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戲曲作曲新理念(簡體書)
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戲曲作曲新理念(簡體書)

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商品簡介
作者簡介
目次

商品簡介

全書從新的角度對民族音樂及戲曲作曲史的回眸始筆,涉及我國民族民間音樂發展的“三起三伏”和我國16世紀文藝復興中音樂的兩大飛躍——劃時代的發展;戲曲音樂發展的“五個時期”與戲曲作曲的“三大發展階段”;20世紀前半葉流派的建樹和十幾個聲腔系統概述;旋律創作的DNA——“四度三音列”剖析;戲曲腔式的戲劇性功能;戲曲音樂結構的中國特色等,是文化部十一五“戲曲作曲研究”課題成果。

作者簡介

劉正維,湖南湘陰人,民族音樂理論家、作曲家、音樂教育家。武漢音樂學院教授,碩士生導師。中國音協與中國曲協會員,曾任中國戲曲音樂學會常務理事,中國傳統音樂學會常務理事、中國戲曲音樂理論研究會副會長、《中國民族民間器樂曲集成·湖北卷》常務副主編。1956年中南音專作曲系畢業,已在高校從教59年。創作發表了很多歌曲,並為湖北大鼓、湖北小曲、湖北漁鼓、楚劇、荊州花鼓戲、黃梅採茶戲、隨州花鼓戲、漢劇、京劇作曲。1970年代末開始從事民族音樂理論研究,發表了101篇民族音樂論文,對民族音樂史學、地理學、板塊學、分類學、形態學、民族作曲理論進行了多視角研究。1988年擔任文化部重點課題《中國民族民間器樂曲集成·湖北卷》常務副主編;2001年負責教育部人文社會科學研究“十五”規劃第一批課題“湖北民間音樂研究”;2003年負責文化部國家重點課題“20世紀戲曲發展的多視角研究”;2009年負責文化部國家課題“戲曲作曲研究”。1958年出版《洪湖人民愛革命》(56年獲全國職工曲藝匯演音樂一等獎);1960年出版《楚劇音樂簡介》;1985年出版戲曲音樂專著《戲曲新題》(95年獲中國音協民委會一等獎);1994年出版《中國民族民間器樂曲集成·湖北卷》(常務副主編,獲文化部領導小組個人一等獎、湖北省文化廳與民委會一等獎);1999年出版《民族音樂新論》;2002年出版《湖北民間音樂》;2005年出版《民族民間音樂概論》和《20世紀戲曲音樂發展的多視角研究》;2007年出版《中國民族音樂形態學》。《戲曲音樂發展的五個時期》2004年獲全國文聯三等獎;2005年獲文化部區永熙優秀音樂教育獎;《20世紀戲曲音樂發展的多視角研究》2008年獲中國音協金鐘三等獎。2009年個人獲湖北音協終身成就獎。

目次

引言 難能的戲曲作曲
上篇:戲曲作曲回眸
第一章 我國音樂發展的“三起三伏”與中國“文藝復興”
第一節 “一起”“二起”與宋詞
第二節 元代戲曲音樂發展進入“二伏
第三節 明代”三起“前期的重大發展
第四節 16世紀中國“文藝復興”時期音樂的“飛躍”
第五節 “三伏”使中國“文藝復興”夭折
第六節 發人深省的史實與中西音樂發展歷程掠影
第二章 戲曲作曲的五個發展時期與三大發展階段
第一節 戲曲作曲五個發展時期與三大發展階段年表
第二節 “前500年”文人作曲的歷史功績――第一發展階段
第三節 “中400年”我國“文藝復興”中戲曲作曲大變革――第二發展階

第四節 “後100年”中前50年戲曲音樂的蓬勃發展
第五節 “後100年”後半段的空前發展(第五時期)――第三發展階段
第六節 節節高的三大發展階段

中篇:戲曲作曲新理念
第三章 戲曲旋律與它的“DNA”――“三音列”
第一節 我國五聲音階的特性
第二節 三音列――“三色論”是我國傳統旋律的“染色體”
第三節 依曲唱詞和依詞唱曲
第四節 戲曲音樂的絕活――拖腔
第四章 民族調式與它的“DNA”――徵羽兩大終止群體
第一節 民族調式構成的平衡原則
第二節 徵羽兩大終止群體
第三節 徵羽調式體系與民族調式的“染色體”
第四節 調式型號與板塊分佈
第五節 “差之半音”的“屈調”與“揚調”
第六節 徵羽兩大終止群體的半音之差
第七節 民族調式深化情感表現的”靈魂“效應”
第五章 戲曲腔式的戲劇性功能以及其板塊分佈
第一節 腔式的特性
第二節 腔式的類別
第三節 腔式的變化
第四節 字位變化
第五節 腔式的搭配
第六節 腔式的五大板塊分佈
第七節 啟示
第六章 戲曲音樂結構的表現性
第一節 變化與重複
第二節 單曲與組曲
第三節 變奏曲――板式變化體的三類結構
……
下篇:典剖析
後記:無法結束的”結語

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