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中國音樂學經典文獻導讀:音樂作品分析(上下)(簡體書)
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書摘/試閱

音樂作品分析是一門新興的學科,從中華人民共和國成立以後開設這門學科,到現在只有不到五十年的歷史。《中國音樂學經典文獻導讀·音樂作品分析(套裝上下冊)》共分為上下兩冊,收錄了不少音樂工作者對音樂作品分析的研究結果,供其閱讀及參考。.
《音樂作品分析(套裝上下冊)》由上海音樂學院出版社出版。
喬建中:序一、音樂作品分析範文導讀姚錦新:貝多芬第十鋼琴奏鳴曲(作品14之2)第一樂章分析鄒彥:導讀錢仁康:一曲回腸十二音——貝爾格《小提琴協奏曲》解析鄒彥:導讀孟文濤:一首五臟俱全的奏鳴曲式——剖解貝多芬《月光奏鳴曲》第一樂章,兼評魏納的分析鄒彥:導讀李吉提:有關曲式結構理論問題的探討鄒彥:導讀於潤洋:歌劇《特裡斯坦與伊索爾德》前奏曲與終曲的音樂學分析鄒彥:導讀韓鍾恩:對音樂分析的美學研究——並以“[Brahms Symphony No.1]何以給人美的感受、理解與判斷”為個案鄒彥:導讀陳銘志:肖斯塔科維奇的《24首前奏曲與賦格曲》鄒彥:導讀孫國忠:《戈爾德堡變奏曲》:巴赫的晚期風格及其研究鄒彥:導讀徐孟東:20世紀帕薩卡裡亞代表作品概述鄒彥:導讀桑桐:關於離調、副屬和絃的理論探討鄒彥:導讀彭志敏:必然的對稱——貝爾格《露露·間奏曲》分析鄒彥:導讀錢仁康:“似倒而順”的回文詩和回文曲鄒彥:導讀楊儒懷:自由曲式結構的形成與發展鄒彥:導讀賈達群:結構對位——一種重要的結構現象與結構思維及技法鄒彥:導讀錢亦平:從《憤怒的日子》看中世紀的詞樂結構鄒彥:導讀二、音樂作品分析博士論文導讀高佳佳:斯特拉文斯基序列音樂研究論文提要錢亦平:導讀安魯新:郭文景音樂創作研究論文提要錢亦平:導讀陳鴻鐸:利蓋蒂結構思維研究論文提要錢亦平:導讀鄒彥:論古典奏鳴曲式的形成論文提要錢亦平:導讀楊和平:譚盾歌劇研究論文提要錢亦平:導讀婁文利:中國現代室內歌劇《命若琴弦》、《夜宴》音樂特色研究論文提要錢亦平:導讀王中餘:阿倫·福特音級集合理論研究論文提要錢亦平:導讀王旭青:理查·施特勞斯交響詩研究:語境·文本·音樂敘論文提要錢亦平:導讀馮存淩:勳伯格《空中花園篇》(Op.15)詩樂關係研究論文提要錢亦平:導讀.


一首五臟俱全的奏鳴曲式——剖解貝多芬《月光奏鳴曲》第一樂章,兼評魏納的分析
關于貝多芬《月光》第一樂章的曲式結構,真是眾說紛紜。蘇聯加拉茨卡婭所著《西歐音樂名作》及1969年新版《彌爾頓?克羅斯的大作曲家及其音樂新百科全書》在論到這一樂章時,都強調“自由式”。國內較流行的《音樂辭典》(王沛綸編)則基本采用上列后書原文的譯說:“奏鳴曲的第一樂章,通常都是快板的奏鳴曲式,但這首奏鳴曲的第一樂章,卻是慢板的幻想曲風的自由曲式。”記得在30年代也首見過類似的說法:一本介紹日本人寫的樂曲欣賞的書,也是稱這樂章為“自由曲式”的。大概由于貝多芬在手稿上寫有“近似幻想的奏鳴曲”這樣的話,乃被認為這樂章是找不到規范化曲式結構可依的,連結構都是幻想到哪里是哪里,“自由”得很。這大概是極端的一種見解了。此外,說法中最占優勢的是曲式為“三段式(單三部)”。這一說法,不僅多年來在我國音樂高等院校的教材中(不一一列舉)廣為流行,就近見到的一本專論——1984年北京出版的匈牙利魏納?萊奧著的《器樂曲式學》(1955年)也是這么分析的:“第一樂章,曲式:單三部歌謠曲式;引子(1—5);主題:( 6-15),樂段;終止:平行大調的完全終止(E大調),平行大調的屬小調的完全終止(b小調)。”
“三段式”的這種結構分析,筆者認為是既不符合音樂本身的處理特點,也偏離了作曲家的寫作意圖。就以“結構”本身而論,這種分析法,單只是呈示段落(第一段)的劃分,究竟該劃到何處為宜,持“單三部(三段式)”的論者,就會有進退維谷之感。魏納劃它為“兩樂句結構”,樂段劃到第15小節為止;而將其后兩句歸之于是“中間部分( 16-42)”的第一部分的“前八小節( 16-23),開始時用新材料”)。這種劃分,迫使魏納不得不在到“再現段”時也只能定為“兩句”結構( 43-51),從而將這同一的、原屬于中間部“第一部分”的“新材料”( 52-60)強迫歸屬于是“尾聲”的進入(因為“再現段”必須和“呈示段”對等,就不得不迫使“再現段”宣告結束;剩下的只能是“尾聲”)。這種“尾聲”分析,和人們通常的聽覺印象與理論理解大相徑庭。人們通常將“尾聲”認定是從第61小節處進入的。

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