九月的冰河（簡體書）

薛濤作品的文學價值一直是被低估的。這是我長久以來的看法。
就兒童文學圈子來看，許多寫作者出道時所走的路子是不理想的。這些作者中，一些人通過后來的摸爬滾打，加上自己的悟性，終于找到了正確的道路，而有一些人直到再也無力維系寫作，也未能找到應當走的路。薛濤從一開始，就大大方方、目不斜視地走在文學的正道上。他屬于那種起點很高、出手不凡的作家。他早期的作品離現在已經有很多年頭了，現在回頭去看，你不得不承認它們依然還是文學作品。其中一些也許有點兒稚氣，但一篇篇都還精精神神地活著。再回首看一二十年前的兒童文學原野，只見許多作品已經枯萎凋零。那些冠以“兒童文學”的作品，已成石頭，已成枯枝敗葉。兩相對照，薛濤的作品就顯得更加的光彩照人。
他就這樣沉靜地走著。這個人不東張西望，不左顧右盼，心里想明白了，就義無反顧地往前走。這個時代是一個很容易讓人分心的時代。當一些人禁不住“風花雪月”、“紙醉金迷”而“變色”、“變節”時，這個人顯得有點兒固執，不為所動，一如既往地伺候他的文字。這些年，改變初衷的人太多太多，而他守望著他當初的文學理念，沒有過動搖。他在堅守，他在反抗，并且是不遺余力地反抗。我們從他的許多短篇，從《滿山打鬼子》《虛狐》《九月的冰河》等遠遠近近的長篇，看到的就是這樣一個不見異思遷的我行我素的形象。不是說他墨守成規、一成不變——他也在變，他變的是“法”，而不是“道”。我們從現在往回走，看他的文學路徑，可以看出的是，他一直就在進行著文學上的變法。他的文學世界，比初時深邃和開闊。無論是在題材領域的開拓還是在主題思想的深化方面，他一直就沒有停止過思考和實驗。
他已經建立了一個豐富的文學世界，并且這個世界一律打上了“薛濤”的烙印。甚至在敘述風格方面，他都在顯示他的不同側面、不同風采。今天的薛濤，既是莊嚴的又是諧謔的，既是深沉的又是輕松的。比起早期的單純，他后來的作品有了飽經風霜的味道；比起早期的執著，他后來的作品有了成熟的彈性和智慧。但千變萬變，他對文學性、藝術性的追求卻由始至終沒有變。他是我們隊伍中一個很有定力的人。
他的寫作，也許被人質疑過：這樣的作品合乎潮流嗎？可薛濤似乎在說：潮流算什么東西嘛！他心里似乎有個關于文學的恒定定義，這個定義在人類創造了文學之時，就存在了。他寫童話也好，寫小說也好，寫幻想也好，寫現實也好，寫從前也好，寫現在也好，千變萬化之中，他看到了真文學不變的元素、基本面。
薛濤的文學生涯應該是漫長的。我的理由之一是：他善于編織故事。兒童文學圈子里，有幾個編故事的高手，張之路、沈石溪、常新港是，薛濤也是。一個作家，如果能夠沒完沒了地寫作、看不見他有衰敗的時候，編故事的能力是一個前提。長篇、短篇，薛濤為我們編了多少個精彩的故事？他的故事涉及的范圍十分廣泛，那些故事又編得地道。這回，我又看到了他的幾個故事，就說《九月的冰河》：一條大河，這邊是中國，那邊是俄羅斯，這邊有個男孩叫小滿，那邊有個男孩叫尼古拉，一條叫九月的狗來回于大河兩岸，將他們緊緊地聯系在了一起。終于有一天，兩個孩子在冬天的冰河上相遇，卻意外地被走私犯挾持……故事曲折離奇，驚心動魄。《虛狐》以及我以前看到過的《滿山打鬼子》等都是一流的好故事。這些故事獨特、新鮮，起承轉合安排得當。具有一定長度的情節所組成的故事，本身就是具有美學價值的，而且，一個好的故事，一定會在其中蘊含著美妙而深刻的寓意。因為，那故事本來就是一種存在的狀態，本來就包含著無窮無盡的含義。
小說中最難寫的是對話。所以，現在我看到有些機巧的寫作者干脆不再在作品中寫對話了。在薛濤的小說中，對話卻始終是很重要的部分。這些對話，承擔著種種任務，或是呈現事情的狀態，或是交代事情的來龍去脈，或是爭辯——這一部分的對話尤其出色：
小滿爸問：“五乘九這個題很難嗎？”
小滿沮喪地望著河對岸的山巒，不語。
小滿爸抄起斧頭，砍在一個樺木樁上，木屑如雪花般飛舞，“不就是四十五嗎？傻狍子都能算出來！”
小滿賭氣地說：“老師講過，有其父必有其子。我是傻狍子，那你是什么？”
小滿爸一聽，扔下斧頭，又扔下一句話：“越學越沒出息，學會了諷刺你老子！別上學了！”
——《九月的冰河》
皮貨商這才滿意地呷一口茶說：“你不是見過絡腮胡子嗎？今天我把他搞定！他答應以最低價把那些狐貍皮都賣給我！”
我心里疼一下，糾正道：“它們是狐貍，不是狐貍皮！”
皮貨商眼里的血沒冒出來，卻把茶噴出來：“傻小子，咱們皮貨商眼睛里沒有狐貍，它們都是會跑的狐貍皮！”
——《虛狐》
這些對話機鋒相對，非常傳神，讓人身臨其境，并在兩者的爭辯中不由自主地搖擺，在來回滑動中獲得了語言和精神上的快意。
有一個詞用在薛濤身上是很合適的：講究。 講究故事——這已經說了。講究立意——薛濤的作品一般不關心那些形而下的社會問題，他關心的是一些較為形而上的問題，這些問題是關于人的存在價值的，是關于生命的意義的，他喜歡直接進入人性的底部去看那里的風景和氣象。講究場景——或山或水，或大河或雪原，或大雁飛過的天空或狼群奔突的荒野，薛濤的作品總有迷人的場景。講究語言——“獸皮讓媽媽變得傲慢起來”、“冰冷的大地上不時閃出幾個小屯子，擠在大樹中間蜷成小團團，像怕冷的狗”……總能見到如此品質的句子。講究敘述和描寫——“后來鎮子里有這樣一個傳說。有人在南山遇見過一只野貓，蹲在榛子樹上望著山下的鎮子喵喵叫，那腔調很難過。那人聽著揪心，捂上耳朵趕緊往山下走，走了一會兒，完全聽不見貓叫了，再回頭看，那野貓還蹲在身后的樹上。原來，野貓在樹枝間跳躍，一直戀戀不舍地跟著他，好像有什么事要說。這條山路，越是往山下走樹木越稀少，野貓沒有依靠，又堅持跟了一會兒才不見了蹤影”。筆墨不多，但看了就不能再忘記。
他方方面面都很講究，甚至于在人物的名字上都不會草草行事。單薛濤作品中的人物名字便可以做一篇小小的文章。這年頭，幾乎所有的人都行色匆匆，一切都變得粗粗拉拉，這般情景中來看薛濤的講究，是一件令人愉快的事情。