卡卡的信仰（簡體書）

遠人◎小說的重要功能，在於如何將現實壓縮進欲望與欲望的夾縫，使力量迸發，使小說變成比現實更具現實性的藝術品。劉洪◎崔曼莉作品中的人物，真是自成一格，各有其行事的準則，很多時候，你會覺得人物實際是超出作者的控制在思維和行動，這是高水平的作者才有的人物塑造功底。

《卡卡的信仰》收錄了崔曼莉十年創作的精品中短篇小說十四篇。這些小說中的主人公或因疾病，或因災難，或因愛情，或在窮鄉僻壤，或在繁華都市，或在異國他鄉，無一不是身處各式各樣的人生絕境當中。脫身絕境的欲望，現實世界的殘酷，交織輝映著最真實本原的人性。作家以冷靜睿智、入骨三分的深邃筆力，將我們帶入一個既靜謐又充滿張力的世界。

《卡卡的信仰》編輯推薦：2003年入選中國最佳短篇小說集；《浮沉》作者崔曼莉珍藏小說精品合集，《房間》深受名家好評和推薦；《殺鴨記》2005年獲金陵文學獎；《求職游戲》2011年獲北京文學獎……

崔曼莉，畢業于南京大學中文系。2002年開始自由創作，在《青年文學》等刊物發表小說及詩歌十余萬字。短篇小說《卡卡的信仰》2003年入選中國最佳短篇小說集，《殺鴨記》獲2005年金陵文學獎。2004年出版小長篇《最愛》為新浪網閱讀冠軍之一。2004至2009年創作長篇小說《琉璃時代》，在此期間出版長篇小說《浮沉》第一部，為年度暢銷書。《琉璃時代》出版后登上文學類暢銷書榜，獲中國作家集團長篇小說創作獎。《浮沉》第二部出版后持續暢銷，2010年被中國新聞出版署推薦為最值得閱讀的五十本好書之一。2011年中篇小說《求職游戲》獲北京文學獎。
她把自己定義為寫作者，即：不斷寫作的人。

生命的本質是孤獨
《卡卡的信仰》是我第一篇公開發表的小說。它的靈感來自于當年發生在美國的一個轟動事件。一位14歲的少年和他30歲的老師發展了一段不倫之戀，老師因此獲罪入獄。我覺得這是一個好的小說題材，但是有人質疑：第一，怎么把這個故事移植到中國來？第二，不倫之戀稍有不妥就很難發表。但這些都不是我關心的事。我用了三天時間完成了這篇小說。通過一個12歲的少女視角，寫她家里突然來了媽媽的一個朋友的兒子，他是個混血兒，她對這位少年產生了朦朧的初戀，又無意間發現了她的“信仰哥哥”和一個語文老師的不倫之戀，隱約中，“信仰哥哥”對成年女人的熱愛似乎也正熱愛著她的母親。整篇小說圍繞著少女卡卡情竇初開的混亂與痛楚展開。“卡卡”是少女的名字，“信仰”是混血少年的名字，所以叫《卡卡的信仰》。
這篇小說我反復讀過，每次讀都有“被成長”的觸痛。曾經有朋友看了以后說，我把男人女人心里所有的角落都走遍了。這自然是一個高的評價，如果放在小說主人公身上，我就點頭，放在自己的生活中，我只好搖頭了。這篇小說確實幫我解決了一個寫作者心態上的問題：寫作不要有功利心。以前聽朋友說，所謂功利心，第一層就是想當作家，萬眾矚目；第二層是要寫一部偉大的作品。《卡卡的信仰》我寫得很放松，幾乎是跟隨它前進的。它完全是活的。看來小說本身也有它的生命狀態，在某個特定時刻，它會和我形成生命共振，當靈感來臨，我選擇了它，它也選擇了我，然后，彼此一同去承擔成長的“被選擇”。
《臭味相投》和《房間》是為了出版這部小說集，在電腦中找到的兩篇已經被遺忘的作品。它們寫在《卡卡的信仰》之前，是一段寫作中沒有作家意識的自為狀態。《臭味相投》里的年輕人多的是無聊與絕望，但卻活得有滋有味。其中不難看到《求職游戲》，甚至《浮沉》的影子。《房間》完全不一樣，相隔十年，再讀它時，自己也覺得有些意外。它曾讓老一代人流淚，讓明白人性的人動容。據說，人可以有一個老靈魂。我讀《房間》時，也懷疑寫作者的靈魂太老了，老到可以編一個這樣的故事，讓一位少女說出“黑夜終究是要來臨的，它們比白天更長久”。
《殺鴨記》徹頭徹尾是一篇講絕交的小說。有不知道的編輯看到投稿時問我是不是來自農村，我沒有在農村住過，這篇小說也非關鄉村生活。小說主人公來到一個偏僻鄉村，打算過與世隔絕的生活，可總是遭到一群高高興興的鴨子的打擾，于是，他下決心去解決這個問題以找回他想要的平靜。整個過程結束后，他轉過頭，對著撲面而來的鄉村景色，眼淚也隨即涌了出來。不少人企圖解讀這個結尾，我聽到一個耐人尋味的解讀是說主人公自己的生理本能在關鍵時刻給他帶來的分裂與背叛，使這個絕交的決心最終陷入虛無的絕境。
2005年《殺鴨記》發表后，我開始創作長篇小說，也停止了所有短篇小說寫作。從2005年到2008年，直到《浮沉》出版，差不多三年時間，很多人不知道我在做什么。2010年我應《北京文學》邀請，寫了中篇《求職游戲》。這是我的第一篇中篇小說。我以前比較回避寫中篇，它和長短篇小說都不同。短篇小說既要一針見血，也要一覽有余，留出的空白才是重點。大長篇講究結構、細節、人物、語言的統一，包括人生的各種悲喜況味。以上兩種都各具挑戰性。中篇不長不短，寫起來沒勁且費勁。但在《求職游戲》的創作中，我發現寫中篇小說其實也很有樂趣，它的結構和用力要很均勻，在一波略折、一波跌宕中保持著吐納和暢。《求職游戲》發表后，《北京文學》給了它“北京文學獎”，作協把它選入當年中篇小說年選，《中篇小說選刊》也選登了它。這使我感到意外——它終于沒有望文生義地被歸納為職場小說。它雖不是短篇，放在這里，也算是取長補短。
這兩年好評與暢銷的運氣似乎都落在《琉璃時代》與《浮沉》那邊了。現在出版這部中短篇小說集，對我的寫作自然有不同的意義。愛爾蘭作家法蘭克?奧康納曾認為短篇小說最合適處理孑然一身，尤其是身處社會邊緣的人。我在想，這種孤獨也許正是我們這一代人的主旋律。但是這十四個中短篇卻向我展現了另一種可能。我們經由黑暗發現了生命中的孤獨本質，其廣大無邊又無所不在，這種反差在現實中盡管難成比例，但就語言文字的內涵和功能而講，如果我們能學會用它來調節這種反差，并使其上升一步，我們也許就在虛幻與平凡中找到短篇小說的魅力了。
以此為序。
崔曼莉
2012年初秋
于北京