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詩情史筆 培菊育蘭：張庚評傳（簡體書）
- 系列名：中國京昆藝術家傳記叢書
- ISBN13：9787100116688
- 出版社：商務印書館(大陸)
- 作者：安葵
- 裝訂／頁數：平裝／232頁
- 規格：24cm*17cm (高/寬)
- 出版日：2015/11/01
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商品簡介
作者簡介
目次
商品簡介
張庚（1911―2003）是我國當代著名戲劇家。早在20世紀30年代，他就擔任了中國左翼戲劇家聯盟的常委，並發表了許多重要的理論和評論文章。解放戰爭時期任延安魯藝戲劇系主任和東北魯藝的負責人，新中國建立後歷任中央戲劇學院副院長、中國戲曲研究院副院長、中國戲曲學院院長、中國藝術研究院副院長、中國戲劇家協會副主席、中國戲曲學會會長、中國昆劇研究會會長、中國戲劇家協會名譽主席等職。他為戲劇事業培養了一批又一批的專業人才，他的學生可謂桃李滿天下。他不斷地總結戲劇創作和戲劇運動的實踐經驗，寫下了大量的文章和著作，提出了“劇詩說”等著名的學術觀點，對戲劇事業產生了很大的影響。黨的十一屆三中全會以來，我國的社會主義文藝事業更加蓬勃發展，張庚同志雖然年事已高，但仍以飽滿的熱情進行工作。他的文章和著作結集為《張庚文錄》（湖南文藝出版社2003年版）。他倡導且組織領導了《中國戲曲志》、《中國大百科全書》（戲曲部分）、《中國戲曲通史》、《中國戲曲通論》、《當代中國戲曲》等國家重點項目。他對京劇、昆曲一直熱情關注，並進行了深入的研究，其有關理論和評論對京劇、昆曲藝術的發展產生了巨大影響。
作者簡介
安葵，本名王安奎（亦作王安魁），1939年生於遼寧省蓋州市。中國藝術研究院戲曲研究所原所長，研究員，博士生導師。曾任中國戲曲學會副會長，中國戲曲現代戲研究會副會長，中國昆劇研究會副會長。《中華戲曲》主編，國家非物質文化遺產保護工作專家委員會委員。
目次
章 湘江北去
節 “惟楚有才，怡然樂育”
第二節 拳拳游子心
第三節 黃埔分校的看護兵
第二章 從勞動大學到左翼劇聯武漢分盟
節 在勞動大學
第二節 《煤坑》與“鴿的劇社”
第三節 創作的實踐和理論的初露鋒芒
第三章 左翼劇聯的崢嶸歲月
節 泉州黎明高中教書
第二節 左翼戲劇團體的組織與活動
第三節 “國防戲劇”的創作實踐
第四節 與反動當局面對面的斗爭
第五節 抗戰開始以后
第四章 左翼劇聯時期以及新中國成立初期的理論文章
節 努力掌握和積極宣傳辯證唯物主義的藝術觀
第二節 積極研究和運用先進的戲劇理論指導劇運的實踐，
第三節 對戲曲的態度
第四節 切實的戲劇批評
第五章 在延安魯藝
節 從武漢到延安
第二節 魯藝戲劇系教學
第三節 “整風”和下鄉
第四節 抗戰勝利之后
第六章 延安時期的戲劇理論
節 《戲劇藝術引論》
第二節 《話劇民族化與舊劇現代化》
第三節 總結秧歌運動的經驗
第七章 解放戰爭時期在東北
節 在“小延安”佳木斯
第二節 從牡丹江到遼南
第三節 關于秧歌劇與新歌劇問題的思考
第四節 初進沈陽城
第八章 在中央戲劇學院
節 次全國文代會
第二節 在中央戲劇學院的工作與生活
第三節 關于發展新歌劇的理論
第四節 講授和撰寫話劇運動史
第九章 在中國戲曲研究院
節 初到中國戲曲研究院
第二節 機構調整和舉辦講習會
第三節 致力密切聯系實際和基礎理論建設
第四節 中國戲曲學院的籌建與教學
第五節 出國訪問活動
第六節 下放沛縣
第七節 不倦地工作，不斷地受批判
第十章 五六十年代的戲曲理論
節 戲曲改革論
第二節 戲曲創作論
第三節 戲曲表演論
第四節 “劇詩”說
第十一章 新時期對戲曲事業的貢獻
節 更積極地發揮了組織領導和顧問的作用
第二節 戲曲研究的新的開拓與系統工程建設
第十二章 張庚對京劇、昆曲的關注和研究
節 論述京劇、昆曲的文化價值，提出傳承發展的正確思路
第二節 熱情評論京劇、昆曲劇目，鼓勵戲曲工作者積極創造
第三節 研究藝術家創作經驗，總結戲曲表演的藝術規律和戲曲的美學特點
第十三章 留給后人的寶貴精神遺產
節 關于張庚學術成就的研究
第二節 的追思
“中國京昆藝術家傳記叢書”出版情況
節 “惟楚有才，怡然樂育”
第二節 拳拳游子心
第三節 黃埔分校的看護兵
第二章 從勞動大學到左翼劇聯武漢分盟
節 在勞動大學
第二節 《煤坑》與“鴿的劇社”
第三節 創作的實踐和理論的初露鋒芒
第三章 左翼劇聯的崢嶸歲月
節 泉州黎明高中教書
第二節 左翼戲劇團體的組織與活動
第三節 “國防戲劇”的創作實踐
第四節 與反動當局面對面的斗爭
第五節 抗戰開始以后
第四章 左翼劇聯時期以及新中國成立初期的理論文章
節 努力掌握和積極宣傳辯證唯物主義的藝術觀
第二節 積極研究和運用先進的戲劇理論指導劇運的實踐，
第三節 對戲曲的態度
第四節 切實的戲劇批評
第五章 在延安魯藝
節 從武漢到延安
第二節 魯藝戲劇系教學
第三節 “整風”和下鄉
第四節 抗戰勝利之后
第六章 延安時期的戲劇理論
節 《戲劇藝術引論》
第二節 《話劇民族化與舊劇現代化》
第三節 總結秧歌運動的經驗
第七章 解放戰爭時期在東北
節 在“小延安”佳木斯
第二節 從牡丹江到遼南
第三節 關于秧歌劇與新歌劇問題的思考
第四節 初進沈陽城
第八章 在中央戲劇學院
節 次全國文代會
第二節 在中央戲劇學院的工作與生活
第三節 關于發展新歌劇的理論
第四節 講授和撰寫話劇運動史
第九章 在中國戲曲研究院
節 初到中國戲曲研究院
第二節 機構調整和舉辦講習會
第三節 致力密切聯系實際和基礎理論建設
第四節 中國戲曲學院的籌建與教學
第五節 出國訪問活動
第六節 下放沛縣
第七節 不倦地工作，不斷地受批判
第十章 五六十年代的戲曲理論
節 戲曲改革論
第二節 戲曲創作論
第三節 戲曲表演論
第四節 “劇詩”說
第十一章 新時期對戲曲事業的貢獻
節 更積極地發揮了組織領導和顧問的作用
第二節 戲曲研究的新的開拓與系統工程建設
第十二章 張庚對京劇、昆曲的關注和研究
節 論述京劇、昆曲的文化價值，提出傳承發展的正確思路
第二節 熱情評論京劇、昆曲劇目，鼓勵戲曲工作者積極創造
第三節 研究藝術家創作經驗，總結戲曲表演的藝術規律和戲曲的美學特點
第十三章 留給后人的寶貴精神遺產
節 關于張庚學術成就的研究
第二節 的追思
“中國京昆藝術家傳記叢書”出版情況
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