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中國散文通史.當代卷(上)(簡體書)
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商品簡介

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目次

書摘/試閱

  《中國散文通史》(12卷)為“十二五”國家重點圖書出版規劃項目,由北京師范大學郭預衡、郭英德主編,眾多知名學者參與撰寫。該叢書在郭預衡教授古代散文史研究的基礎上,進一步將古代散文史與現當代散文史貫通起來,對中國古今散文史進行全面而系統的研究,形成前所未有的貫通古今的中國散文通史。這不僅可以填補中國散文史研究領域的空白,為數千年中國散文史提供第一部完整的通史著作,更有助于完整地認識中國古今散文的變遷以及整個中國文學的整體面貌,進而把握當今和未來中國散文的發展趨勢。

《中國散文通史:當代卷(上)》由劉錫慶主編,《中國散文通史:當代卷(上)》由安徽教育出版社出版。
緒論
第一編 敘事散文
第一章報告文學
大陸報告文學發展總述
作家作品分述(一)
第一節林韋、楊剛、司馬文森
第二節魏巍、巴金(1)
第三節蕭乾、秦兆陽、柳青、沙汀
第四節李若冰(1)、碧野(1)、華山
第五節魏鋼焰、穆青、黃宗英(1)
第六節徐遲(1)
作家作品分述(二)
第七節徐遲(2)、黃宗英(2)
第八節黃鋼、柯巖
第九節理由、陳祖芬
第十節李玲修、魯光
第十一節楊匡滿、郭寶臣、陶斯亮、張書紳
第十二節趙瑜
第十三節程樹榛、李延國、張勝友、胡平
第十四節錢鋼、徐志耕、董漢河
第十五節蔣巍、賈宏圖、喬邁
第十六節麥天樞、賈魯生、陳冠柏
作家作品分述(三)
第十七節張建偉、鄧賢
第十八節李鳴生、王宏甲
第十九節盧躍剛、楊黎光、一合
第二十節黃傳會、何建明、徐剛
臺灣“報導文學”發展總述
作家作品分述(四)
第二十一節 陳銘磻、古蒙仁、藍博洲
第二章史傳文學
史傳文學發展總述
作家作品分述(一)
第一節蕭三、吳運鐸、高玉寶
第二節馮至、朱東潤、周汝昌
第三節梅蘭芳、溥儀
作家作品分述(二)
第四節鐵竹偉、何曉魯、陳廷一
第五節石楠、梅志、林賢治
第六節肖鳳、廖靜文
作家作品分述(三)
第七節吳崇其、江才健、徐光榮
第八節桑逢康、趙云聲、王慧章
第九節新鳳霞、董竹君
第十節焦波、陳丹燕、遇羅文
第十一節新興“口述實錄”述略
第十二節舒蕪(1)
第十三節啟功
第二編 議論散文
第一章雜文
大陸雜文發展總述
作家作品分述(一)
第一節夏衍、巴人、徐懋庸
第二節唐弢(1)、秦似
第三節鄧拓、吳晗、廖沫沙
作家作品分述(二)
第四節嚴秀、林放、邵燕祥、藍翎
第五節黃裳、牧惠、舒蕪(2)、聶紺弩、張中行(1)
第六節王小波
第七節鄢烈山、朱鐵志、朱健國
臺、港等雜文發展總述
作家作品分述(三)
第八節柏楊、李敖、龍應臺
第九節曾敏之、梁羽生、金庸、董橋
第十節林達、薛涌
第二章隨筆
大陸隨筆發展總述
作家作品分述(一)
第一節秦牧、周作人、張中曉
第二節巴金(2)、柯靈、潘旭瀾
第三節張中行(2)、金克木
第四節王充閭、卞毓方、王開林
第五節余秋雨(1)、劉長春
第六節汪曾祺、阿城、林斤瀾
第七節李國文、毛志成、李敬澤
第八節 周國平、趙鑫珊、鐘鳴
第九節 謝泳、張煒
臺灣隨筆發展總述
作家作品分述(二)
第十節梁實秋、林語堂
第十一節臺靜農、蘇雪林
第十二節楊逵、梁容若
第十三節言曦、王鼎鈞
第十四節子敏、蕭白
參考文獻


第十一節楊匡滿、郭寶臣、陶斯亮、張書紳
楊匡滿(1942— )、郭寶臣(1942— )創作的中篇報告文學《命運》,是反映和批判“文革”的作品中的一個重要收獲。
十年“文革”,中國政治上的顛倒、混亂,造成了許多冤假錯案。但在那動輒得咎、人人自危的年代,仍有不少真正的勇士,敢于直面現實,為民請命,勇于抗爭,追求真理和正義,他們都遭到了殘酷的迫害乃至被殺。“文革”結束后,報告文學以其特有的敏銳性,去反思和批判這個沉重的歷史現實,在這個情牽萬家的問題上發出了自己的聲音。
《命運》大膽地以那場震驚中外的“天安門事件”為再現的對象,以一種“全景”式的俯瞰,將周恩來逝世到粉碎“四人幫”后中共中央為這一牽涉到國家和個人命運的事件平反,作了縱向的多側面的描寫,呈現出歷史的沉痛與新生的希望。作品大量使用了當時的新聞、小字報、信件等歷史材料,涉及的人物上自周恩來、鄧小平等高端人物,下至積極參與事件的李西寧、賀捷生、范曾、賀敬之等普通百姓,地點則從北京擴展到上海、南京;寫作手法上或正面敘述,或側面描寫,視角變化多樣,結構靈活,有一種酣暢淋漓的氣勢,充分展示出歷史大轉折關頭人民群眾對國家民族命運的關注和責任感,深沉地贊美了他們與逆歷史而行的反動勢力斗爭的勇敢、機智和熱誠。
作品的結構氣魄和“全景”式視野,在當時都是少見的。這是一部特殊的民族贊美詩。
穆青、陸拂為等的《為了周總理的囑托》,敘述了植棉模范吳吉昌從受周恩來囑托解決棉花落桃問題始到研究終獲成功止,長達11年間艱難、坎坷的曲折歷程及其所受的非人迫害。“吳吉昌為了完成任務,就像從事地下工作那樣,只能偷偷地干。”作者抓住了那個時代驚心動魄、動蕩不安的時勢特征,在揭露“四人幫”反動、殘酷、愚昧的一套給吳吉昌造成的災難同時,贊揚了他身上那種為了信念而百折不回的普羅米修斯般的獻身精神。
作品始終充滿了緊張的氣氛和扣人心弦、一波三折的情節,細膩地刻畫出了吳吉昌那忍辱負重、頑強堅韌的忠直性格和痛苦復雜的心情。
穆青等人這時的作品,繼承和發揮了以往報告文學在寫人上的優良傳統,去除了過去創作中的政治痕跡,在藝術上是比較成功的。
陶斯亮的《一封終于發出去的信》,也是當時影響較大的一部作品。
作者以給父親陶鑄寫信的形式,沉浸于對往事的回憶和感受中。邊敘事,邊抒情,在滿含深情和悲哀的筆墨中,再現了這位老革命家面臨迫害時的遭際和苦澀難言的心情,訴說著對父親的懷念,表達著對父親蒙冤受屈的憤怒和抗議。作品娓娓敘述的筆調和浸潤其中的深情,都使之像一篇深沉哀婉的散文,感動讀者。
1979年5月,張志新的事跡被報道出來后,許多以張志新事跡為描寫對象的報告文學作品出現,其中張書紳的《正氣歌》較為出色。
張志新原是中共遼寧省委宣傳部的一名干部,多才多藝,生活美滿。在“文革”期間,因挺身反對對老革命家劉少奇的誣蔑、迫害而身陷囹圄,備受折磨。但在獄中,她從沒有喪失做人的尊嚴,堅持真理,寧折不彎,“每次她都理妝整容,從容地步入審判廳。審判員指令她坐下,她不坐,不讓她坐,她卻坐下來,好像在家里一樣安然自如。每一次她都鄭重聲明:我沒有罪,我不是罪犯,你不可以用對罪犯的口氣同我說話。”最后竟以“反革命分子”的罪名被切斷喉管槍殺。作品寫出了一個有血有肉、堅持獨立思考的英雄人物及其人格氣質。

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