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商品簡介
作者簡介
序
目次
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改編是再創作。改編合唱，需要選好具有合唱可能性的原曲需要掌握多聲部——和聲、復調的寫作技巧；需要熟悉合唱織體寫法；需要了解人聲各聲部的特點；需要懂得旋律寫作，以便擴展原歌曲旋律；還要懂得曲式規律，以便在改編時可能加進引子、尾聲和新的結構等等。
作者簡介
陳國權，客家人。音樂理論家、作曲家、指揮家。武漢音樂學院教授，中國合唱協會常務理事，中國合唱協會理論創作委員會副主任，中國人民解放軍藝術學院兼職教授。1961年畢業于武漢音樂學院作曲系。
專著有《歌曲寫作教程》《陳國權教合唱指揮》《陳國權合唱歌曲集》《合唱編配》《通俗音樂欣賞》以及專業論文《論印象結構——德彪西的曲式思維及其結構形態》《“板式變速結構”與我國當代音樂創作》等。器樂作品有：小提琴曲《送行》《狂想曲》、箏曲《清江放排》、小提琴與管弦樂《青春之詩》等。著名的合唱作品有《東方之珠》《龍船調》《南屏晚{中》《天路》《在太行山上新編》等。
他的指揮清晰、準確，富有激情和音樂感。他是武漢音樂學院聲樂系合唱團、武漢星海合唱團、武漢之聲合唱團、武漢教師合唱團的常任指揮，并任湖南省音樂家協會合唱團、廣東佛山禪之聲合唱團、海口市女子愛樂合唱團、貴陽合唱團、南寧合唱團、北京春之聲合唱團、童心合唱團以及解放軍藝術學院紅星合唱團等團體客座指揮。并曾率團赴奧地利、加拿大、法國、德國、韓國、新加坡及臺灣、香港等地參賽和演出。
他曾出任國家合唱大賽（中國合唱節）評委。并在2007年7月中國音樂家協會金鐘獎首屆合唱比賽中獲最佳指揮獎。
1985年起擔任碩士生導師，1992年被湖北省政府授予“有突出貢獻的中青年專家”稱號，1992年起享受國務院頒發的政府特殊津貼。曾任湖北省武漢市第七、八、九屆政協委員。
專著有《歌曲寫作教程》《陳國權教合唱指揮》《陳國權合唱歌曲集》《合唱編配》《通俗音樂欣賞》以及專業論文《論印象結構——德彪西的曲式思維及其結構形態》《“板式變速結構”與我國當代音樂創作》等。器樂作品有：小提琴曲《送行》《狂想曲》、箏曲《清江放排》、小提琴與管弦樂《青春之詩》等。著名的合唱作品有《東方之珠》《龍船調》《南屏晚{中》《天路》《在太行山上新編》等。
他的指揮清晰、準確，富有激情和音樂感。他是武漢音樂學院聲樂系合唱團、武漢星海合唱團、武漢之聲合唱團、武漢教師合唱團的常任指揮，并任湖南省音樂家協會合唱團、廣東佛山禪之聲合唱團、海口市女子愛樂合唱團、貴陽合唱團、南寧合唱團、北京春之聲合唱團、童心合唱團以及解放軍藝術學院紅星合唱團等團體客座指揮。并曾率團赴奧地利、加拿大、法國、德國、韓國、新加坡及臺灣、香港等地參賽和演出。
他曾出任國家合唱大賽（中國合唱節）評委。并在2007年7月中國音樂家協會金鐘獎首屆合唱比賽中獲最佳指揮獎。
1985年起擔任碩士生導師，1992年被湖北省政府授予“有突出貢獻的中青年專家”稱號，1992年起享受國務院頒發的政府特殊津貼。曾任湖北省武漢市第七、八、九屆政協委員。
序
2010年曾出版了《陳國權合唱歌曲集》，現在我將近年的合唱作品整理并出版《陳國權合唱歌曲集》（第二集）。
這本合唱曲集幾乎全是改編作品。合唱歌曲的創作，一類是創作型，一類是將民歌、單旋律歌曲，器樂曲改編為合唱的改編型。創作型應當是主體，而改編型又有其獨特的意義。改編為合唱的原曲調通常是人們熟悉的，但改編后的多聲部合唱形式又是陌生的，既熟悉又陌生，當然會引起人們的興趣，因而對于合唱藝術的普及，對于群眾音樂欣賞水平的提高，改編型合唱有著重要的作用。
改編是再創作。改編合唱，需要選好具有合唱可能性的原曲需要掌握多聲部——和聲、復調的寫作技巧；需要熟悉合唱織體寫法；需要了解人聲各聲部的特點；需要懂得旋律寫作，以便擴展原歌曲旋律；還要懂得曲式規律，以便在改編時可能加進引子、尾聲和新的結構等等。為此我還寫作了一本專著《合唱編配》（西南大學出版社2008年第一版）。
現在這本《陳國權合唱歌曲集》（第二集）的曲目有了進一步拓展。
這里有幾首群眾性的歌，如《江山》《國家》《國歌響起》《少年壯志不言愁》等。
有幾首民歌改編或者民歌風格的：《天邊》《卓瑪》《藍花花》《貴客到我家》《情姐下河洗衣裳》等。
還有一首傳統京劇《霸王別姬》里的唱段《月色清明舞婆娑》改編的合唱。
還有來自電影、歌劇、舞劇改編的《追尋》（電影《建國大業》）、《遠情》（電影《喬家大院》）、《女戰士舞》（芭蕾舞劇《紅色娘子軍》）、《海風陣陣愁煞人》（歌劇《紅珊瑚》）、《懷念戰友》（電影《冰山上的來客》）等。
以及《在太行山上新編》《我哥回》《把一切獻給黨》等等。
此外，同第一集一樣，出版社還同時出版了演唱的音響光碟。演唱團體有些較為成熟，但有些是略顯稚嫩的大學生團，有些是老年團，而且錄音大多是來自演出和排練的現場，音響可能不盡人意，只能作為指揮和合唱團員參考之用，但對這些合唱團的盡心盡意的合作，我深表感謝了。
在這里我還想告訴指揮家們：首先感謝您對我作品的選用，同時我還愿意授權給您：您完全可以按您的見解對其重新進行調整、增刪。藝術是要有共享才有價值，藝術是要有共同參與才能升華，我堅信這點。
這本合唱曲集幾乎全是改編作品。合唱歌曲的創作，一類是創作型，一類是將民歌、單旋律歌曲，器樂曲改編為合唱的改編型。創作型應當是主體，而改編型又有其獨特的意義。改編為合唱的原曲調通常是人們熟悉的，但改編后的多聲部合唱形式又是陌生的，既熟悉又陌生，當然會引起人們的興趣，因而對于合唱藝術的普及，對于群眾音樂欣賞水平的提高，改編型合唱有著重要的作用。
改編是再創作。改編合唱，需要選好具有合唱可能性的原曲需要掌握多聲部——和聲、復調的寫作技巧；需要熟悉合唱織體寫法；需要了解人聲各聲部的特點；需要懂得旋律寫作，以便擴展原歌曲旋律；還要懂得曲式規律，以便在改編時可能加進引子、尾聲和新的結構等等。為此我還寫作了一本專著《合唱編配》（西南大學出版社2008年第一版）。
現在這本《陳國權合唱歌曲集》（第二集）的曲目有了進一步拓展。
這里有幾首群眾性的歌，如《江山》《國家》《國歌響起》《少年壯志不言愁》等。
有幾首民歌改編或者民歌風格的：《天邊》《卓瑪》《藍花花》《貴客到我家》《情姐下河洗衣裳》等。
還有一首傳統京劇《霸王別姬》里的唱段《月色清明舞婆娑》改編的合唱。
還有來自電影、歌劇、舞劇改編的《追尋》（電影《建國大業》）、《遠情》（電影《喬家大院》）、《女戰士舞》（芭蕾舞劇《紅色娘子軍》）、《海風陣陣愁煞人》（歌劇《紅珊瑚》）、《懷念戰友》（電影《冰山上的來客》）等。
以及《在太行山上新編》《我哥回》《把一切獻給黨》等等。
此外，同第一集一樣，出版社還同時出版了演唱的音響光碟。演唱團體有些較為成熟，但有些是略顯稚嫩的大學生團，有些是老年團，而且錄音大多是來自演出和排練的現場，音響可能不盡人意，只能作為指揮和合唱團員參考之用，但對這些合唱團的盡心盡意的合作，我深表感謝了。
在這里我還想告訴指揮家們：首先感謝您對我作品的選用，同時我還愿意授權給您：您完全可以按您的見解對其重新進行調整、增刪。藝術是要有共享才有價值，藝術是要有共同參與才能升華，我堅信這點。
目次
O1. 追尋（電影《建國大業》主題曲）
02. 天邊
03. 江山（電視劇《江山》主題曲）
04. 卓瑪
05. 國家
06. 遠情（電視劇《喬家大院》主題歌）
07. 跨越
08. 哀歌
09. 小路
10. 蘭花花
11. 我哥回
12,懷念戰友（電影《冰山上的來客》插曲）
13. 女戰士舞（芭蕾舞劇《紅色娘子軍》選段）
14. 國歌響起
15. 愛的火焰
16. 高原，我的家
17. 貴客來到家
18. 把一切獻給黨
19. 在太行山上新編
20. 少年壯志不言愁（電視劇《便衣警察》主題曲）
21. 海風陣陣愁煞人（歌劇《紅珊瑚》選段）
22. 月色清明舞婆娑（京劇《霸王別姬》選段）
23. 情姐下河洗衣裳
24. 七十二行纖夫為王
02. 天邊
03. 江山（電視劇《江山》主題曲）
04. 卓瑪
05. 國家
06. 遠情（電視劇《喬家大院》主題歌）
07. 跨越
08. 哀歌
09. 小路
10. 蘭花花
11. 我哥回
12,懷念戰友（電影《冰山上的來客》插曲）
13. 女戰士舞（芭蕾舞劇《紅色娘子軍》選段）
14. 國歌響起
15. 愛的火焰
16. 高原，我的家
17. 貴客來到家
18. 把一切獻給黨
19. 在太行山上新編
20. 少年壯志不言愁（電視劇《便衣警察》主題曲）
21. 海風陣陣愁煞人（歌劇《紅珊瑚》選段）
22. 月色清明舞婆娑（京劇《霸王別姬》選段）
23. 情姐下河洗衣裳
24. 七十二行纖夫為王
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