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商品簡介
作者簡介
目次
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本書是四卷本《中國戲曲發展史》的簡縮本。它匯聚近四十年來田野考察、文物考古、文獻研究、理論研究的新發現、新觀念、新認識，在著述的思理上、結構上、寫作方法上，對傳統戲曲史著進行調整、另辟與重構，在一個新的平臺上闡明了中華戲曲幾千年的發展軌跡。它在戲劇起源與形成問題上從人類學、形態學角度另辟蹊徑與取精用弘，對長期處于潛隱狀態的民間宗教性、民俗性戲劇形式與行為進行彰顯，對戲曲聲腔流變進行綜合梳理，對文本進行文藝學與心理學、社會學的綜合分析，這些構成了這部著作的學術底蘊和時代特色。
作者簡介
廖奔，中國文學藝術界聯合會書記處書記。中國社會科學院文學博士，美國伯克利加州大學博士后。有著作18種，論文及評論文章、散文、雜文、詩歌、劇本400余篇。科研成果先后獲得國家哲學社會科學基金優秀成果獎、中宣部“五個一工程”獎、國家圖書獎、田漢戲劇理論獎等獎項。
目次
第一編 戲曲的起源與成熟
第一章 戲曲的起源
第一節 原始戲劇形態
第二節 秦、漢、六朝優戲
第三節 唐、五代優戲和歌舞戲
第二章 成熟戲曲形態的出現
第一節 宋、金雜劇的準備
第二節 南戲的成熟
第二編 元雜劇與南戲
第三章 元雜劇的黃金時代
第一節 元雜劇概況
第二節 元雜劇的創作
第三節 關漢卿
第四節 王實甫《西廂記》
第五節 馬、白、鄭三大家
第四章 南戲的演進
第一節 南戲在雜劇影響下的進步
第二節 人生倫常的內容
第三節 “荊、劉、拜、殺”
第四節 高明與《琵琶記》
第五章 舞臺藝術特質
第一節 表演的進展
第二節 服飾化裝概貌
第三節 創演活動
第四節 劇場的繁盛
第五節 戲曲理論的奠基
第三編 明代諸聲腔發展
第六章 聲腔演變
第一節 北雜劇的余音
第二節 南戲諸聲腔的興起
第三節 南戲體制的演進
第四節 北方弦索腔種的萌芽
第七章 傳奇與雜劇創作
第一節 明代創作總論
第二節 嘉靖前創作
第三節 嘉、隆、萬過渡時期創作
第四節 萬歷戲劇創作
第五節 傳奇巨擘湯顯祖
第六節 晚明傳奇作家
第七節 南戲諸聲腔作品
第八章 舞臺藝術與理論的進展
第一節 裝扮與服飾的發展
第二節 舞臺藝術的提高
第三節 演出場所的隨形轉移
第四節 戲曲理論的發展
第四編 清代地方戲繁興
第九章 地方戲與宮廷戲
第一節 清初聲腔演變
第二節 南北復合腔種與皮黃
第三節 地方小戲普遍興起
第四節 花雅之爭
第五節 劇種分布
第十章 創作的發展
第一節 創作總論
第二節 切入社會的李玉
第三節 自得的李漁
第四節 洪昇與《長生殿》
第五節 孔尚任與《桃花扇》
第六節 乾隆時期戲曲作家
第七節 地方戲劇目
第十一章 舞臺藝術的成熟
第一節 音樂與舞臺體制的變革
第二節 表演藝術的精進
第三節 扮相藝術的提高
第四節 戲班的組織
第五節 劇場的繁盛
第六節 理論的完善
主要參考文獻
后記
第一章 戲曲的起源
第一節 原始戲劇形態
第二節 秦、漢、六朝優戲
第三節 唐、五代優戲和歌舞戲
第二章 成熟戲曲形態的出現
第一節 宋、金雜劇的準備
第二節 南戲的成熟
第二編 元雜劇與南戲
第三章 元雜劇的黃金時代
第一節 元雜劇概況
第二節 元雜劇的創作
第三節 關漢卿
第四節 王實甫《西廂記》
第五節 馬、白、鄭三大家
第四章 南戲的演進
第一節 南戲在雜劇影響下的進步
第二節 人生倫常的內容
第三節 “荊、劉、拜、殺”
第四節 高明與《琵琶記》
第五章 舞臺藝術特質
第一節 表演的進展
第二節 服飾化裝概貌
第三節 創演活動
第四節 劇場的繁盛
第五節 戲曲理論的奠基
第三編 明代諸聲腔發展
第六章 聲腔演變
第一節 北雜劇的余音
第二節 南戲諸聲腔的興起
第三節 南戲體制的演進
第四節 北方弦索腔種的萌芽
第七章 傳奇與雜劇創作
第一節 明代創作總論
第二節 嘉靖前創作
第三節 嘉、隆、萬過渡時期創作
第四節 萬歷戲劇創作
第五節 傳奇巨擘湯顯祖
第六節 晚明傳奇作家
第七節 南戲諸聲腔作品
第八章 舞臺藝術與理論的進展
第一節 裝扮與服飾的發展
第二節 舞臺藝術的提高
第三節 演出場所的隨形轉移
第四節 戲曲理論的發展
第四編 清代地方戲繁興
第九章 地方戲與宮廷戲
第一節 清初聲腔演變
第二節 南北復合腔種與皮黃
第三節 地方小戲普遍興起
第四節 花雅之爭
第五節 劇種分布
第十章 創作的發展
第一節 創作總論
第二節 切入社會的李玉
第三節 自得的李漁
第四節 洪昇與《長生殿》
第五節 孔尚任與《桃花扇》
第六節 乾隆時期戲曲作家
第七節 地方戲劇目
第十一章 舞臺藝術的成熟
第一節 音樂與舞臺體制的變革
第二節 表演藝術的精進
第三節 扮相藝術的提高
第四節 戲班的組織
第五節 劇場的繁盛
第六節 理論的完善
主要參考文獻
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