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我們在對話臨近結束時,請高巖給我們推薦一兩位他推崇的設計師或藝術家,他向我們道出了他大學時的故事。高巖說,大學一年級的時候他的攝影老師把他帶到圖書館之后給他看了一本《Bernd Hilla Becher》的攝影畫冊,那是高巖看到的第一本當代攝影畫冊,而且當時也并沒有明白為什么他們的攝影作品在威尼斯雙年展上獲的是雕塑獎。作為德國新客觀主義攝影的代表人物,Becher夫婦用了30多年的時間以類型學的拍攝方式記錄了德國的工業建筑(水塔,高爐,……)。在拍攝過程中有著極其嚴謹的態度和明確的觀念。比如只在沒有云的陰天的去拍,并且每一張都保持同樣的角度和構圖,用大尺幅機器在遠處用長焦鏡頭拉近主體物(為了防止建筑變形)……最終畫面內出現的是一座座簡單、立體、重復出現的“匿名雕塑”。這種有觀念介入的攝影作品讓高巖看到紀錄攝影還可以有很多新的出口。
2008年9月,高巖的作品“En Transit-夾層”獲得在羅那一阿爾卑斯laur é at舉辦的法國第五屆里昂九月攝影節一等獎;2009年3月,高巖獲得了法國羅那省頒發的里昂當代美術館和北京尤侖斯當代藝術中心交換藝術家項目獎學金3萬元,并獲準在北京尤侖斯藝術中心駐館期間做攝影創作,同時被首席策展人杰羅姆?桑斯和郭曉彥邀請參加連州國際攝影年展。高巖說,相信好的設計師在解決功能問題的前提下,也同樣是一個好的藝術家。
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