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中國現代文學史料學(簡體書)
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商品簡介
目次
書摘/試閱

商品簡介

本書是海內外第一本以《中國現代文學史料學》命名、比較系統全面論述中國現代文學史料學發生發展歷史的學術著作,是作者長期積累、多年研究的最新成果。

目次

前言
源流篇
第一章 中國現代文學史料研究的起步:19世紀90年代至
20世紀30年代中期的史料研究
第一節 由古典文學史料研究向現代文學史料研究的過渡
一 報刊研究的起始
二 白話文運動的推動
三 外國文學思潮的翻譯與史料目錄的介紹
四胡適日記與《文學改良芻議》
五、為“五四”文學革命的到來掃清思想障礙
第二節“五四”至30年代中期的中國現代文學史料研究
第二章 在曲折中行進:20世紀30年代後期至70年代的史料研究
第一節 史料研究遭受重挫的年代
一 日軍侵華戰爭:亙古未有的文化浩劫
二 歷史變革進程中史料的流失
第二節 史料建設的新收獲
一 《中國人民文藝叢書》的出版與《新文學選集》的編纂
二 上海文藝出版社中國現代文學史料的整理與研究
第三節 “文化大革命”對中國現代文學史料研究的摧殘
第三章 中國現代文學史料研究全方位的展開:20世紀80年代至21世紀初年的史料研究
第一節 由史料征集到學術創新
第二節 史料研究的整體推進
一 作家書信、日記研究
二 口述歷史、回憶錄、舊筆記研究
三 書話、檔案及其他
四 部分史料編纂成果實錄
第三節 脆弱的軟肋:百年史料研究反思
第四節 中國現代文學史料學呼之欲出

形態篇
第四章 現代報紙與期刊:中國現代文學史料的重要載體
第一節 現代報刊的產生與發展
第二節 現代作家與文學期刊
第三節 文學期刊與文學史料
第四節 文化期刊中的文學史料--以《東方雜志》為例
第五節 報紙文學副刊上的文學史料
第五章 網絡與中國現代文學史料研究
第一節 網絡的發展與中國現代文學史料的數字化建設
一 網絡的產生與中國網絡的發展

第六章 文本修改:與古典文學史料研究迥異的版本
……
應用篇
人物篇
後記

書摘/試閱

抗戰勝利後不久,在總結八年來抗戰文藝的歷史經驗時,茅盾說:“我們即使說過去八年的文藝工作主要毛病是右傾,大概也不算過分吧?”?其實,茅盾當時所下的這一斷語是很值得商榷的。姑且不論在文學批評范圍內用左傾、右傾這一類的政治概念來替代對文學自身的審美分析顯得理論上的蒼白;即以事實而論,這一結論和抗戰文藝運動發展的實際也相去甚遠。閱讀這一時期的批評論文,我們直接感受到的,是當時批評的嚴厲,以及在二元對立意識下作家們特有的警惕目光。在抗戰初期眾口一詞強調文藝的宣傳教育功能時,文藝批評家幾乎都以勢不兩立的態度來批判“藝術至上主義者”。把這些所謂的“藝術至上主義者”,視為“漢奸的一種”,判作“非國民的態度”,宣布為“喪心病狂的人”。?隨後,對于文藝上被視為異端思想的批評,更日漸嚴厲。批評家竟至指名道姓,攻擊一些作家的作品“是非常有毒的足以消滅千千萬萬的革命者的斗志的瓦斯彈”,是在汪精衛思想影響下,作家“潛伏著的劣根性的發作,用各種多樣的方法,倡為異說,以動搖抗戰”,斥責這些作家“不是中國人”,他們的言論的“結論所含的毒素,卻比白璧德的徒子徒孫梁實秋直白的要求,更多!更毒!而且手法也更陰險了!”?對當時存在的脫離實際的所謂批判,茅盾非但沒有抵制,制止,反而把抗戰文藝說成是“右傾”,這一批評顯然犯了不尊重事實的錯誤。然而,兩年之後,批評界對“右傾論”的批判卻更趨激烈。?對于這個困擾抗戰文藝研究多年的重大理論問題,解放後人們卻長期保持著不應有的沉默。直到抗戰勝利四十五年之後,一直在大後方從事文化工作的夏衍才撰文說,“由于種種歷史的,現實的原因,要全面論述大後方抗戰文學并非易事”。在回憶解放初期文藝界的情形時,他接著說,“當時片面強調描寫工農兵,片面強調為政治服務的方針,不僅挫傷了許多長期在大後方生活的老作家的積極性,而且也對後來評價大後方文學史定了一個基調”。“出現這種情況有多方面的原因,來自‘左’的文藝批評的壓力,不能不是一個重要的原因。‘文藝從屬于政治’,‘文藝必須為政治服務’的口號在中國延續了幾十年,直到第四次文代會之後的1980年1月,鄧小平同志才毅然廢除了這個口號。”?夏衍的話雖然仍有些閃爍其詞,沒有正面談論“右傾論”問題,但他點出“左”的文藝批評是影響對抗戰文學評價的“一個重要原因”,還是切中了問題的要害之處,對于推進包括“右傾論”問題在內的抗戰文藝得失的研究,是具有意義的。
夏衍所說的“種種歷史的,現實的原因”,語焉不詳,點到為止。其實,這句話的背後,有著一大堆需要重新梳理,甚至可以改寫歷史敘述的文學史實。“右傾論”的提法顯然不是茅盾個人的發明創造,是以1948年香港《大眾文藝叢刊》為代表的文藝思潮的組成部分。荃麟執筆在《大眾文藝叢刊》發表的長文《對于當前文藝運動的意見--檢討·批判和今後的方向》中說:“我們應該指出,這十年來我們的文藝運動是處于一種右傾狀態中,形成這種右傾狀態的,是由于長期抗日文藝統一戰線運動中,我們忽略了對于兩條路線斗爭的堅持,在克服‘關門主義’的傾向時,卻也不自覺地削弱了自己的階級立場,甚至這種觀念在許多人的頭腦中久已模糊了。
……

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