奇門遁甲（簡體書）

周德東，著名暢銷小說家，歷任《女友》編輯，《文友》雜志主編，《格言》雜志主編，《青年文摘·彩版》主編。《膽小鬼》雜志主筆。2010年1月在河北電視臺農民頻道主持午夜節目《周德東講故事》。2010年9月為世界著名品牌佳能照相機代言。代表作品有《三岔口》《九命貓》《紙人》《誰摸了我一下》《奇門遁甲》。其中《三岔口》被著名導演李少紅改編成電影《門》。在新浪舉辦的“尋找中國的斯蒂芬·金"十大恐怖小說家評選中，周德東名列第一。2006、2007、2008連續三年被評為“中國電子閱讀最受歡迎作家”。

《奇門遁甲》由周德東所著，恐怖就是這么簡單——人沒來由地來，沒來由地去，生死輪回之中，參透了都成了佛，他們回向的時候，早已告訴過我們所有的秘密，只是我們不明白，所以還是恐怖。
周德東的恐怖正在于此：靜靜地細密地咬嚙你的恐懼，不是鬼，不是犯罪分子，不是外星人，不是任何身外之物，而是你自己。他的恐怖不需要解釋，萬籟俱寂，長夜孤燈，你倒吸一口氣的時候，那口氣涼到骨髓里，恐怖就來了……

鬼神文化是人類最早的文化。
人類之初，由于不了解雷霆閃電山洪地震等等自然現象，就創造了鬼神文化。鬼神文化乃文學之母，作為一個文人，我對其充滿敬慕之心。
時間深邃，空間浩瀚——渺小的人類對這個世界的探知永遠是有限的，因此，恐懼無邊無際，無始無終。
恐懼感來自遺傳、經驗、想象、暗示。它伴隨我們一生。
嬰兒離開漆黑、柔軟、溫暖、寂靜的子宮，對光明充滿恐懼；長大之后，對黑暗、災禍、玄虛、未知充滿恐懼；于人生的盡頭時，對死亡充滿恐懼……
東西方的驚悚文化不同。西方傾向于現實的驚悚，比如變態殺人狂、災難、怪獸、外星人、機器人等等，那是某種物質的驚悚；東方傾向于鬼魅的驚悚，比如莫名其妙的怪事、不可解釋的現象、若隱若現的神秘不可抗力等，那是某種精神的驚悚。
既然每個人都有恐懼感，那么，作為文學的一種類型，驚悚小說就不能缺席了，它用來探索驚悚、展現驚悚、戰勝驚悚。
從功能角度講，驚悚小說是人類精神世界的猛藥，“熟視無恐”，它能夠增強讀者的抗驚悚心理素質，從而變得勇敢和堅強；從娛樂角度講，驚悚小說是辣椒，用來豐富讀者的口味。我們不可能天天吃辣椒，但是如果這個世界上壓根沒有辣椒這個品種，那我們的精神餐桌就太單調了；從文化意義上講，驚悚小說對源遠流長的鬼神文化是一種傳承；從哲學意義上講，驚悚小說是在探索生命、靈魂和宇宙的奧秘……
中國當代驚悚小說依然處于摸索階段。從上世紀末開始，經過多年的艱難努力，本土驚悚小說終于得到了廣大讀者的喜愛，很多驚悚小說開始占據圖書暢銷榜，擁有了特定的讀者群體。近兩年，驚悚小說如同雨后春筍從各個角落冒出來，有優有劣，令人喜憂參半。
當下的驚悚小說基本分兩大類：一類是鬼故事，更多流傳于民間和網絡。優秀的鬼故事并不多見，很多鬼故事停留在民間傳聞階段，沒有經過文學提煉，宣揚迷信和血腥，意義消極，大大貶低了驚悚文學在大眾心中的形象；另一類是驚悚故事，以鬼魅為表皮，最后慢慢揭開謎底，還原現實真相。我把這類故事稱為“裝神弄鬼型”。好的驚悚故事抨擊人性之惡、現實之丑，在各類題材中最具力量。
我寫過十四部驚悚小說，均屬于“裝神弄鬼型”。其中，我最喜歡《三減一等于幾》。
實際上，大手筆的驚悚小說呈現的應該是某種天馬行空式的驚悚，甚至沒有邏輯。追求嚴謹，那是推理小說。而目前，中國的驚悚小說家擠在同一條剛剛起步的路上，都在比拼編故事的技巧——不管前面的懸念多么巨大，中間的氣氛多么驚悚，結尾都要給出一系列嚴絲合縫的解釋。為了最后能夠自圓其說，驢唇對上馬嘴，我們的作家總是在絞盡腦汁地重復這樣一個工作：造包袱和抖包袱。正因如此，很多作品顯得刻意、做作、拘謹、虛假。
在我看來，驚悚小說要上臺階，比拼的不是技巧，而是想象力。
遠古時期就產生了鬼神文化，那是人類最偉大的作品。那時期的人類思維就像一個人的生命之初，屬于孩子式的思維，而我們現在缺乏的恰恰是孩子式的想象力。前路漫漫，讓我們上下左右前后求索吧。
最后說一句，雖然我寫驚悚故事，但是我希望你們生活中所有的驚悚都是故事。

婁小婁從夢中驚醒過來。
臥室里黑糊糊的，沒有一點聲音。
他爬起來，摸到手機看了看，午夜12點。他躺下去，一邊回想夢中那個奇怪的圖案和那個歌謠，一邊閉上眼睛，想繼續睡去。他是北方中醫院的醫生，接觸過一點《易經》，他知道，那個圖案是八卦圖，那個歌謠是著名的《煙波釣叟歌》。
他翻個身，四仰八叉地躺著，感覺很舒適。
他離婚三年了，已經習慣了一個人的生活。
前妻是一個不可多得的好女人，離婚完全因為婁小婁。婁小婁是一個討女人喜歡的男人，1．78米的個子，一雙溫和的眼睛，高挺的鼻梁，厚墩墩的性感嘴唇，風一樣清爽的笑容，身上淡淡的來蘇爾味道……
他太博愛了，身邊的女人越來越多，織成了一張網，他幾乎整天在這張網里游來游去。明明一轉身就可以成為漏網之魚，他卻不愿意。
如果換一個女人，找了這樣一個老公，肯定要吵鬧，不是魚死就是網破。她卻不，她意識到，她不可能改變這個男人，就像無法把一棵麥子變成一棵谷子，于是安靜地離開了他，去了美國。
雖然婁小婁愛女人，卻并不是色鬼類型，應該算色仙。他不放浪。離婚之后，在絕大部分的時間里，他都是一個人生活。
一個人。一個房子。一個世界。
太安靜了，就會有聲響。
婁小婁豎起耳朵聽了聽，好像是書房飄過來的，是傳真機的聲音：“吱吱啦啦……”就像一個動物，在慢騰騰地吐著什么東西。
他坐起來，披上衣服走出去，打開書房的燈，傳真機果然吐出了一份文件。沒有對方的電話號碼。他拿起來，是一張文王八卦圖。
文字描述了奇門遁甲地盤的空間模型：坎，北方，代表水、月。離，南方，代表火、日。震，東方，代表雷、動。兌，西方，代表雨、澤。巽，東南，代表風、散。艮，東北，代表山、固。乾，西北，代表天、父。坤，西南，代表地、母。
這是誰發來的？
在這樣的深夜里，一份來歷不明的傳真，讓婁小婁有一些不安。
他慢慢走回臥室，開始琢磨剛才的夢以及這個傳真，似乎有什么玄機。
應該說，婁小婁曾經對奇門遁甲很感興趣。小時候，他經常聽人說：學會奇門遁甲，可以“穿墻遁地”。不過，你要是學習這門奇術，就必須鉆透它，否則就會瘋掉。大學時代，他學過一點奇門遁甲，由于它過于高深復雜，后來放棄了。
不過，他至少知道，傳說中，最早的奇門遁甲，就是一只元龜巨鰲送給人類的。軒轅黃帝和蚩尤在涿鹿大戰，無法取得勝利，夢見天神，欲傳授符訣，于是筑壇祭祀。水中浮現一只元龜巨鰲，嘴里銜著一冊書，似皮非皮，似綢非綢，文字是血寫的。黃帝根據它，排兵布陣，最后打敗了蚩尤。這就是《奇門遁甲》了。
婁小婁相信，像奇門遁甲這樣揭示宇宙玄機的方法，并非哪個圣賢創造，而是在遠古時代，某種神秘之物賜予人類的。
可是，自己為什么莫名其妙地做了這樣一個奇怪的夢？醒來之后，為什么那么巧就接到了這樣一份傳真？
如果說，夢是沒有邏輯的，睡著之后，什么夢都可能做出來，那么，現實中為什么就出現了一個跟夢境相配的傳真呢？這絕不是偶然了。
如果說，傳真發錯了，這也是經常有的事，那么，為什么夢中出現的情景偏偏就跟這份傳真呼應上了呢？
奇門遁甲被稱為“方術之王”。
近年來，它成了探索中國神秘文化熱潮的一個焦點。
婁小婁早就想靜下心來，重新學習這門偉大的預測術，以便掌握未來，為自己的每一個決定做出趨吉避兇的時空選擇。從某種意義上說，奇門遁甲是一門決策學。可是，他一直忙于塵事，沒有實現這個想法。
不過，如果夢里的那只烏龜，真是某種征兆；如果某種神秘力量，每夜都用傳真的方式，教授他奇門遁甲——他肯定害怕。他還是希望買一本有關奇門遁甲的書，在家里靜靜閱讀，旁邊再有一個女孩紅袖添香就更好了。
P10-12