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梅蘭芳藝事新考(簡體書)
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梅蘭芳藝事新考(簡體書)

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商品簡介
名人/編輯推薦
目次
書摘/試閱

商品簡介

自民國以來,有關京劇大師梅蘭芳之家世、梅蘭芳代表作《天女散花》劇本作者、徐悲鴻緣何繪制《天女散花圖》、梅蘭芳與魯迅是否有恩怨等史實一直是難解之謎。《梅蘭芳藝事新考》作者通過調查考證,終于揭開了謎底,推翻了諸多不實成說,還原了一個真實的梅蘭芳。

名人/編輯推薦

《梅蘭芳藝事新考》所征引史料與所配三百二十余幅圖,許多系建國后首次面世,具有較高的史料和藝術價值。

目次

李嵐清:素描梅蘭芳
范曾題詞
孫建華:序/7
自序/3
插圖/9
壹 梅蘭芳曾祖之謎/83
貳 梅蘭芳成名時間考/107
叁 《天女散花》劇本作者考/127
肆 徐悲鴻緣何繪制《天女散花圖》/147
伍 梅蘭芳魯迅并無恩怨/167
陸 梅蘭芳赴臺和留滬事件考辨/179
柒 梅蘭芳遷回北京時間及其故居建筑之原貌/89
捌 唐德剛《梅蘭芳傳稿》史實勘誤/207
附錄一 梅蘭芳與中國戲劇/247
附錄二 梅蘭芳在蘇聯/249
附錄三 在《舞臺生活四十年》以外談梅蘭芳/265
附錄四 梅蘭芳藝術走進巴塞爾文化博物館/279
附錄五 民國時期梅蘭芳專集專刊目錄/303
主要參考文獻/306

書摘/試閱



1916年前后,梅蘭芳叫座力、影響力和知名度扶搖直上還有兩件事可以佐證:一是他演出的包銀有大幅度提高,已與頭牌演員幾乎拿一樣的包銀。1916年冬,上海許少卿再次邀請王鳳卿、梅蘭芳南下演出,梅的包銀已提高至與王不相上下。這次演出的劇場也有變化,由前兩次的丹桂第一臺改為有3000多座位的天蟾舞臺,演出時間也比前兩次長,從農歷10月6日到11月24日共45天,上海觀眾對梅蘭芳歡迎的程度比之前兩次也明顯提高,梅蘭芳在上海的名氣“如日中天”,演出期間“每天座無虛席”。梅蘭芳在《舞臺生活四十年》中回憶這次上海演出也說:“尤其是《嫦娥奔月》和《黛玉葬花》,這兩出戲的叫座能力最大。……差不離天天滿座,常常拉鐵門,把個許老板高興得心花怒放,笑口常開。”也正是這一期間,梅蘭芳用兩千多兩銀子在蘆草園買了兩座四合院打通為一個共有30多間房的大宅院,又置備了專用的騾車和“跟包”,這也標志著梅蘭芳的物質生活水平也開始跨入“名角”行列;二是北京東安市場有“吉祥”、“丹桂”兩個戲園子,梅常在吉祥園演出。1916年夏末,丹桂茶園以重金約請譚鑫培演出,吉祥園老板俞振庭恐譚演出影響他的生意,故在譚演出的四天里,專門安排梅蘭芳在吉祥園演出,這無形中是讓梅與譚打對臺。可是梅蘭芳并不知情,以為就是一次常規的演出。結果,梅的叫座能力大有蓋過譚鑫培之勢,一些研究者如傳記作家李伶伶在其撰寫的《梅蘭芳全傳》中,稱這次打對臺“‘丹桂’被‘吉祥’打了個落花流水。”不過梅蘭芳知道事情原委后非常自責,他在《舞臺生活四十年》中講到此事時反省說:“我不應該順著俞振庭的意思來同他打對臺,……我讓譚老板在他藝術生活即將結束的時候,遇到這樣的不愉快,無論如何是說不過去的。”然而,從梅、譚這次無意中于同一時間在相鄰的兩個劇場演出上座情形來看,梅的崛起已經是不爭的事實。也可以這么說,并非本文前面提到的徐城北先生所講的“1921年之后”,實際上是自1916年冬搭入桐馨社與楊小樓同掛頭牌同臺演出開始(比徐先生所講自1921年與楊小樓并掛頭牌足足早了4年),梅蘭芳就已經把各種門類的“技”都置于嚴格意義的“戲”的統率之下了,并且已達“無技不驚人,無情不動人,無戲不服人”的境界,其聲望也扶搖直上,故而在“伶界大王”譚鑫培1917年一去世,梅蘭芳就毫無爭議被推為新一代的“劇界大王”。
再回到前面針對“成名于‘小年’”那段話而提出的三個小問題上來。徐城北先生所訪問的劇界老人,按徐寫作時間推算,大多應為梅成名后出生的,而且可能也都未讀過類似梅社編輯的《梅蘭芳》這樣的書籍,故他們關于梅成名時間的說法,自然會帶有較多的主觀色彩和隨意性,這一點徐城北先生也很清楚,他在書中就直言不諱地提出疑問:“梅蘭芳在此年成名之說又緣何而來呢?……老人們或許是喜湊整數才說出‘民國十年’的吧?”但徐先生在“窮思幾至力竭之后”也認可了這一說法,并據此去挖掘“促使梅成名的必然因素”。

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