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梅蘭芳回憶錄(全二冊)(簡體書)
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梅蘭芳回憶錄(全二冊)(簡體書)

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商品簡介
作者簡介
名人/編輯推薦
目次
書摘/試閱

商品簡介

20世紀50年代初,著名學者黃裳約請梅蘭芳寫自傳體回憶錄。梅蘭芳利用演出的空隙,每天和許姬傳談話約兩個小時,許速記下來後,由許源來核實、潤色、修改,並配上插圖、照片,三人經進一步磋商、研究、推敲、核對、修改後,於1952、1954年相繼出版第一、二兩集,書名為《梅蘭芳舞臺生活四十年》,成為紅極一時的暢銷書。第三集的寫作始於1958年,後因“文化大革命”被擱置,直到1981年3月才出版。本次出版的《梅蘭芳回憶錄》是三集全本,並加上記錄梅蘭芳赴日本表演經歷的《東遊記》。梅蘭芳在書中回憶了他與京劇並肩成長、發展的歷程,同時也記錄了他演出之余的點滴體會和對京劇的改革創新。.

作者簡介

梅蘭芳(1894-1961),名瀾,字畹華,藝名梅蘭芳。漢族,出身於北京的梨園世家,被稱為旦行一代宗師。他經過長期的舞臺實踐,形成了自己的藝術風格,世稱“梅派”。他在藝術上的卓越成就享譽國內外,曾先後赴日本、美國、蘇聯演出,並榮獲美國波摩那學院和南加州大學的榮譽文學博士學位。新中國成立後,歷任中國京劇院院長、中國戲曲研究院院長、中國文學藝術界聯合會副主席、中國戲劇家協會副主席。1961年在北京病逝,享年67歲。.

名人/編輯推薦

《名人回憶錄:梅蘭芳回憶錄(套裝共2冊)》編輯推薦:梅蘭芳是中國一代杰出的京劇大師,以男兒身化作美嬌娘,演繹出了無數風華絕代的女子或凄美、或昂揚、或可掬一笑的人生。他圓潤明亮的唱腔、華麗的舞蹈和臻于完美的表演構成了中國京劇史上一幅絕美的風景。然而絢麗的舞臺風光也掩住了他早年的身世悲涼和成名后仍毫不松懈的勤勉人生。梅蘭芳在這本回憶錄中,以從容、平靜的語調講述了自己的舞臺生涯,以及生活在那樣一個艱難世道中的梨園前輩,怎樣以一種虔誠的態度,付出畢生的精力,將京劇發展至巔峰。此書講述的是一個人的歷史,當命運給他荊棘,他沒有放棄;當命運贈他玫瑰,他沒有放縱。《名人回憶錄:梅蘭芳回憶錄(套裝共2冊)》講述的也是一個民族的一段歷史,舞榭歌臺記錄下的粉墨春秋。

目次

梅蘭芳回憶錄:上冊前記編寫說明第一集第一章 遠東飯店的談話第二章 梅家舊事一 會見了秦家姑母二 祖母的回憶三 關於四喜班四 “焚券”與“贖當”第三章 幼年學藝的過程一 開蒙老師吳菱仙二 開始了舞臺生活三 楊三絕藝四 蹺工五 武工六 從路三寶學“醉酒”七 看戲第四章 回憶四十年前的劇場一 廣和樓舊景二 幼年的夥伴三 騾車四 跑馬與賽車五 “行戲”第五章 一個歷史最悠久的科班一 富連成的前身:喜連成二 富連成54三 葉春善的辦學精神第六章 養鴿第七章 重演《金山寺》、《斷橋》第八章 最早的青衣新腔一 《玉堂春》二 孫春山,胡喜祿,陳寶雲第九章 多方面的學習一 請教過的幾位師友二 二本《虹霓關》三 《汾河灣》四 《樊江關》五 《兒女英雄傳》第十章 一個重要的關鍵一 第一次到了上海二 楊家堂會三 第一天的打泡戲四 《穆柯寨》五 《槍挑穆天王》六 關於上海戲館的種種七 《宇宙鋒》八 《遊園驚夢》九 離滬之前第十一章 回北京搭班的經過一 鞭子巷三條二 搭班“翊文社”三 趕場四 與譚鑫培合演《四郎探母》五 “翊文社”的老夥伴第二集第一章 時裝新戲的初試一 《孽海波瀾》二 戒壇寺第二章 第二次到上海一 《女起解》二 《五花洞》三 《貴妃醉酒》四 結束了上海的演出五 改搭雙慶社221第三章 十八個月中的工作概況一 我怎樣排新戲二 《牢獄鴛鴦》三 時裝新戲:《宦海潮》:《鄧霞姑》:《一縷麻》四 古裝戲的嘗試:《嫦娥奔月》五 初演紅樓戲:《黛玉葬花》六 另一位排紅樓戲的七 回憶南通八 臺上的“錯兒”九 牽牛花十 《千金一笑》十一 昆曲和弋腔的梗概十二 《思凡》十三 《春香鬧學》十四 《佳期拷紅》十五 《風箏誤》第四章 第三次到上海一 從上海到杭州二 演員病不得第五章 桐馨社一 楊小樓的師承二 《木蘭從軍》三 《春秋配》第六章 新武漢一 第五次到漢口二 楚劇三 漢劇四 後臺的兩件事情五 《抗金兵》六 離漢之前七 老藝人的愛國熱情第七章 春合社第三集第一章 《奇雙會》一 第三次入“雙慶社”二 《哭監》三 《寫狀》四 《三拉》第二章 從繪畫談到《天女散花》一 學畫二 繪畫和舞臺藝術三 《天女散花》四 吉祥園初演《天女散花》五 武戲文唱,文戲武唱六 在上海重演《天女散花》第三章 《童女斬蛇》一 為破除迷信編演新戲二 新戲比舊戲更受歡迎三 《童女斬蛇》的場次四 最後一出時裝新戲五 與陳彥衡談創造新腔第四章 我和余叔岩合作時期一 余叔岩的家世二 我和譚、餘的交往三 善於學習,人皆可師四 繼承譚派的雄心大志五 與余叔岩初排《梅龍鎮》六 再排演《打漁殺家》第五章 與楊小樓合作時期一 合組“崇林杜”二 合演《回荊州》三 《金山寺》的雙劍四 荒誕的《六五花洞》五 合作中演出最多的《長阪坡》六 《長阪坡》中的高妙手法七 我最愛演的一場戲:《掩井》第六章 《霸王別姬》的編演一 第一次演出時的情況二 霸王的垓下之歌三 虞姬的舞劍四 我心目中的楊小樓第七章 “承華社”時期一 “承華社”當時使用的一個新型劇場二 從“承華社”初期的堂會戲談到各種戲臺三 “承華社”在真光劇場排演《西施》四 “承華社”在開明劇場後記東遊記梅蘭芳回憶錄:下冊前言東京:羽田飛機場帝都飯店會見老友與龍居松之助教授談園林學觀摩市川猿之助的《室町禦所》東京會館盛大的歡迎會開幕式在東京初演《霸王別姬》三笠宮和他的王妃欣賞京劇角落裡的垃圾市川猿之助先生家裡的夜宴在東京帝國飯店早稻田大學演劇博物館東京—福岡途中廣島車站一瞥在博多帝國旅館福岡大博劇場漫談東京印象大丸別莊魯迅先生說的治病靈藥演給日本工人看的一場戲中國書法在日本初到大阪在中村雀右衛門夫人家裡前進座看中村翫右衛門演《俊寬》奈良紀遊八十八歲的日本傀儡戲演員為中日兒童畫展剪綵由《美人圖》的裝裱說起與福田眉仙談畫天龍寺會見今井京子觀賞京舞、吃素齋井上八千代的百歲扇在今井泰藏先生遺像前獻禮三十年前養病的房子他鄉遇故知京都初演《奇雙會》琵琶湖遊艇上與鳥居清言談戲像與吳清源談圍棋在國際劇場義演話別酒會上的兩心交流梅蘭芳生平大事年表.

書摘/試閱

《舞臺生活四十年》是一部個人回憶錄性質的書。最初寫作的動議,是遠在十幾年前,就有很多朋友向我提過的。那時我的工作重點還放在編劇和演出上,而且在藝術方面也還在摸索前進的階段,沒有時間做這件事。因此,就辜負了他們的好意。
一九四二年的秋天,我從香港回到上海,大家又舊事重提,要我寫這部書。那時我覺得自己過去的經歷,已經有不少逐漸淡忘了;當年朝夕相共的一般內外行的老朋友,也都散居南北;一部分的材料,又時時有散失的可能;因此,使我感到這部書倒有編寫的必要了。
姬傳是從一九三三年。我南遷以后,開始和我合作的。我們曾兩度企圖寫成此書,但是由于精神上一直不能安定,所以都只是起了個頭,就擱下來了。
一九五○年的六月間,我同姬傳到了北京,住在遠東飯店。在一次偶然的閑談中,決定了我們以后寫作的計劃。預備采用細水長流的方法,我想到就說,他聽到就記,這樣,慢慢地累積起來,或者可以完成這個工作。
我事畢回滬,小住一月,正預備到天津演出,《文匯報》的黃裳同志要我寫一個回憶舞臺生活的長篇,在報上連載發表。我告訴他,我們本有這個計劃,不過要報上連載發表,是相當困難的。因為中央人民政府要我擔任中國戲曲研究院的工作,我想此后任務繁重,我自己還要演出,恐怕不能有固定的寫作時間。再說我早期不曾寫過日記,后來零碎記了一些,也不成篇段,這幾十年來往事的回憶,全憑腦力追索,要沒有充分的時間準備,是很難做有系統的敘述的。等我稍稍清閑一點再動手吧。他聽了卻不以為然,他說:“你以后只有更忙,不會閑的。現在不趕著寫出來,將來一定更沒有機會了。”他這句話,給了我很大的啟發,我向他表示,讓我考慮一下,再作決定。
我和幾位老朋友商量的結果,他們一致認為這部回憶錄,不但能總結我個人四十年來舞臺生活的經驗,也會保留下近代戲曲發展的許多史實,是可以供今后戲曲工作者的參考的。他們都鼓勵我,勉力完成這個任務。并且答應幫助我回憶,供給我材料。我得到了他們的鼓勵,就與黃裳同志約定,等我到津以后立即開始寫作。寫作的方法,是由我口述,姬傳筆記,稿成寄給他的弟弟源來,由源來和幾位老朋友再斟酌取舍,編整補充,最后交黃裳同志校看發表。我在天津表演期間,每夜回到旅館就與姬傳相對長談,往往達旦。此后由津而京,南北往來,我們只要有機會就寫。起初頗以為苦,漸漸成為習慣,也都感到興趣了。雖然這一年中間。因為事情太忙,屢次停頓,我們的精神,卻是始終一貫地重視著這件工作的。
源來對這部書,耗費的精力尤多。他代我旁搜博采,證引補充,常常為了一件事,一句話,一個年月,要打幾個電話,向幾位老朋友詢問,反復研求,不厭其詳。這種一絲不茍的精神,是使我深深地感動的。
由于讀者的要求,我現在先將發表過的一部分,重加整理,印成單本,以就正讀者。希望大家提供寶貴的意見,俾能修改,得臻完善。
梅蘭芳 1951.12

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