北京規劃師（簡體書）

我本人和我的團隊是從傳統的策劃規劃設計行業進入旅游地產行業的，因為屬于新興的行業，所以要用全新的理念與創意來實現成果與工程的突破。同時也需要為這個旅游地產的全新行業搖旗吶喊，當然吶喊的方式有很多種，我們這次選擇的是通過長篇小說的格式進行表達表述。咨詢與顧問都有些抽象，無奈之舉，故以《北京規劃師》作為書名。
就此，由此，故此，謀劃《北京規劃師》這本書為時已久，但總是因為時間和項目的忙碌一直沒有動筆。今年以來，職業的關系促使這種沖動愈來愈強烈，所以多次打開電腦進行創作寫作。可是，寫故事并非講故事，講故事就像我講課一樣，可以如魚得水，揮灑自如，隨心所欲，而寫作就有困難啦。首先的困難是打字速度難以把握，鍵盤、程序、編輯格式都不斷挑戰著書的進度。其次的困難是咨詢顧問任務繁重，好不容易把故事連續起來，卻因為不同地點的出差、不同項目的技術攻關、不同地域的文化沖擊，使我那穩定的思緒混亂不堪，難以連續。另外，還有一個重要的困難是年齡關系，不惑之年的男人已經是養尊處優的代名詞，不愿辛苦、不愿操心、不愿游戲，所以這個故事寫作一直在糾結與遲疑之間跳躍，難以成型。
一次出差偶然的機會，我看到剛剛進入“北京規劃師”咨詢團隊的新成員出差過程中有感而發寫的一些打油詩、散文作品，突然萌發了一個念頭。是否可以嘗試大家一起來共同創作一部長篇小說《北京規劃師》，從我自己一個人的視覺體驗出來的故事，變成十幾、二十幾、三十幾個文學功底不錯的共同作品，一則可以從不同主人翁的自主創作中故事會更加豐富，二則可以對長篇小說這種體例的傳統模式進行改革與創新的嘗試，三則會大大加快寫作成書的速度。
于是乎，我就開始張羅著一部長篇小說的集體創作。這就是《北京規劃師》這部長篇小說的由來。之于文學作品，本部書可能有很多失當地方。之于紀實作品，本部書可能更不恰當。如果有讀者為此追究其失當之處，我表示一種歉意。因為我本身就覺得本書之內容如果能夠讓讀者看到一些興趣與可讀亮點，就已經滿足啦。之于可否成為規范的長篇小說?我從來沒有奢望。之于可否成為傳世之作，我更從來沒有苛求。只是集娛樂與游筆于創意之中，隨心所欲，瀟灑脫俗，思慮奔放，無所謂得失，僅此而已。
本部書中主人翁的創意與設計，是我不得不說的一個事情。作為小說，尤其是長篇小說，人物虛構、故事編擬、情感混雜、跌宕起伏是必然的結果。但是我在和這群作者交流磋商的時候，大家的建議與意見，倒讓我感覺到創新的必要性與必需性，小說里的故事可以來回穿插，但是旅游地產行業的特性與關鍵點還是要處理得嚴肅，因為《北京規劃師》這部長篇小說應該是針對一個旅游地產的新型的行業而創作的，所以必須體現旅游地產行業的本身思想。再者，咨詢顧問的專業也是人物與事件設計的關鍵基點因素。由此，我們經過反復的討論把人物設計最終確立為嘉盛教授、昱煒、鄭勇、田啟宏、張宏潔、章方、秦國昱、李然、方為、金蕊、盧夢、李斌榮、陳靜、何小小、王小燕、程忠、蕭以沫等。以實現自由編擬與自由創作的結果。
人物的關鍵不得不說，故事的緣由也不得不說，原因很多，其中重要的原因就是旅游地產行業使得故事發生地都在全國的某一個城市、某一個縣域、某一個鄉鎮、某一個村莊，所以地點成為關鍵和重要的因素和元素，最先我們考慮的時候是虛擬一些地名，但是為了體現人物特征與城市地域文化的融合度，商定的結果就把實際地名不再隱晦，直呼其名吧。這樣也可以使讀者閱讀起來更有可讀性、文學性、文化性、風情性、風趣性、創意性。達到實在的地點、虛擬的情節，有用的文化、無用的故事，實在的民俗、幻想的游戲，陽光的道理、縹緲的意境，實現虛中有實、實中有虛、虛實得當、虛實相問的有效結合。
至于更多細節的說明，就由參與創作的同事自由發揮，讀者隨意聯想吧。不論怎么聯想都不為過。即使與實際的人物與事件進行對號入座也無所謂啦，因為當今社會已經進入百花齊放、百家爭鳴的境地，即便引起人性的誤解，也是可以理解與諒解的。
說到這里，要感謝參與封面設計的兩位好友——王鑫和高原。封面中“北京規劃師”五個書法字由王鑫執筆揮毫，其作為中書協最年輕藝術家之一，雖未而立，卻已是一位受關注、受期待、受尊敬、屢獲大獎的書法高手，未來其在書法界定會更有作為；封面人型圖案由高原繪制，其作為一名年輕的洋溢著藝術氣息的北京規劃師，對人型創意一蹴而就，卻也富有用意，這有待讀者細細品味。
以上話語，是《北京規劃師》長篇小說的創意由來，也是不得不說的情節。也算是故事的前奏與開篇，從篇章結構與說明的內容來看，是為序吧。
許豫宏于北京
2013年8月4日