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大家都在說“要多看大師作品”，可該如何去看、如何去學卻成為了許多人心頭的困惑，現如你能認真閱讀《完美教學：大師風景》中的闡述，此問題便將迎刃而解。要想進步快就必須很好地將前輩作品中的好化為已有，可由於進口畫冊昂貴的價格和每本書中為數較少瞧得上的幾張畫，導致絕大多數的學生未能擁有一本稱心如意的大師畫冊，而今我們將最代表，也是最養眼的大師風景集合在了一起，以與進口畫冊相同的印刷效果展示出來，希望大家能夠喜歡！．
名人/編輯推薦
《完美教學:大師風景》把大師風景集合在了一起，以與進口畫冊相同的印刷效果展示出來，希望大家能夠喜歡！
目次
喬治．修拉
保羅．西涅克
克勞德．莫奈
卡米耶．畢沙羅
皮埃爾．奧古斯特．雷諾阿
阿爾弗雷德．西斯萊
讓．巴蒂斯特．阿爾芒德．基約曼
保羅．高更
保羅．塞尚
文森特．凡高
柴爾德．哈薩姆
朱利安．艾登．威爾
西奧多．厄爾．巴特勒
歐內斯特．勞森
伊戈爾．格拉巴爾
馬克斯．斯勒福格特
愛德華．西戈
巴爾蒂斯
古斯塔夫．克裡姆特
約翰．辛格．薩金特
威廉．詹姆斯．格拉肯斯
特卡喬夫兄弟
．
保羅．西涅克
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特卡喬夫兄弟
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書摘/試閱
如果你決定要畫某張畫，即使景色很普通，我們也要竭盡全力地切換不同視角把它畫好。就像《法蘭西島的風景》在構圖上，畫面右側的樹和左側遠景之間形成了鮮明的繁簡和疏密的對比，很好地拉開了畫面的節奏。對于近景中高大的樹和山坡，與遠景的村莊和遠山之間所形成面積上的大小，形狀上的高矮，位置上的遠近等對比也都非常重要，這些節奏會讓觀者感覺畫面非常通透。
畫面右側雖然畫了很多樹，但樹干的粗細，顏色的深淺，作者都進行了主動的區分，包括茂密樹枝的表現也都畫得十分的具體。在畫面左側作者還畫了一棵高出遠山的樹來與右側的大樹呼應，如果把它去掉的話，就會感覺缺點兒什么，也許這棵樹在真實景象中會更加靠左一些，但為了畫面的需要是可以也是應該主觀安排到這個位置上。
包括右側山坡外形的起伏變化，以及山坡上小路的方圓起伏都畫得非常具體。這些貌似不經意的細節如果大意了，就很容易將這條原本變化豐富的小路畫得概念了，那么小路給我們的感覺還會這樣結實嗎，是不是就會感覺不夠具體和耐看了呢！
右下角山坡上每塊兒綠顏色的飽和度和冷暖都有著明確的區分，而且顏色也畫得比較濃郁和厚重。在這片山坡的綠顏色中也有少許植被的暖色含在其中，在這種比較冷的藍綠色調中出現少許的暖色與之對比，所形成冷中有暖的藝術規律也是必須掌握的。
此外，近處山坡上這條高低起伏的小路，每塊兒顏色都有著細微的差別。而且近處山坡上的綠色相對于中景來說也要純一些、暖一些，到了遠景中的山則都已經變成冷藍色了，這樣一來空間自然就拉開了。再有，左側遠景中的幾棵樹還畫了少許暖色的葉子，與遠景的冷山形成了很好的冷暖對比。而且沖進亮色天空的樹枝同右側往左伸的樹枝一起，很好地將左上方這塊兒亮色豐富了起來，相對于下方重色的區域來說，也有一些亮顏色的房項將其點綴，這就是我們平時所說的“白中有黑，黑中有白”的現實寫照，這一繪畫定律大家也是必須掌握的。
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