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鋼琴在四百年前就已經傳人了中國。據可信的文字記載，1601年意大利人利瑪竇（1552～1610）來華傳教時向明朝皇帝朱翊鈞進獻了一架古鋼琴。明神宗對這件越洋跨海而來的大件樂器頗感興趣，遂命手下人跟隨洋教士學習演奏。為了培養學生們的愛好，利瑪竇特意為幾首西洋樂曲配上了中國人易于理解的歌詞，輯成一冊，名為《西琴曲意》。或許，這就是中國歷史上最初的鋼琴教材吧。清朝的康熙皇帝也與鋼琴有著一份不解之緣。從史書記錄來看，他不僅粗通音律、熱衷聆聽西洋音樂，還喜歡在鋼琴上自彈自樂，陶醉于其中。當然，那個年代，鋼琴作為外國舶來的珍貴樂器，數量稀少，終究只是深宮內院、帝王將相家里的一件新奇玩物，能聽到的人有限，會演奏的人少之又少，懂得欣賞的人就更是寥寥無幾。
目次
前言
第一章 鋼琴的由來與歐洲早期鍵盤音樂
第二章 巴洛克時代的大師們
第一節 巴赫及其鋼琴音樂
第二節 亨德爾及其鋼琴音樂
第三節 斯卡拉蒂及其鋼琴音樂
第三章 鍵盤上的“維也納古典樂派
第一節 海頓及其鋼琴音樂
第二節 莫扎特及其鋼琴音樂
第三節 貝多芬及其鋼琴音樂
第四章 群星薈萃的浪漫主義潮流
第一節 韋伯及其鋼琴音樂
第二節 舒伯特及其鋼琴音樂
第三節 門德爾松及其鋼琴音樂
第四節 舒曼及其鋼琴音樂
第五節 肖邦及其鋼琴音樂
第六節 李斯特及其鋼琴音樂
第七節 勃拉姆斯及其鋼琴音樂
第八節 柴科夫斯基及其鋼琴音樂
第五章 民族主義之聲風起云涌
第一節 捷克雙杰：斯美塔那與德沃夏克的鋼琴音樂
第二節 挪威音樂家格里格及其鋼琴音樂
第三節 俄羅斯“強力集團”的鋼琴音樂
第六章 虛幻唯美的印象主義
第一節 德彪西及其鋼琴音樂
第二節 拉威爾及其鋼琴音樂
第七章 紛繁變化的20世紀
第一節 20世紀上半葉的三大音樂流派及其鋼琴音樂
第二節 20世紀下半葉的先鋒音樂流派及其鋼琴音樂
第三節 20世紀其他作曲家的鋼琴音樂
第八章 中國鋼琴音樂
第一節 1949年以前的中國鋼琴音樂
第二節 新中國成立后至1970年代的中國鋼琴音樂
第三節 1980年代改革開放以后的中國鋼琴音樂
第一章 鋼琴的由來與歐洲早期鍵盤音樂
第二章 巴洛克時代的大師們
第一節 巴赫及其鋼琴音樂
第二節 亨德爾及其鋼琴音樂
第三節 斯卡拉蒂及其鋼琴音樂
第三章 鍵盤上的“維也納古典樂派
第一節 海頓及其鋼琴音樂
第二節 莫扎特及其鋼琴音樂
第三節 貝多芬及其鋼琴音樂
第四章 群星薈萃的浪漫主義潮流
第一節 韋伯及其鋼琴音樂
第二節 舒伯特及其鋼琴音樂
第三節 門德爾松及其鋼琴音樂
第四節 舒曼及其鋼琴音樂
第五節 肖邦及其鋼琴音樂
第六節 李斯特及其鋼琴音樂
第七節 勃拉姆斯及其鋼琴音樂
第八節 柴科夫斯基及其鋼琴音樂
第五章 民族主義之聲風起云涌
第一節 捷克雙杰：斯美塔那與德沃夏克的鋼琴音樂
第二節 挪威音樂家格里格及其鋼琴音樂
第三節 俄羅斯“強力集團”的鋼琴音樂
第六章 虛幻唯美的印象主義
第一節 德彪西及其鋼琴音樂
第二節 拉威爾及其鋼琴音樂
第七章 紛繁變化的20世紀
第一節 20世紀上半葉的三大音樂流派及其鋼琴音樂
第二節 20世紀下半葉的先鋒音樂流派及其鋼琴音樂
第三節 20世紀其他作曲家的鋼琴音樂
第八章 中國鋼琴音樂
第一節 1949年以前的中國鋼琴音樂
第二節 新中國成立后至1970年代的中國鋼琴音樂
第三節 1980年代改革開放以后的中國鋼琴音樂
書摘/試閱
第三節 斯卡拉蒂及其鋼琴音樂
18世紀著名作曲家朱塞佩·多米尼科·斯卡拉蒂也是一位對鋼琴音樂做出過重要貢獻的人物。他于1685年出生于意大利那不勒斯。父親是大名鼎鼎的那不勒斯樂派創始人-A.斯卡拉蒂。
D.斯卡拉蒂自幼接受良好的音樂訓練，16歲便成為了皇家禮拜堂的管風琴師兼作曲家。1720年，他移居葡萄牙里斯本，擔任皇室教堂樂隊長的職務，后來又被任命為葡萄牙公主瑪利亞·芭芭拉的音樂教師。1729年，D.斯卡拉蒂隨同公主前往西班牙馬德里，從此客居異鄉直到逝世。
這個經歷對于他而言意義非同尋常。一方面是由于斯卡拉蒂在西班牙完成的550多首奏鳴曲比他早期的歌劇、清唱劇要成功得多，完全奠定了他在鋼琴藝術史乃至西方音樂史上的威望；另一方面，斯卡拉蒂通過領略異國的音樂文化，獲取了新的創作元素，從而有機會為鍵盤音樂注入新風，鍛造出獨特而個性化的音樂風格。
我們在欣賞斯卡拉蒂的鋼琴曲時會發現不同文化、音樂元素之間的交流與融合——那里有西班牙音樂的特性節奏音調，也融入了意大利牧歌和塔蘭泰拉舞曲的因素，有雄壯威武的軍樂，也有高昂熱烈的狩獵音樂……同時，和聲上出人意料的大膽處理、豐富的節奏變化、令人目不暇接的鍵盤技術，以及音樂中渾然天成的樂觀個性，都令人耳目一新。所以，人們常說斯卡拉蒂領先于整個時代，是第一位突破了巴洛克音樂的疆界，探索古鋼琴自由風格的作曲家。
傳世的550多首斯卡拉蒂奏鳴曲當時主要是為羽管鍵琴而作。需要說明的是，這里的“奏鳴曲”在當時是與聲樂曲相對而言的、器樂獨奏曲的一種統稱，還不是古典、浪漫時期那種有規范化要求的奏鳴曲體裁。
……
18世紀著名作曲家朱塞佩·多米尼科·斯卡拉蒂也是一位對鋼琴音樂做出過重要貢獻的人物。他于1685年出生于意大利那不勒斯。父親是大名鼎鼎的那不勒斯樂派創始人-A.斯卡拉蒂。
D.斯卡拉蒂自幼接受良好的音樂訓練，16歲便成為了皇家禮拜堂的管風琴師兼作曲家。1720年，他移居葡萄牙里斯本，擔任皇室教堂樂隊長的職務，后來又被任命為葡萄牙公主瑪利亞·芭芭拉的音樂教師。1729年，D.斯卡拉蒂隨同公主前往西班牙馬德里，從此客居異鄉直到逝世。
這個經歷對于他而言意義非同尋常。一方面是由于斯卡拉蒂在西班牙完成的550多首奏鳴曲比他早期的歌劇、清唱劇要成功得多，完全奠定了他在鋼琴藝術史乃至西方音樂史上的威望；另一方面，斯卡拉蒂通過領略異國的音樂文化，獲取了新的創作元素，從而有機會為鍵盤音樂注入新風，鍛造出獨特而個性化的音樂風格。
我們在欣賞斯卡拉蒂的鋼琴曲時會發現不同文化、音樂元素之間的交流與融合——那里有西班牙音樂的特性節奏音調，也融入了意大利牧歌和塔蘭泰拉舞曲的因素，有雄壯威武的軍樂，也有高昂熱烈的狩獵音樂……同時，和聲上出人意料的大膽處理、豐富的節奏變化、令人目不暇接的鍵盤技術，以及音樂中渾然天成的樂觀個性，都令人耳目一新。所以，人們常說斯卡拉蒂領先于整個時代，是第一位突破了巴洛克音樂的疆界，探索古鋼琴自由風格的作曲家。
傳世的550多首斯卡拉蒂奏鳴曲當時主要是為羽管鍵琴而作。需要說明的是，這里的“奏鳴曲”在當時是與聲樂曲相對而言的、器樂獨奏曲的一種統稱，還不是古典、浪漫時期那種有規范化要求的奏鳴曲體裁。
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