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宋代人物畫題材多樣,如佛教畫、肖像畫、工筆重著色人物畫、經史題材畫、風俗畫、減筆人物畫等等,反映現
實生活內容廣泛,在古代繪畫史上極為突出。該幅作品碑側有款題:“王曉人物,李成樹石。”可見《讀碑窠石圖》
是李成與人物畫家王曉的合作作品。宋末周密的《云煙過眼錄》所記補人物者為王崇,而此幅作王曉,似有不合。但人物描繪的成熟和完備,說明了宋代繪畫之鼎盛。畫中人物有主仆兩人,主人騎騾,正神情專注地俯身仰首細讀碑文。
仆人則拄杖站立,目顧他處。畫中兩個人物皆以“白描法”為之,掃去粉黛。淡毫清墨,傳承了宋人繪畫的寫實主義精神。
人物畫在兩宋時期,已經由絢爛的工筆重彩轉向表現筆墨線性特征的白描式畫法。筆法于綿密中求疏朗,遒勁中見溫潤,法度森嚴而變化多端。此幅人物可見一斑。
倪云林說:“李營丘(李成)平生自貴重其畫,不肯輕與人作,故人間罕得。米南宮(米芾)欲作無李論,蓋以多不見真者也。”據米芾《畫史》所記,他見到李成真跡僅兩本,而偽作則達三百本之多。千載之后,流傳至今的李成真跡,或以為廣陵絕響矣。
《讀碑窠石圖》、《晴巒蕭寺圖》及《茂林遠岫圖》是當今流傳最廣的李成作品,其它傳為李成的作品尚有十余件。米芾說:“李成淡墨如夢霧中,石如云動。”言其惜墨如金,很少用大塊濃墨。又記李成《松石圖》:“干挺可為隆棟,枝葉凄然生陰,作節處不用墨圈,下一大點,以通身淡筆空過,乃如天成。對面皴石圓潤突起,至坡峰落筆與石腳及水中一石相平,下用淡墨作水相準,乃是一磧,直人水中。”對照《讀碑窠石圖》,正是如此。其山石以瘦勁的線條勾勒,然后以細勁清晰的線條皴寫,渲染清淡,而古樹也符合當時人評價的“木石瘦硬”的特征。
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