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油畫風景寫生(簡體書)
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油畫風景寫生(簡體書)

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作者簡介
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目次
書摘/試閱

商品簡介

《高等教育"十二五"全國規劃教材?中國重點美術學院系列教材?西安美術學院:油畫風景寫生》針對全國美術院校油畫專業和各綜合性大學藝術學院油畫專業的本科生和實踐型碩士研究生編寫,力圖使學生能夠比較系統地學習油畫色彩的基礎體系,了解東西方審美的差異造成的不同繪畫方式和創作體系。具備油畫風景畫寫生和創作的基本理論,對風景的觀察能力,對色彩規律的歸納能力以及個性化的藝術語言表達能力。使學生能夠基本掌握油畫風景專業基礎和專業技能。

作者簡介

潘曉東,1955年生于陜西。1979年畢業于原陜西省藝術學院美術系(現西安美院油畫系)留校任教至今。1988年于西安美院油畫系獲碩士學位。現為西安美院教授、油畫系主任、博士生導師。中國美協會員、中國油畫學會理事、陜西油畫學會副會長、陜西省政協委員。油畫作品獲“西北五省美展”,文化部“中國藝術大展”等優秀獎,入選第八、九、十、十一屆全國美展,“第三屆中國油畫展精品展”等多種國內外大展。多幅作品在“人民日報”“美術”“中國油畫”等刊物發表。發表三十余篇專業學術論文。出版專著《油畫風景技法》《油畫靜物技法》及多部畫冊。

名人/編輯推薦

《高等教育"十二五"全國規劃教材?中國重點美術學院系列教材?西安美術學院:油畫風景寫生》編輯推薦:20%的最新教育理念+30%的最新實戰導航+50%的經典案例解析。

目次

總序
第一章初識油畫風景
第一節油畫風景的發展與演變
第二節油畫風景寫生的獨特魅力門
一、風景寫生中的油畫形式
二、油畫風景寫生是畫家的生活日記
油畫風景寫生日記《秦嶺山居》
油畫風景寫生日記《白石山》
第二章油畫材料和風景寫生的工具
第一節油畫架
第二節油畫內框
常用油畫內框尺寸表
第三節畫布
一、畫布的種類
二、畫布的繃法
繃畫布的步驟
三、畫布的膠底
1.最簡便實用的合成膠VAE白乳膠
2.涂料的配制和刷法
經驗提示:畫布底子的檢驗
3.用傳統材料皮膠做畫布
4.其他材料
畫布膠底制作步驟
經驗提示:使用現代材料處理墻壁的方法
第四節調色板
經驗提示:調色板的顏料排列
大師調色板
第五節顏料和畫具
一、油畫顏料
經驗提示:選擇顏料的原則
油畫顏料
二、油畫筆
經驗提示:畫筆保養
二、畫刀
經驗提示:畫刀的作用
四、亞麻油、松節油、光油及其他溶劑
1.亞麻油
2.自制稠亞麻油
3.松節油
4.達瑪樹脂油
經驗提示:乳劑的做法
5.速千白
6.光油的配制
7.混合材料
第六節 外出寫生前的準備工作
專題練習一
專題練習二
第三章油畫風景寫生的方法
第一節觀察方法和表現方法
一、培養正確的觀察方法
二、培養正確的表現方法
經驗提示:油畫風景寫生步驟
專題練習三
第二節色彩的科學分析
一、色彩的原理
1.固有色
2.光源色
3.條件色
4.色調
經驗提示:色調的形成
二、風景中的色彩傾向
經驗提示:感悟色彩的流變
三、風景中的主觀色彩處理
專題練習四
第三節構圖的要點
一、均衡
二、對比
經驗提示:感悟色彩的流變
案例解析
三、對比與分割
四、完整
五、簡潔
六、生動
專題練習五
第四節油畫的筆法
一、13世紀以來西方繪畫用筆發展變化
1.平涂筆法
2.散涂筆法
3.厚涂筆法
二、印象派畫家的筆法
1.莫奈的筆法
2.雷諾阿的筆法
3.畢沙羅的筆法
4.塞尚的筆法
5.凡?高的筆法
三、筆法與所表現對象的關系
1.“腦中之筆”
2.“眼中之筆”
3.“胸中之筆”
4.“手中之筆”
知識鏈接:筆法的四個來源的關系
四、筆觸與情態
經驗提示:筆觸與情感
經驗提示:點的情態
五、創造性筆法的延續
1.繪畫性筆觸的后繼者
2.點彩畫法與運動的結合
3.純粹性的抽象
專題練習六
4.油畫筆法要有新的發展
第五節油畫風景寫生的步驟
一、選景
二、構圖
三、起稿
經驗提示:起稿要點
四、上色
五、具體刻畫
經驗提示:風景畫鋪顏色的基本要求
經驗提示:深入的辦法
六、細心收拾
寫生心得一:《秦嶺北?坡地》
作畫步驟:《秦嶺北?河畔》
作畫步驟:《秦嶺北?秋暮》
作畫步驟:《秦嶺北?秋霧》
寫生心得二:《秦嶺北?秋霧》
作畫步驟:《08古塬》
作畫步驟:《秦嶺北?村口》
作畫步驟:《陜北正月之四》
寫生心得三:《秦嶺北?嶺上》
寫生心得四:《秦嶺北?秋韻》
名家作品
學生作品
第四章油畫風景創作技法
第一節 白底薄涂畫法
作畫步驟:《終南山下?村口》
作畫步驟:《雪擁藍關2》
作畫步驟:《沙漠深處》
作畫步驟:《塞上冬暮?路》
第二節淺灰底寫實畫法
作畫步驟:《塞上初冬》
第三節 白底直接畫法
作畫步驟:《隴塬春雪》
作畫步驟:《終南山下?雪晴2》
作畫步驟:《渥太華河》
第四節古典畫法(灰底)
專題練習七
第五章油畫風景作品賞析
第一節西方油畫大師圖例分析
一、希施金
二、西斯萊
三、凡?高
四、巴里諾娃?維拉?依萬諾夫娜
五、阿列克?尤里耶維奇
第二節 中國油畫家圖例分析
一、吳冠中
二、朱乃正
三、鐘涵
四、黃乃源
五、諶北新
六、王勝利
七、趙健
八、韓寶生
九、毛岱宗
十、聞立鵬
十一、劉明友
十二、王風華
十三、買買提?艾依提
十四、李榮洲
十五、趙拓
后記

書摘/試閱



二、油畫筆
油畫筆一般分為平頭油畫筆、圓頭油畫筆、榛形油畫筆、尖頭油畫筆等。這幾種筆大部分是由豬鬃制成,另有用尼龍、狼毫制成的,可按自己的愛好和需要選用。筆者在工作中所用的油畫筆大多數是長毛方頭扁平豬鬃筆,用過幾次以后自然會成為榛形筆。風景寫生時用舊的短頭油畫筆,也是得心應手的工具,主要是便于快速運筆,能挑起厚重的顏料。在室內創作時,偶爾用一下扇形筆,畫天空和遠景,也使用能蘸油的尖頭水彩筆來刻畫細部。
三、畫刀
筆者用五把畫刀。最大號的兩把:一把是直把畫刀,主要用來刮調色板和畫大畫用;另一把彎把的畫刀是做油畫布刮底膠和涂料用的。兩把小調色刀是作畫用的。還有一把平口刀是開顏料和刮調色板上多余的干顏料用的。
四、亞麻油、松節汕、光油及其他溶劑
調色油應該少用,尤其針對現代管裝顏料。但要畫一些具有傳統古典意味的油畫,應該對調色油有所了解。
1.亞麻油
(1)冷榨亞麻油
由于出油量少,很少有人愿意生產,不容易買到。此油的優點是色澤清淡、透明。
(2)當食用油用的熱榨亞麻油
將亞麻籽炒后榨油,缺點是色澤較深。冷榨亞麻油和熱榨亞麻油都可以直接調色用,或作光油添加劑。
2.自制稠亞麻油
將買來的亞麻油裝入玻璃器皿,上加紗布,油里放一片干饅頭或干面包吸收雜質。經過幾個星期陽光下的暴曬,油的色澤會變淺。稠油的主要功能是快干。使用時也可用松節油稀釋。好的稠油應該是淺金黃色或淺琥珀色的,再淡就不正常了。如果要快速做成稠油,可在電爐上加熱熬制。
3.松節油
在油畫中最常用的稀釋劑。它的優點是易揮發,揮發完后并不影響顏料本身油的質量。而一幅有大量暗面的畫,用松節油時一定要控制。一幅畫到最后階段時,松節油要少用或不用。
4.達瑪樹脂油
取達瑪樹脂塊,研磨成粉狀,找一干凈絲襪將粉裝入其中,扎緊襪口,放入一干凈容器,然后加入兩倍的松節油浸泡,加蓋密封。三日后,將絲襪中的雜質扔掉即可使用。達瑪油作油畫上光油與松節油的比例一般為1:3,這是目前效果最好的上光油。也可以用1/3的達瑪油、1/3的亞麻油、1/3以上的松節油作稀釋劑來調色。
5.速干白
取鈦白粉一份,加入適當的乳劑,用調色刀在玻璃上調均勻就是速干白。用來作古典畫的提白罩染用。
6.光油的配制
光油有全光型和亞光型。全光型:一份達瑪樹脂粉加三份松節油即可,采用這種光油會使畫面產生光亮的效果。亞光型:用一份全光型達瑪油加入1/4的皂化蠟,可產生輕柔和無光的效果。
7.混合材料
現代繪畫的綜合材料使用已很廣泛,就架上油畫來講,先使用刷乳劑或丙烯等速干顏料作畫,然后再用傳統的油畫顏料在其上作畫也是可以的。

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