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《重返風景》由四章構成。第一章從風景的表現手法、風景的創造，以及當代藝術家本身備受爭議的立場來著手進行主題式分析，同時夾雜著歷史和社會學的分析，目的是為了呈現與作品有關的背景，以及某些風景圖像最原始的含義。
在第二章中，作者討論風景的取景、裝框、限制和結構。風景中道路或線條的規劃，往往提供了導引的作用，因為從這些線條可以著手瞭解其與透視法的關連。
第三章直接透過主題、感受和與世界的各項關聯來探討一些概念，從中介入個人歷史、集體歷史和悲劇歷史，以及它們對風景的影響。
第四章的重點則以地景的呈現和身體傾聽經驗為主。
在第二章中，作者討論風景的取景、裝框、限制和結構。風景中道路或線條的規劃，往往提供了導引的作用，因為從這些線條可以著手瞭解其與透視法的關連。
第三章直接透過主題、感受和與世界的各項關聯來探討一些概念，從中介入個人歷史、集體歷史和悲劇歷史，以及它們對風景的影響。
第四章的重點則以地景的呈現和身體傾聽經驗為主。
作者簡介
卡特琳‧古特（Catherine Grout ），法國社會科學高等研究院藝術史暨美學博士，京都關西日法交流會館駐村藝術家，法國里爾國立高等景觀建築學院教授。她曾擔任大型都市藝術季的策展人，2003年至2004年在斯特拉斯堡負責法德邊境著名的萊茵河公園的公共藝術造景。除投身公共藝術事務與教學外，她還出版了《斯特拉斯堡的電車》(Le Tramway de Strasbourg )、《都市中的藝術》(L’Art en milieu urbain )，以及《藝術的社會面貌》（Pour une réalité publique de l’art ）、《藝術介入空間》(Pour de l’art au quotidien )、《風景的情感：開放與毀棄》(L’ ?motion du paysage ) 等著作。
黃金菊，臺灣國立政治大學歷史系畢業，並于巴黎第七大學取得歷史學碩士學位。專攻藝術行政。2002年曾參與本書作者卡特琳?古特以及竹圍工作室負責人蕭麗虹女士于淡水竹圍策劃舉辦的“城市與河流的交會——竹圍環境藝術節”。
黃金菊，臺灣國立政治大學歷史系畢業，並于巴黎第七大學取得歷史學碩士學位。專攻藝術行政。2002年曾參與本書作者卡特琳?古特以及竹圍工作室負責人蕭麗虹女士于淡水竹圍策劃舉辦的“城市與河流的交會——竹圍環境藝術節”。
名人/編輯推薦
編輯推薦
1.風景作品不單單僅是一個作品的呈現，也是具體規劃整理下的結果（無論是在鄉村或者城市），更是我們情感的依存所在。
2.《重返風景》以十五世紀以來在西方一直是重要藝術表現的風景創作為題，探討從古至今，從風景繪畫到地景創作、現地製作等不同表現形式。
媒體評論
卡特琳•古特敏銳的觀察與體驗、細膩的思辨與文筆，讀來幽微、深刻而動容，雖然閱讀中有些許的艱澀，但回味是無窮的。透過卡特琳?古特的詮釋，觀看與思考周遭的眼界會因此而不同。可以說她宣稱了當代“重返風景”（如同 “圖像轉向”、“後現代轉向”）的時代來臨。——廖新田（中英格蘭大學藝術博士，臺灣大學社會學博士，臺灣藝術大學藝術與文化政策管理研究所副教授）
1.風景作品不單單僅是一個作品的呈現，也是具體規劃整理下的結果（無論是在鄉村或者城市），更是我們情感的依存所在。
2.《重返風景》以十五世紀以來在西方一直是重要藝術表現的風景創作為題，探討從古至今，從風景繪畫到地景創作、現地製作等不同表現形式。
媒體評論
卡特琳•古特敏銳的觀察與體驗、細膩的思辨與文筆，讀來幽微、深刻而動容，雖然閱讀中有些許的艱澀，但回味是無窮的。透過卡特琳?古特的詮釋，觀看與思考周遭的眼界會因此而不同。可以說她宣稱了當代“重返風景”（如同 “圖像轉向”、“後現代轉向”）的時代來臨。——廖新田（中英格蘭大學藝術博士，臺灣大學社會學博士，臺灣藝術大學藝術與文化政策管理研究所副教授）
目次
前言 /1
第一章風景 /5
一、山，遠處的消費場域 /8
二、天堂和民主 /23
三、鄉村，風景作為國家象徵的表現 /33
第二章畫框內的風景 /53
一、關於足跡和幾何構圖 /56
二、體現所見（主體／客體） /72
三、邊界 /75
第三章風景中身體的感受 /83
一、歷史 /86
二、參與地景建構和置身其中 /98
三、利用結構來超越框架 /109
四、身體的視覺 /117
第四章體驗 /137
結論：思考風景整體 /157
第一章風景 /5
一、山，遠處的消費場域 /8
二、天堂和民主 /23
三、鄉村，風景作為國家象徵的表現 /33
第二章畫框內的風景 /53
一、關於足跡和幾何構圖 /56
二、體現所見（主體／客體） /72
三、邊界 /75
第三章風景中身體的感受 /83
一、歷史 /86
二、參與地景建構和置身其中 /98
三、利用結構來超越框架 /109
四、身體的視覺 /117
第四章體驗 /137
結論：思考風景整體 /157
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