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中國美術史:先秦至兩漢(簡體書)
  • 中國美術史:先秦至兩漢(簡體書)

  • ISBN13:9787300182803
  • 出版社:中國人民大學出版社
  • 作者:李松
  • 裝訂/頁數:平裝/418頁
  • 規格:23.5cm*16.8cm (高/寬)
  • 版次:1
  • 出版日:2014/01/01
人民幣定價:79.8元
定  價:NT$479元
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可得紅利積點:12 點

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商品簡介

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目次

書摘/試閱

  本書敘述了自原始社會,經夏、商、周三代,以迄秦漢,歷時數千載的中國早期美術的發展和成就。原始社會先民創造的彩陶器、玉器、牙骨雕刻和巖畫等成為中國美術史絢麗的開端。夏商周時期,青銅器作為奴隸主政權和神權的象征,成為各門類藝術的主導。商西周時期和春秋戰國時期,成為前后輝映的兩個藝術高峰。秦漢時期進入大一統的封建社會。建筑、雕塑、繪畫、工藝美術、書法全面繁榮。在這一時期西南地區巴蜀古國、西南古滇族、西北草原游牧民族也都創造了自己獨特的民族藝術。
李松,原名李松濤,1932年1月生于天津楊柳青。1957年就讀于中央美術學院美術史系和中國畫系,畢業后留校任教。為中國美術家協會理論委員會委員。原任《美術》《中國美術》兩刊物副主編、主編,編審。炎黃藝術館副館長。曾擔任《中國美術史》夏商周卷主編、《中國大百科全書》雕塑分支主編、第2版美術學科副主編、《中國現代美術全集》中國畫人物卷主編、《齊白石全集》第7、9兩卷主編等。現為《中華大典·藝術典》副主編。著有《20世紀畫家研究叢書·李可染》、《李家山水》、《土木金石——傳統人文環境中的中國雕塑》、,《世界美術全集》中國美術·先秦至兩漢卷、《中國青銅器》等。
《中國美術史:先秦至兩漢》由中國人民大學出版出版。
總論
第一章原始社會的陶器、玉石器和巖畫
第1節仰韶文化彩陶
第2節大汶口一龍山文化素陶
第3節陶塑與石雕
第4節良渚文化玉器
第5節巖畫、地畫與蚌塑
第二章夏、商、周時代的青銅器藝術
第1節 中國青銅器的特征及其發展分期
第2節青銅器造型與紋飾
第3節青銅器的設計意匠
第三章商、周的雕塑和繪畫
第1節廣漢三星堆青銅人像群
第2節青銅器中的人和動物雕塑形象
第3節青銅鳥獸尊
第4節 玉石、牙骨、漆木雕刻
第四章戰國、兩漢的繪畫、織繡與書法
第1節 青銅器銘刻圖畫
第2節帛畫與織繡
第3節 漆畫
第4節 宮殿、墓室壁畫
第5節書法
第五章秦漢建筑與雕塑
第1節秦漢建筑
第2節秦漢雕塑
第3節 古滇族與北方草原游牧民族的美術
圖版目錄


在漆器中也有線描形式的針刻作品,有的在線紋中填以金彩,由于工具得心應手,比之同時期的針刻線畫青銅器圖像更為生動、流暢。
漆棺畫
東周時期貴族墓葬中存留下的彩繪漆棺最完整的有湖北隨縣曾侯乙墓和荊門市包山二號墓的遺存。
曾侯乙是戰國初期曾國的君主。他的墓葬無比豪奢,墓室開鑿在紅色砂礫巖的山崗上。墓口面積為220平方米,下挖13米,是以380立方米、共171條長木料壘成的槨室,槨室上部和四周充填著六萬多公斤的木炭,再用青膏泥、夯土、石板密封住。槨室分為東、北、中、西四室,曾侯乙的雙重棺就放置在最大的東室之中。如此嚴密的保護措施,也未能將他的尸身保存好,無數貴重的錦繡也全部化為爛泥,但棺上的油漆彩畫卻燦爛如新。
其外棺為重達七噸多的銅木結構,青銅框架和鑲嵌的木板外表都以黑漆為地,上面繪著朱、黃色的圖案花紋。棺內壁全部髹著紅漆。這些圖案多是規整的二方連續圖案。主要的花紋是龍形蜷曲勾連紋,每組圖案四周被絢紋的邊框加以規范。青銅框架上也繪著朱、黃色花紋,除以上兩種外,還有云紋和花瓣紋。這種由三角形和兩端勾曲的細線組成的花瓣紋也見于同墓的編鐘架和鐘鐮銅人衣服上的裝飾花邊。套在外棺之中的內棺全是木結構。保存完好,髹漆工藝很精致,內壁完全髹紅漆,頭檔內壁髹漆后嵌裝了一件玉璜。外壁在遍髹黑漆后又罩上一層紅漆。然后用黑、金等色畫滿了繁縟的花紋。
內棺的花紋內容和表現手法不同于外棺規范的裝飾花紋,而是繁密、充滿神秘色彩的。在兩側外壁都畫有上下為覆斗形窗格的兩扇門,門兩旁立著形象怪異亦人亦獸的神靈,分做上下二列,左邊六人,右邊四人。
在河南、湖北等地的楚墓中出土有很多木雕的鎮墓獸,都是頭插鹿角、遍飾彩繪的怪異形象。墓中放置鎮墓獸意在辟邪,在冥冥世界中佑護死者,然而由于制造結構的工藝性和楚文化所具有的浪漫主義表現手法,那種夸張得有點過頭的形象,讓人看了并不生恐怖之感。其中體量較大、形象也具體的一件出自河南信陽長臺關一號墓。頭上嵌插的鹿角已殘斷,獸身高128厘米。制作者有意追求恐怖效果,此獸雙目圓赤,張口吐出紅色的長舌直垂到胸部,雙爪攫住一蛇置于口中咬嚙。獸身髹褐漆,有紅、黃相問的鱗紋,耳和爪是黃色的,色彩頗為鮮艷。

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