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書摘/試閱
第7項 配角的布置
把主人公以外的角色都背景化是不行的。
主人公身上發生了一件事,而其他一些人物僅僅是作為事件的背景而存在。比如說,有一位很擅長并執著于帶球前進的足球選手K。K一邊控制著足球,一邊在球場上馳騁,他經過的選手A,B,C都只不過是一個背景,A,B,C并沒有給K造成任何影響。觀眾們不會記住他們,即使把A和B互換位置,也不會使劇情有任何變動。所以在寫劇本的時候,盡量不要寫這些純粹背景式的人物。
配角產生于深層挖掘主人公的過程中。正如本章一開始所寫的那樣,以“第二天”中講述的“旁觀者的視角”出發來設定配角的話,主人公的形象就會鮮明地浮現出來。
以剛才舉的選手K為例,為了突顯K帶球前進的精湛技術以及他對這項技術的執著,我們可以設定一個不擅長跑步但傳球技術很厲害的選手J來做陪襯。這樣一對照,就能清楚地體現出K帶球前進的精彩之處了。
此外,我們還可以讓把K的跑步姿勢和各色選手作對比并加以評論的教練L出場。那么K帶球跑以外的方面也能受到關注。K的比較對象增加了,K四周的世界也會更加深層次化。于是K的個性就能更好地顯現出來。在“第六天”中,我還會通過《高達》的出場人物來舉例介紹持有“旁觀者視角”的角色的引入。
在實際寫劇本的時候,經常會出現所有的出場人物看起來都一個樣子的現象。特別是剛開始創作劇本的新手。這是因為作者沒有對劇中角色投入自己的感情。在這種情況下,包括主人公在內,所有的角色都淪落為一種沒有感情的無機物。
作為應對方法之一,首先你可以把自己在現實中遇到過的人、經歷過的事情投影到角色中去,在劇本中投影自己的人生,就能讓自己的感情融入到角色中去。
我看過一個外國電影,其中有一個一對情侶離開車站的情景。站員以歐式的寒暄方式向情侶問候道“您好”。后來這對情侶在暫時地分別,依依不合地各自遠去。這時站員又一次向他們重復了一遍“您好”。然而這次的“您好”已經不再是一句單純的寒暄語了。因為隨著時間推移,情景改變,這句話中包含了萬般感慨。這個情境一定是融人了作者自己經歷過的感情。只要作者給劇中人物注入靈魂,那么無論是多不起眼的配角都會成為讓人無法忘記的存在。
腳本寫手對角色沒有絲毫的眷戀之情就去創作腳本是一件非常不幸的事。總之一定要試著創作自己喜愛的角色。可遺憾的是,即使是專業編劇也依舊會經常忘記這一點。
第8項用其他角色烘托人物個性
我舉一個例子來說明通過與別的角色作對比以突出某個角色個性的手法。
首先是《機動戰士高達》。由于這是一部合大家之力完成的作品,所以我在此只講述由我主導完成的部分。
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