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名人/編輯推薦
目次
大眾娛樂
民間生活
平民意識
2說書唱曲閑情時——中國曲藝的藝術傳統
通察世俗
詼諧幽默
把握當下
3繪聲繪色繪情趣——中國曲藝的表演藝術
說唱學謔
說法現身
觀演互動
4講論只憑三寸舌——中國曲藝之說書
從說話人到說書人
敷衍說書
柳敬亭的說書藝術
說書名家
5字正腔圓真情韻——中國曲藝之嘆詞與顧曲
情系彈詞
彈詞名家
韻響鼓曲
鼓曲名家
6亦莊亦諧昧無窮——中國曲藝之相聲
說學逗唱
幽默與諷刺
侯寶林的相聲藝術
相聲名家
參考文獻
書摘/試閱
侯寶林作為敘述者一邊描述戲園景象,一邊又一個人演繹不同身份的人物,在敘述者與不同的人物之間跳進跳出,就好像是一個人在演一臺戲。寥寥數語,生動地勾勒出了舊戲園的諸多景象。
其實,演員一個人的表演產生一臺大戲的藝術效果,這正是曲藝表演的基本特點。所謂“說法”,即敘述;“現身”,即扮演,模擬。“說法中現身”的意思,就是指演員采用第三人稱的敘述方式,在敘述情節的同時,時常以不同人物的身份演示人物形象,在敘述者和不同人物之間不斷轉換敘述方式和身份。從這個意義上來看,戲劇藝術以及活躍于中國舞臺的小品等,演員與劇中人物基本上都融合為一體,在舞臺上一直作為角色存在,所以應該是在“現身中說法”。相聲表演與戲劇小品不同,根本的一點就在于相聲是“說法中現身”。
單口相聲由一個人表演,演員“說法中現身”的特點尤其突出。演員在敘述語言、人物語言以及自己的評論語言之間不斷轉換,敘述中穿插著人物對話,人物對話中穿插著敘述,還要不時對人物和事件做出相應的評論。一段相聲有幾個人物,相聲演員不化裝,就憑借著自己一張嘴,以及眼神和簡單手勢的輔助,就要把人物說活。聽眾由此可以感覺到人物的神情和性格,覺得惟妙惟肖,所以才能會心地笑出來。
第三, “說”有不同的說法和特殊的方式。“說個大笑話、小笑話、打個燈謎、對個對子、說嘣嘣繃、繃繃蹦、憋死牛、繞口令。”還有說故事、燈謎、酒令等,都屬于“說”范圍。特殊方式的“說”有貫口等。貫口的關鍵在于一個“貫”字,它是相聲念白的一種方式,既強調速度快,一氣呵成,一貫到底,又必須注意把握語言的節奏,給人以暢快淋漓的美感。帶有貫口的作品,有《報菜名》《八扇屏》《白事會》等。很多相聲演員能說貫口,其中劉寶瑞、馬三立、馬志明、趙振鐸、李伯祥、王佩元等人,貫口說得洋洋灑灑,氣勢如虹,尤顯功力。
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