踏著父兄的足跡（簡體書）

“工”字怎么寫？“工”字怎么寫？剛認識字的幼兒園大班孩子都會回答：一橫，一豎，再一橫，就是工人的“工”字。
老工人說得好：頭頂一片天，腳踏一方土，中間一根筆直的腰桿，便是工人。
“工”字，就這么簡單、容易。千千萬萬的工人，世世代代，就是憑那根挺直不彎的腰桿，胼手胝足，流血流汗，發揮智慧才能，舍得全身力氣，創造財富，貢獻給社會，成為國家的中堅，民族的脊梁。在強暴面前不低頭，在邪惡面前不屈服，保持民族的正氣。
這就是頂天立地大寫的“工”字。
有些人高喊“為人民服務”，喊了幾十年，其實并未真正為工人階級做什么好事，忙來忙去，只是為自己的名位和小家族利益服務。可見，“頭頂一片天，腳踏一方土”也還容易做到，最難的是中間那根筆直不彎的腰桿。
讀《踏著父兄的足跡》，再一次溫習錢小惠兄生活和寫作的事跡，我首先想到的，就是那個“工”字。
小惠兄生在文人世家，書香門第，并不是令常人羨慕的工人階級出身。但是，他自從幾十年前脫下軍裝，進入中國工人階級的搖籃二七機車車輛廠以后，大半生都同鐵路工人在一起。
吃的是工廠的飯，干的是工廠的活。結識了從廠長、黨委書記、總工程師、老工人到徒弟許許多多的“二七人”，成為他們中間的一員，成為他們的知心朋友，同他們一起干活，一起感受種種喜怒哀樂，一起經歷種種風風雨雨。他可以隨意敲開任何一家工友的門，同他們談家長里短，他不是以工廠領導或者客人身份被熱情招待，而是如同親戚老友一樣話家常。
主人把他看作知心朋友，同他談知心話，向他訴苦、發牢騷。《踏著父兄的足跡》詳細而生動地記下這些動人的事跡，讓我衷心地敬佩也深受感動。小惠兄生活在這樣的環境里，虛心求教，耳濡目染，日積月累，自然能深切地感受“二七人”的精神和性格，而且融為一體了。
我以為，這也是他能寫出那些能表現中國工人階級氣質和靈魂的小說、傳記和其他形式的文學作品最根本的原因。
幾十年里，響應“為工農兵服務”和“為工人階級寫作、表現工人階級”號召的作家很多，也陸續出現寫工人的小說、詩歌、劇本、報告文學和其他作品，受到讀者的贊譽，成為當代文學藝術寶庫的珍品。但我以為，像小惠兄這樣大半生精力在工廠工作，以廠為家、為工人寫作的人沒有幾位。他不是“下工廠體驗生活”，而是長久地扎根在那里。不像有些人口口聲聲說“向工人學習”，而實際上只是為自己的寫作搜集素材，找尋人物和故事，看到的只是環境和事件，從早到晚，辛辛苦苦，恰恰忽略了一切的主人一人，那個頂天立地、筆直腰桿的人。結果自然事倍功半甚至是入了寶山也空手而歸了。
小惠兄于我還有一種特殊的情誼。他的令尊錢杏郵（阿英）先生是我尊敬的文壇前輩。抗日戰爭時期，作為一名中學生的我生活在被稱為“孤島”的上海，就讀到他的以歷史人物為題材的劇本，也看到過由于伶等革命戲劇家領導的演出。后來就聽說他帶著子女去蘇北抗日根據地，負責文化宣傳工作，在鹽城、阜寧和我的家鄉淮安等地戰斗和工作過。
他的長子錢毅（小惠的長兄）參加編輯《鹽阜大眾》報，我曾聽陳登科兄不止一次回憶年輕時在家鄉漣水得到錢毅和《鹽阜大眾》的幫助和指導，一直難忘。錢毅在淮安石塘一次戰斗中不幸被俘，寧死不屈，獻出二十三歲的生命，成為頂天立地的人。淮安人民永遠記住這位在淮安土地上獻出生命的年輕革命戰士。
小惠兄當時跟隨父兄在蘇北，小小年紀就學會用筆用畫和木刻刀戰斗，鼓舞戰士和群眾的斗志，揭露敵人的兇殘。他的作品至今還留在淮安的史頁上。
作為淮安人，我一直深懷感激之情，因而拜讀這本書，感到分外親切。