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新媒體舞蹈概論(簡體書)
  • 新媒體舞蹈概論(簡體書)

  • ISBN13:9787513009812
  • 出版社:知識產權出版社
  • 作者:張朝霞
  • 裝訂/頁數:平裝/175頁
  • 規格:26cm*19cm (高/寬)
  • 出版日:2012/06/01
人民幣定價:36元
定  價:NT$216元
優惠價: 83179
可得紅利積點:5 點

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作者簡介

名人/編輯推薦

目次

書摘/試閱

張朝霞,女,教授,博士,主攻新媒體藝術研究、藝術管理與創意產業研究。北京舞蹈學院藝術傳播系系主任、學科帶頭人,碩士生導師。曾獲北京市教委人才強教深化計劃“學術創新人才”項目資助。曾主持國家及省部級科研課題10餘個,出版教材、專著5部,發表學術論文20餘篇,著述曾獲中國文聯文藝評論獎、北京市精品教材獎等獎項。
《新媒體舞蹈概論》由知識產權出版社出版。
第一章 新媒體舞蹈語境論
第一節 跨界實踐與新媒體舞蹈的生成
第二節 新媒體舞蹈的構成要素
第二章 新媒體舞蹈發展論
第一節 後現代表演藝術的創新實踐
第二節 多媒體表演藝術的視覺創新
第三節 錄像藝術與裝置藝術的跨界實踐
第四節 新媒體時代的賽博舞臺與電子人
表演試驗
第三章 新媒體舞蹈譜系論
第一節 劇場空間裏的多媒體互動表演
第二節 “異度空間”內的互動視頻裝置與交互表演
第三節 電子人與未來主義的新媒體舞蹈試驗
第四章 新媒體舞蹈創作論
第一節 實驗性舞蹈短片的創造
第二節 舞蹈藝術的影視傳播
第三節 歌舞片、舞蹈故事片及傳記片的創新
第四節 舞蹈動畫的創作
第五章 新媒體舞蹈技法論
第一節 基於影視媒介的媒體舞蹈技法
第二節 實驗性舞蹈短片的創作技法
第三節 交互性新媒體舞蹈的創作技法
第四節 新媒體舞蹈的技術應用與基礎技法
第五節 新媒體舞蹈的編創技法(一)
第六節 新媒體舞蹈的編創技法(二)
第六章 新媒體舞蹈管理論
第一節 舞蹈的技術保存與數字化管理
第二節 新媒體舞蹈的節事活動
第三節 新媒體舞蹈學科建設與人才培養


在“為鏡頭而編舞”逐步獲得其合法性地位之前,電影中使用舞蹈只是為了提升或調劑影片的視覺氣氛。換言之,在“為鏡頭而舞”興起之前,“螢幕上的舞蹈”僅僅是電影表達的特殊工具。我們也可以把這種創作實踐簡單地稱之為“為了電影的舞蹈”。例如,電影導演D.W.格里菲斯在其《獨裁者》中就曾有意識地使用舞者來提升畫面的情緒感染力,而瓦倫蒂諾則在其《啟示錄中的四騎士》巧妙地利用了演員的探戈舞表演。就後者而言,影片中的舞者表演實際上充當了某種激發情欲的視覺“調味品”。
歌舞片的興盛,才最終使電影中的舞蹈表演擺脫了“調味品”的尷尬地位,上升為電影藝術的主體。
首先,在歌舞片中使用影視特效技術的目的,在於突出舞蹈本身的形象美。例如,在歌舞片《第42街》和《淘金者》(1933年)中,導演巴斯比?伯克利就有意識地利用影視特效技術,來突出舞蹈視覺形象的變化之美。其二,研究“螢幕舞臺”的美學特點創作符合舞蹈時空規律的電影作品。例如,在弗雷德?阿斯特羅的舞蹈電影作品中,我們幾乎看不到採用任何影視特效。在螢幕這個特殊舞臺上,舞蹈不但顯得十分流暢自然,而且可以直接為編織故事情節和塑造人物形象服務。而在著名歌舞片之王金凱利的舞蹈電影作品中,舞者動作性的鏡頭展示,更符合消費文化時代的視覺審美偏好。在他的舞蹈電影作品中,特殊角度的特寫舞蹈鏡頭和空鏡頭以視聽蒙太奇的方式組合起來,構成了某種預設的“鏡頭之舞”。
除了歌舞片之外,許多優秀的“鏡頭之舞”還誕生在某些關於舞蹈或舞者生活的故事片中。例如,在舞蹈題材故事片《紅菱艷》(1948年)、《轉折點》(1977年)、《尼金斯基》(1980年)和《名譽》(1980年),蘊含著大量對於“為鏡頭而舞”有價值的舞蹈電影鏡頭。這些鏡頭不僅具有藝術史料的價值,而且還成為許多“為鏡頭編舞”的直接創作源頭。
如前所述,在歌舞片和舞蹈故事片按照其自身邏輯蓬勃發展的同時,專門的為鏡頭而編創的舞蹈作品也開始浮出水面。這類作品多數為篇幅短小的實驗影片,但也有少數長篇電影舞劇作品問世。此類作品的共同特點是僅僅依託於螢幕空間而存在。這些作品很難復現於舞臺之上,即使勉強為之,其藝術魅力也會大大減少。例如,阿什頓的《貝特利克斯陶器的傳說》 “Tales of Beatrix Potter”,1971年)是一部較為優秀的專門為鏡頭創作的芭蕾舞劇,但是當該劇在1992年被轉換為舞臺作品時,其效果卻大大受損,因而未能取得同樣的成功。

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