滿額折
話劇與社會：20世紀30年代中國話劇文獻史料輯（簡體書）
- 系列名：20世紀中國文學主流·歷史檔案書系
- ISBN13：9787010126784
- 出版社：人民出版社
- 作者：魏建; 劉子凌
- 裝訂／頁數：平裝／391頁
- 出版日：2014/03/01
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商品簡介
名人/編輯推薦
目次
書摘/試閱
商品簡介
本書在大量翻閱原始報刊的基礎上，精選能反映20世紀30年代中國話劇總體面貌的史料，按照左翼話劇、學校話劇、話劇職業化、民眾教育話劇等專題加以編排。通過史料的選取和分劃，彰顯話劇史的結構與線索，在不僅關注劇本，而且關注時人的話劇觀念和演出形態的歷史語境中重新描繪二十世紀三十年代的中國話劇文學地圖。
名人/編輯推薦
《話劇與社會:20世紀30年代中國話劇文獻史料輯》由人民出版社出版。
目次
本書凡例
原始史料
演劇運動之意義
中國戲劇運動的進路
我們的學校劇運動
中國民眾戲劇運動之前路
戲劇運動的清算
民族危機與國防戲劇
目前劇運的幾個當面問題
戲劇運動的危機
劇運平議
現階段的中國戲劇運動
怎樣去干民族主義的民眾劇運動
戲劇與社會教育
國立戲劇學校之創立
中國新劇運動的命運
新興演劇運動的理論與實際
戲劇運動的基本策略
一九三七年中國戲劇運動之展望
重要文獻
一九二九年上海戲劇界之活動
一九三○年開展中的文壇與劇壇
中國戲劇運動發展底鳥瞰（1930—1931）
一九三二年：話劇運動的姿態
一九三三之上海劇壇
一九三四年中國戲劇運動之回顧
一九三五年之中國劇壇鳥瞰
一九三六年的戲劇
十年來的中國戲劇
《田漢戲曲集》第五集自序
歐尼爾與洪深一一度想象的對話
最近的個人的見解
《上沅劇本甲集》序
我如何寫《雷雨》
《日出》跋
《梁允達》序
《母親的夢》跋
歷史與諷喻——給演出者的一封私信
《上海屋檐下》自序
《漢奸的子孫》前言
關于太平天國的寫作一序《金田村》
《現代中國戲劇選》序
《現代戲劇選》序
略論一九三四年所見于中國劇壇的新劇本
洪深與《農村三部曲》
讀《上沅劇本甲集》
《雷雨》
論《雷雨》和《日出》——并對黃芝岡先生的批評的批評
讀《戲劇大眾化之實驗》
洪深論
戲劇之基本原理
戲劇底二元性
論戲劇的對白
演劇的技術論
怎樣創作人物
演員藝術的特質
泛論舞臺光的作用
舞臺裝置
排演
導演經驗談
怎樣看戲
怎樣做戲與怎樣看戲一戲劇大眾化的初步實踐
編后記
原始史料
演劇運動之意義
中國戲劇運動的進路
我們的學校劇運動
中國民眾戲劇運動之前路
戲劇運動的清算
民族危機與國防戲劇
目前劇運的幾個當面問題
戲劇運動的危機
劇運平議
現階段的中國戲劇運動
怎樣去干民族主義的民眾劇運動
戲劇與社會教育
國立戲劇學校之創立
中國新劇運動的命運
新興演劇運動的理論與實際
戲劇運動的基本策略
一九三七年中國戲劇運動之展望
重要文獻
一九二九年上海戲劇界之活動
一九三○年開展中的文壇與劇壇
中國戲劇運動發展底鳥瞰（1930—1931）
一九三二年：話劇運動的姿態
一九三三之上海劇壇
一九三四年中國戲劇運動之回顧
一九三五年之中國劇壇鳥瞰
一九三六年的戲劇
十年來的中國戲劇
《田漢戲曲集》第五集自序
歐尼爾與洪深一一度想象的對話
最近的個人的見解
《上沅劇本甲集》序
我如何寫《雷雨》
《日出》跋
《梁允達》序
《母親的夢》跋
歷史與諷喻——給演出者的一封私信
《上海屋檐下》自序
《漢奸的子孫》前言
關于太平天國的寫作一序《金田村》
《現代中國戲劇選》序
《現代戲劇選》序
略論一九三四年所見于中國劇壇的新劇本
洪深與《農村三部曲》
讀《上沅劇本甲集》
《雷雨》
論《雷雨》和《日出》——并對黃芝岡先生的批評的批評
讀《戲劇大眾化之實驗》
洪深論
戲劇之基本原理
戲劇底二元性
論戲劇的對白
演劇的技術論
怎樣創作人物
演員藝術的特質
泛論舞臺光的作用
舞臺裝置
排演
導演經驗談
怎樣看戲
怎樣做戲與怎樣看戲一戲劇大眾化的初步實踐
編后記
書摘/試閱
雖然協會在開了兩三次會以后便銷沉了，易卜生的《群鬼》連鬼影也不曾被我們看見，但因它的督促而使各劇團分別地努力起來。《趙閻王》《狗的跳舞》以及南國的首次公演都是受了它的影響而實現，那是毫無疑義的，同時，上海的學校劇運的活躍也是由于協會成立的效果。在這時期，觀眾對于話劇也漸漸由懷疑的眼光而有了相當的認識。單就這幾點來說，戲劇運動協會的成立實在已有了偉大很重要的意義了。
二、劇運的轉變
戲劇運動的開始，既如上述，所以初期的劇運確是純粹的劇運，他們的目標只是戲劇，不管是古典派的，浪漫派的，自然派的，他們都一樣地重視，一樣地試驗。但到了一九三○年，戲劇運動開始轉變方向了，大家都覺得從事戲劇假如只為了戲劇的目的，未免失去了戲劇之社會的意義。演劇的對象既是觀眾，演劇者對觀眾便應該有他的使命。于是又有人征求了各戲劇社的同意成立了一個“上海戲劇運動聯合會”，在中國戲劇運動史上，這一紙宣言是不可遺漏的：
“中國的戲劇運動已經引起了一個新的開展的時期了。
在這時期，我們知道它必然地要漸漸跳出了唯美的圈圍，漸漸脫離了頹廢的空氣，一切藝術自賞的個人主義的戲劇運動，競無疑義地是要一步一步地走向死滅的道路；同時，起而代之的，更毋庸懷疑的是要有它的時代的使命，有它的社會的責任，從巍峨高矗的象牙之塔上，而向著群眾藝術的路線。
然而，這個運動的擴大，不是誰個所能阻止，更不是個人或單一劇團所能負擔。必須依托著群眾的推動，必須仗仰著集團的力量，這新生的爝火，才會有燃燒成普照的光明的時候。
上海一區，是中國文化之中心。就是戲劇運動的歷史，也已經是十年有奇；然而，在戲劇運動的過程中，成績表現得非常地不充分，既無確定的意識。
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