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十六歲以前,我常常臨摹《芥予園畫譜》,作為愛好入迷的發泄,無意中給我打下了造型功底。十七歲那年我借到了一本子愷漫畫《人間相》,非常喜愛。一口氣臨摹了好幾遍。到后來我便用子愷筆法去畫人物寫生。畫著、畫著,總覺得線條的變化不夠豐富。后來才知道,子愷漫畫的形象線條已經過提煉,作為漫畫作品,它伴隨著畫中詩一般的意境,是非常夠味的。若進入速寫藝術這塊園地,須得另起爐灶。
十八歲時(1958年),我在書店買到了一本《和美術愛好者談美術》(朝花美術出版社出版),書中有“葉淺予談速寫”一文,很有誘惑力。(文中沒有提到要臨摹速寫,只是說:速寫是一種毅力的體現,不能一天打漁,三天曬網。又說凡事起頭難。)書中有他的好多幅速寫作品,還有阿老的速寫。我反復地臨摹他們的速寫,甚至能背畫出來——畫得很快很熟練。當我去臨場畫速寫時,便一下子進入了。一直畫到今天。
后來我總結了畫速寫的法門:
(一)必須先得臨摹一些優秀的速寫,好比一個猜人,先在自己的家園內練習打靶,靶打準了,方可以外出狩獵,才能臨場不慌。
(二)先畫靜止的。如樹木、房舍、船只、山石等。
(三)若畫人物,先畫坐著的、臥著的;畫動物亦如此。
(四)若畫人物,不妨先畫背面的,若面對面畫,會使對方尷尬,除非與被畫人說好,才可畫正面的。
(五)畫動勢的,不妨先抓住手與足的姿態,再補上變化不大的身體;畫動物可先畫身體,后加頭部(因頭部動個不停)。
(六)若畫一霎即變的東西,如波濤、奔馬等,可在集中精力觀察到一個生動的形態時,立即閉上雙眼一一此時會在你眼屏膜上留下一個清晰的跡象,你可閉目琢磨一二秒鐘,再睜眼快速默寫出來。可以說,所謂速寫,其實是一種快速默寫。
(七)要養成畫速寫的習慣。出門時,摸一摸口袋,帶小本子了沒有。如同一位抽煙者,出門摸一下口袋,帶了煙沒有。
(八)當你闖過了捕形準確這關后,便須進入駕馭線條的自由平臺——即如何發揮你的線條風采的個性化。此中雖與熟能生巧有關,然而最重要的還是歸屬于你的人生經驗的老成與情感的沖動力。以我的經驗,同時我臨摹了大量草書,此中對線條風采的發揮,起到了無可厚非的作用。
(九)“拳不離手,曲不離口。”只有多畫,方可進入速寫的自由王國。
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