故宮畫譜：花鳥卷．麻雀（簡體書）

《故宮畫譜．花鳥卷：麻雀》麻雀一身赭色，四處可見，常于曙色微明之際擾人清夢。它身材矮胖，既無五彩羽翼，亦無婉轉好音，也不能展翅高飛：也許正是它時時與人相近，又處處可見，引得不少文人墨客為之詠懷，更有歷代畫家不遺餘力為其「寫真」，在傳統繪凶題材中擁有令人印象深刻的一席之地．唐代張彥遠《歷代名畫汜》中記載了南朝劉宋畫家顧景秀畫的「蟬雀扇」，畫家雖僅被評為「中品上」，但陸探微、顧彥先等見此作「皆歎其巧絕」，南齊有丁光亦「擅名蟬雀」，不過被謝赫認為「筆跡輕贏，非不精謹，乏於生氣。在唐朱景玄撰的《唐朝名畫錄》中記載了邊鸞「凡草木、蜂蝶、雀蟬，並居妙品」，但這些凶家的作口叫早已不存，後人只能于隻言片語中空存斷想。而後世有跡可尋的畫家中，愛寫上林苑珍禽異獸的「黃家富貴」體創導者黃氏父子也愛畫麻雀，黃筌少時曾從刁光胤學「竹石花雀」，《宣和畫譜》中載有其《桃花雛雀圖》等多幅雀圖，可惜的是我們只能從僅存於世的課子稿《寫生珍禽圖》中一睹其畫雀風采；幸有其子黃居窠「花烏竹禽皆不失筌法」，其唯一傳世作品《山鷓棘雀圖》寫數隻筆法細密的麻雀；而與「黃體畫風抗衡的崔白常寫「山林飛走」，更是以《寒雀圖》為小小麻雀出了專集，麻雀的畫法也更力生動自然；而兩宋翎毛小口凹中更是「雀躍歡呼」，上至帝王、下至凶工，都留下了不少生動的雀影．徽宗的《寫生珍禽圖》、《臘梅雙禽圖》分別以水墨和工筆沒色法寫麻雀，吳炳的《竹雀圖》以及更多無款作u叩如《谷豐安樂圖》、《瓦雀棲枝圖》、《鬥雀圖》等寫盡了麻雀爭食、棲息、飛鳴、爭鬥的姿態；寫于宋元之交的《雛雀圖》則讓我們看到了畫風正在悄悄地由工及寫；另有遼墓出土的《竹雀雙兔圖》，從中可以看到宋遼之間畫風的關聯；元人《鳩雀爭春圖》中的麻雀筆致漸肆；到了明代，因「雀」與爵音近，平民麻雀演繹成了象徵「爵位」的名鳥，常「百雀」群集于松、梅、竹上，謂「百爵」，小小麻雀既能「加官進爵」又能「自在民間」。在明代畫院中「百雀二石集，蔚為壯觀，真可謂「麻雀變鳳凰」、《宣和畫譜》也曾記載「牛戩、李懷袞之徒」作百雀圖，因其「工巧有餘而殊乏高韻」而「不得附名於譜。明代院畫家邊景昭有《群雀圖》、《花鳥圖》、《三友百禽圖》存世可考，重創《百雀》畫風，使麻雀成為主角；孫隆以沒骨法寫麻雀，別開生面；林良更是以墨筆草書放筆開凶雀大寫意畫風：口口紀承邊景昭畫風，續寫「百雀」，至清代，畫家中擅翎毛者漸少，新羅山人獨出新意，麻雀擬人欲語；及至現代，老一輩的畫家唐雲、陸抑非、江寒汀等都擅畫翎毛，展現了他們不同的畫雀風格。不同的時代，不同的畫風，如雲煙過眼，而麻雀始終被畫家們寵愛著，何其幸也。或許是因為這嘰嘰喳喳的小鳥兒帶給了大家更多的平常心吧！在此摘錄首宋人楊萬里的《寒雀》詩來清愛雀之人翻開這冊圖繪麻雀千秋的畫譜：「百千寒雀下空庭，小集梅梢話晚晴。特地作團喧殺我，忽然驚散寂無聲。」

基礎畫法麻雀的結構與形態麻雀的畫法工筆麻雀起手式意筆麻雀起手式麻雀的各種姿態技法精講宋 黃居案 山鷓棘雀圖軸宋 伕名 竹梅小禽圖頁宋 伕名 楊柳乳雀圖頁宋 牧溪 竹雀圖軸明 林良 松梅寒雀圖軸名作臨摹五代 黃筌 寫生珍禽圖卷宋 伕名 百花圖卷宋 崔白 寒雀圖卷宋 吳炳 竹雀圖頁宋 趙佶 臘梅雙禽圖頁宋 佚名 瓦雀棲枝圖頁宋 佚名 馴禽俯啄圖頁宋 伕名 霜篠寒雛圖頁宋 伕名鬥雀圖頁宋 宋汝志（傳）雛雀圖頁宋 伕名 竹雀圖頁宋 伕名 雀山茶圖頁遼 伕名 竹雀雙兔圖軸明 邊景昭 三友百禽圖軸清 任伯年 梅雀圖軸