商品簡介
作者簡介
目次
初叩表演藝術之門
舞臺和銀幕
兩大流派
演員的局限與無限
踏上現實主義的藝術道路
《十字街頭》和《馬路天使》
生活--人物
兩種不同的表演風格
導演與演員
幾點感想
[附錄]趙丹早年參加演出的影片
我演小廣播
--《烏鴉與麻雀》角色回憶片斷
時代和社會背景
切身的生活感受
創作激情來自何處
[附錄]影片《烏鴉與麻雀》故事梗概
我怎樣演武訓
--工作者的自白
死里逃生遇知己
我對武訓的直覺
摸索和試驗
下鄉體味生活的感想
嘔心瀝血演武訓
口服心不服
永在心頭的傷痛和疑問
新的探索
[附錄]《武訓傳》故事梗概
大自然點化了我的心靈
--談《李時珍》
公式化、概念化的嚴重教訓
《李時珍》的創作實際情況
《李時珍》的角色準備工作
[附錄]《李時珍》故事梗概
魂牽夢縈記《海魂》
攝制過程:快樂、融洽、年輕、奮發
摯友徐韜
人各有貌的群像
[附錄]《海魂》故事梗概
開眼看世界的第一人
--林則徐
怎樣接近角色
表演風格的探索
向民族傳統學習
[附錄]《林則徐》故事梗概
形似還是神似?
--我演聶耳
對于聶耳的回憶和理解
角色的藝術體驗和表現
創作集體的促進作用
不足之處
[附錄]《聶耳》故事梗概
血和淚的體驗
--從《烈火中永生》說開去
在怎樣的境況下接受任務
追求真情實感、生活化的電影表演
實拍
電影拍攝時的感情挪借
[附錄]《烈火中永生》故事梗概
略談當前電影表演
電影表演不是圖解人物的性格
電影表演不是圖解角色的感情
真聽、真想、真觀察對方
後記
書摘/試閱
袁牧之素有“千面人”之譽,他演過《火的跳舞》、《萬尼亞舅舅》等,可惜我沒看到。慕名已是很久了。有一次,我們和陳凝秋一起,在上海大同大學看袁牧之的演出。這一天他演的是一景三場,兩個演員--《妒》。
因為是業余演出,秩序不大好。前一場是學生游藝節目,劇場氣氛造不起來。
幕打開,臺上幾塊硬片布景,白光一片,燈光也沒什么氣氛。臺上一門,一窗,普通的桌子,一對沙發,像是汪優游文明戲的布景。這時陳凝秋面露蔑視之色,意思說,看這場面多庸俗!
等了半天,臺上不見人出來,觀眾心里很焦躁,正在紛紛議論,很希望出來一個人。就在這當口,突然上來一個女人--王瑩。她一上來,什么話不說,倒在臺前沙發上號啕大哭。跟著上來的就是袁牧之扮演的那個男人。他身穿西服,頭戴跳舞廳的紙帽,手拿氣球,站在門口一動不動。他拿眼直盯著女人,顯然有許多許多話憋在心里,控制著不說。片刻,他走到臺中桌旁,一只手打開煙盒摸出一支香煙,還是這只手拿出火柴魔術似的劃著,點煙,眼睛卻不離開女的。
我們都為他的絕技叫好。
這時,女人一躍而起。男人把香煙頭碰在氣球上“啪”一聲響,氣球爆炸,緊接著他一長段臺詞(他是又恨、又愛、又妒),像水閘打開了閘門似的一瀉千丈,女的幾次插話,都被他打斷,他一口氣把憋在心里的話通通倒了出來,然後對準女的“啪,啪”摑了兩個嘴巴,那女的顫抖著,又壓抑著……漸漸軟癱下來,一手扶著他的腿,跪倒在他跟前,低低地抽噎著……
臺下觀眾鴉雀無聲,然後“嘩”地爆發起一陣掌聲。
……
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