方”的出訪日本、歐洲及美洲，將中國的京劇推向了“最高尚的東方藝術”；他以“蓄須毀身”的“自虐酷刑”，拒絕為日本侵略者登臺唱戲……海外人贊其表演、歌唱、舞蹈三位一體；梨園人尊其演戲做人皆“宗師”；文化人評其“無一處有煙火氣”。有老嫗觀其一場戲，嘆日：此生死而無憾矣……
名人/編輯推薦
《非常人物之非常記憶?京劇大師:梅蘭芳》編輯推薦：比女人還美麗的男人。
目次
第一章 梅花香自苦寒來
一、梨園世家
二、非要吃“這碗飯”
三、演戲，搭班，苦練
四、看戲，養鴿，學戲
五、承前啟後的師友王瑤卿
六、青衣新腔《玉堂春》
七、剪掉“封建”辮子
八、《汾河灣》初識齊如山
第二章 雛鳳清于老鳳聲
一、《穆柯寨》享譽上海灘
二、海派藝術的啟示
三、創排《孽海波瀾》
四、久演不衰的兩出戲
第三章 時裝新戲和古裝新戲的嘗試
一、戲院內外的《牢獄鴛鴦》
二、《鄧霞姑》與《一縷麻》
三、《奔月》和《葬花》
四、學演昆曲的收獲
第四章 百尺竿頭．再進一步
一、替父從軍花木蘭
二、《天女散花》
三、破除迷信的《童女斬蛇》
四、三赴南通
五、初上銀幕
六、學畫與養花
七、青衣、武生妙搭檔
八、《打漁殺家》顯功力
第五章 創新與競爭
一、赴香港演出
二、歷史劇的創新
三、五出舞蹈劇的拍攝
四、編演《太真外傳》
五、愛演《奇雙會》
六、“四大名旦”之首
七、再排新戲
八、關心國劇藝術
第六章 中國京劇藝術的文化使節
第七章 傲骨從來耐歲寒
第八章 滿園春色關不住
第九章 天下無人不識君
附錄
梅蘭芳大師年表
參考書目
一、梨園世家
二、非要吃“這碗飯”
三、演戲，搭班，苦練
四、看戲，養鴿，學戲
五、承前啟後的師友王瑤卿
六、青衣新腔《玉堂春》
七、剪掉“封建”辮子
八、《汾河灣》初識齊如山
第二章 雛鳳清于老鳳聲
一、《穆柯寨》享譽上海灘
二、海派藝術的啟示
三、創排《孽海波瀾》
四、久演不衰的兩出戲
第三章 時裝新戲和古裝新戲的嘗試
一、戲院內外的《牢獄鴛鴦》
二、《鄧霞姑》與《一縷麻》
三、《奔月》和《葬花》
四、學演昆曲的收獲
第四章 百尺竿頭．再進一步
一、替父從軍花木蘭
二、《天女散花》
三、破除迷信的《童女斬蛇》
四、三赴南通
五、初上銀幕
六、學畫與養花
七、青衣、武生妙搭檔
八、《打漁殺家》顯功力
第五章 創新與競爭
一、赴香港演出
二、歷史劇的創新
三、五出舞蹈劇的拍攝
四、編演《太真外傳》
五、愛演《奇雙會》
六、“四大名旦”之首
七、再排新戲
八、關心國劇藝術
第六章 中國京劇藝術的文化使節
第七章 傲骨從來耐歲寒
第八章 滿園春色關不住
第九章 天下無人不識君
附錄
梅蘭芳大師年表
參考書目
書摘/試閱
不久，他改搭鳴盛和班，常在吉祥園演出，由茹萊卿操琴。這期間，梅蘭芳對養鴿子產生了興趣，不想因養鴿子竟治好了自己微帶近視、迎風流淚、目光不靈活的眼睛。
梅蘭芳養鴿子，起初只是覺得好玩，當作業余游戲，漸漸地他越來越喜歡鴿子，把養鴿子當成了日常生活中重要的事情。他在鞭子巷三號院家中四合院房子的兩邊，搭了兩個鴿子棚，每天早上天剛亮就打開鴿子窩.把里面打掃干凈，給鴿子喂食、喂水，隔兩三天給它們洗一次澡。只要是晴天，他早上練功、吊嗓後，就開始放飛鴿子，把鴿子按飛行力強弱分成幾隊，次第放上天空。有時訓練新鴿子時，他手里拿著竹竿指揮它們，把不愿飛的鴿子不斷地往上拋，讓它們鍛煉飛翔。隨著鴿子的遠飛近拋。辨認尋找，梅蘭芳的眼睛迎風也不流淚了，原來有些呆滯的眼神越練越有神。養了十年鴿子，他不但對鴿子有了感情，尤其喜愛友人馮幼偉送的《雙鴿圖》（據說出自清乾隆年間西洋畫家郎世寧的手筆）。多年後，梅蘭芳還津津有味地談到養鴿子的收獲：“第一，先要起得早，能夠呼吸新鮮空氣，自然對增加肺活量很有益處；第二，每天眼睛追隨鴿群轉動，就會逐漸變得靈活有神，訪日演出時，日本朋友還專門在報刊上贊美我的眼睛炯炯發光，具有攝取人們心靈的力量，大概就是受益于眼睛追隨鴿群的原因吧；第三，每天揮舞粗大的竹竿指揮鴿群，雙臂的肌肉當然發達，我晚年無論舞劍、折腰、臥魚還是開打，從不喘粗氣，鬢花、絲絳也不紊亂，這大概與幼年揮竿轟鴿增強了體力不無關系吧！”
學無止境，藝無盡頭。梅蘭芳後來之所以能夠成為譽滿中外的藝術大師，固然是自己永不自滿、勤學苦練的努力和奮斗的結果，但尤為重要的一點，是他的多方求教、博采眾長，青年時期就掌握了旦角的各種表演技藝，“由皮黃青衣入手，然後陸續學會了昆曲里的正旦、閨門旦、貼旦，皮黃里的刀馬旦、花旦，後來又演時裝、古裝戲”。
梅蘭芳養鴿子，起初只是覺得好玩，當作業余游戲，漸漸地他越來越喜歡鴿子，把養鴿子當成了日常生活中重要的事情。他在鞭子巷三號院家中四合院房子的兩邊，搭了兩個鴿子棚，每天早上天剛亮就打開鴿子窩.把里面打掃干凈，給鴿子喂食、喂水，隔兩三天給它們洗一次澡。只要是晴天，他早上練功、吊嗓後，就開始放飛鴿子，把鴿子按飛行力強弱分成幾隊，次第放上天空。有時訓練新鴿子時，他手里拿著竹竿指揮它們，把不愿飛的鴿子不斷地往上拋，讓它們鍛煉飛翔。隨著鴿子的遠飛近拋。辨認尋找，梅蘭芳的眼睛迎風也不流淚了，原來有些呆滯的眼神越練越有神。養了十年鴿子，他不但對鴿子有了感情，尤其喜愛友人馮幼偉送的《雙鴿圖》（據說出自清乾隆年間西洋畫家郎世寧的手筆）。多年後，梅蘭芳還津津有味地談到養鴿子的收獲：“第一，先要起得早，能夠呼吸新鮮空氣，自然對增加肺活量很有益處；第二，每天眼睛追隨鴿群轉動，就會逐漸變得靈活有神，訪日演出時，日本朋友還專門在報刊上贊美我的眼睛炯炯發光，具有攝取人們心靈的力量，大概就是受益于眼睛追隨鴿群的原因吧；第三，每天揮舞粗大的竹竿指揮鴿群，雙臂的肌肉當然發達，我晚年無論舞劍、折腰、臥魚還是開打，從不喘粗氣，鬢花、絲絳也不紊亂，這大概與幼年揮竿轟鴿增強了體力不無關系吧！”
學無止境，藝無盡頭。梅蘭芳後來之所以能夠成為譽滿中外的藝術大師，固然是自己永不自滿、勤學苦練的努力和奮斗的結果，但尤為重要的一點，是他的多方求教、博采眾長，青年時期就掌握了旦角的各種表演技藝，“由皮黃青衣入手，然後陸續學會了昆曲里的正旦、閨門旦、貼旦，皮黃里的刀馬旦、花旦，後來又演時裝、古裝戲”。
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