中國散文通史‧現代卷(下)（簡體書）

《中國散文通史：現代卷（下）》內容包含了第三編記敘抒情散文和第四編記敘抒情散文。第三編的詳細章節主要分為：第一章記敘抒情散文（上）；第二章記敘抒情散文（中）；第三章記敘抒情散文（下）；第四章散文詩；第五章遊記，共五章內容。第四編的詳細章節主要有：第一章傳記文學；第二章通訊報道；第三章報告文學，共三章內容。

《中國散文通史:現代卷(下)》由劉勇，鄒紅共同編著，《中國散文通史:現代卷(下)》由安徽教育出版社出版。

第三編 記敘抒情散文概述第一章 記敘抒情散文（上）第一節 魯迅的散文第二節 冰心的散文第三節 朱自清的散文第四節 俞平伯的散文第五節 王統照、川島、羅黑芷的散文第六節 郁達夫的散文第七節 田漢、郭沫若等作家的散文第二章 記敘抒情散文（中）第一節 徐志摩的散文第二節 廬隱、石評梅、蘇雪林等作家的散文第三節 沈從文的散文第四節 葉紹鈞、夏丐尊的散文第五節 巴金、靳以的散文第六節 魯彥、蘆焚的散文第七節 蕭紅、蕭軍、李輝英的散文第八節 李廣田、繆崇群的散文第三章記敘抒情散文（下）第一節 陸蠡、麗尼的散文第二節 吳伯簫、柯靈、方敬的散文第三節 茅盾的散文第四節 阿英等作家的速寫第五節 李健吾、鄭振鐸的散文第六節 海岑、陳敬容、黃裳等作家的散文第七節 楊朔、孫犁等作家的散文第四章 散文詩第一節 許地山、郭沫若等作家的散文詩第二節 魯迅的散文詩第三節 何其芳的散文詩第四節 唐弢、郭風等作家的散文詩第五章 遊記第一節 冰心、徐志摩等作家的遊記第二節 郁達夫的遊記第三節 朱自清、鄭振鐸、王統照等作家的遊記第四節 鐘敬文、方令孺、袁昌英的遊記第五節 艾、吳組緗等作家的旅行記第四編 紀實散文概述第一章傳記文學第一節 郭沫若、郁達夫的自傳第二節 沈從文、謝冰瑩、巴金的自傳第三節 朱東潤、顧一樵、駱賓基等作家的傳記第二章 通訊報道第一節 瞿秋白的通訊第二節 曹聚仁、鄒韜奮、范長江的通訊第三章 報告文學第一節 夏衍、宋之的的報告文學第二節 蕭乾的採訪報告第三節 丘東平、曹白、駱賓基等作家的報告文學第四節 丁玲、沙汀、周而複等作家的報告文學第五節 劉白羽、華山等作家的報告文學後記

第三節朱自清的散文
幾乎自中國現代文學初步開啟之時，中國現代散文創作就已經達到一個足令后人追摹的高峰。而朱自清則以其特有的白話美文風范，成為
這座高峰中一道靚麗的風景，同時也賦予中國現代散文以獨特的審美特征。
朱自清（1898—1948），原名自華，字佩弦，現代著名散文家、詩人、學者。1898年11月22日出生于江蘇東海縣，6歲時隨家從東海移居揚州，自稱“揚州人”。1916年考入北大哲學系，是文學研究會的早期會員。1920年于北大畢業后，輾轉于江漸一帶，從事中學教育并進行新詩創作。他的絕大部分新詩都寫于這一時期，其中長詩《毀滅》是最有影響的代表作。1924年第一本散文集《蹤跡》出版。1925年起任清華大學中文系教授，轉向散文創作，同時研究中國古典文學。1928年第一本散文集《背影》出版，為他贏得了較高的聲譽。抗戰爆發后，他隨學校南遷昆明，在西南聯大任教。抗戰勝利后回到北平，繼續在清華大學任教。1948年6月18日，在身體極度衰弱、迫切需要營養和治療的情況下，朱自清毅然簽名于《抗議美國扶日政策并拒絕領取美援面粉宣言》，表現出了崇高的民族氣節和愛國主義精神。毛澤東稱頌其晚年“表現了我們民族的英雄氣概”。事隔不到兩個月，朱自清就在貧病交加中與世長辭。
從20年代初到病逝的近30年時間里，朱自清的寫作重心數度轉移，由詩轉而散文轉而雜文。除了極少的小說和詩外，朱自清的散文先后結
集出版的有《蹤跡》（1924）、《背影》（1928）、《你我》（1936）、《歐游雜記》（1934）、《標準與尺度》（1948）、《論雅俗共賞》（1948）等，此外還有不少語文教學和古典文學的研究專著。
朱自清是在五四運動浪潮的推動下開始其文學生涯的，他最初以詩人的身份走上文壇，是現代文學史最早的詩刊——《詩》的編者之一。在文學研究會眾詩人中，朱自清的創作風貌顯得樸實明快、皎潔真純。創作于1922年的長詩《毀滅》是其最早的抒情長詩之一，也是朱自清全部詩作中最能代表其藝術造詣和思想動態的作品。1925年后朱自清絕少寫詩，他將主要精力移向散文寫作。朱自清的散文創作大體可分為兩個時期：1937年抗日戰爭爆發前為前期，以敘事抒情散文為主；抗戰爆發至辭世的10年，為朱自清散文創作的后期，以雜文為主。其前后期散文風格的發展與變化，與朱自清自身心路歷程的探索是密切相關的。
朱自清早期散文創作以游記最為著名。《槳聲燈影里的秦淮河》、《溫州的蹤跡》、《綠》、《白水潦》等都是其中的名篇。在游記寫作中，朱自清能夠極力地寫出景物的細致情態，并將自己的情感與想象、直覺與體驗，完全融化到對景物的細微描寫中去，從而營造出物我同化、心與境諧的詩情畫意。朱自清的游記，突破了以前短篇的隨筆體創作方式，成為典型的現代游記體美文。朱自清還創設了多種體式的記游文字，除描寫游蹤景色之外，還有兼錄社會風習的旅行記，如《航船中的文明》等，以及描述名勝古跡與文物的地方志，如《南京》、《說揚州》等。他的游記創作，極大地豐富了記游體散文的文體與抒寫方式，為現代散文作出了重要貢獻。30年代以后，朱自清創作了《歐游雜記》、《倫敦雜記》，文字洗練成熟，更具有現代口語的親切韻味，同時也顯示著他認真負責、嚴謹不茍的寫作姿態。他在《（歐游雜記）序》中明確地指出：“各篇以記述景物為主，極少說到自己的地方。這是有意避免的。一則自己外行，何必放言高論；二則這個時代，‘身邊瑣事’說來到底無謂。”在《（倫敦雜記）序》中，朱自清同樣堅定地表示，“還是抱著寫《歐游雜記》的態度，就是避免‘我’的出現”，以重視記述與逼真描繪各國美好風光與豐富的文化藝術為創作主旨，“用意是在寫些游記給中學生看”。因此，他對游記中景物、藝術品的形狀、色調、風致，都盡心盡力地進行了細致入微的描繪，遣詞造句無不刻意為工，力求再現景物的具體風致，使西歐的文化風貌得以活脫逼真、親切自然地呈現在讀者面前，鮮明地體現出朱自清真誠自然的人生態度與人格追求。