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目次
上篇:戲曲作曲回眸
第一章 我國音樂發展的“三起三伏”與中國“文藝復興”
第一節 “一起”“二起”與宋詞
第二節 元代戲曲音樂發展進入“二伏
第三節 明代”三起“前期的重大發展
第四節 16世紀中國“文藝復興”時期音樂的“飛躍”
第五節 “三伏”使中國“文藝復興”夭折
第六節 發人深省的史實與中西音樂發展歷程掠影
第二章 戲曲作曲的五個發展時期與三大發展階段
第一節 戲曲作曲五個發展時期與三大發展階段年表
第二節 “前500年”文人作曲的歷史功績――第一發展階段
第三節 “中400年”我國“文藝復興”中戲曲作曲大變革――第二發展階
段
第四節 “後100年”中前50年戲曲音樂的蓬勃發展
第五節 “後100年”後半段的空前發展(第五時期)――第三發展階段
第六節 節節高的三大發展階段
中篇:戲曲作曲新理念
第三章 戲曲旋律與它的“DNA”――“三音列”
第一節 我國五聲音階的特性
第二節 三音列――“三色論”是我國傳統旋律的“染色體”
第三節 依曲唱詞和依詞唱曲
第四節 戲曲音樂的絕活――拖腔
第四章 民族調式與它的“DNA”――徵羽兩大終止群體
第一節 民族調式構成的平衡原則
第二節 徵羽兩大終止群體
第三節 徵羽調式體系與民族調式的“染色體”
第四節 調式型號與板塊分佈
第五節 “差之半音”的“屈調”與“揚調”
第六節 徵羽兩大終止群體的半音之差
第七節 民族調式深化情感表現的”靈魂“效應”
第五章 戲曲腔式的戲劇性功能以及其板塊分佈
第一節 腔式的特性
第二節 腔式的類別
第三節 腔式的變化
第四節 字位變化
第五節 腔式的搭配
第六節 腔式的五大板塊分佈
第七節 啟示
第六章 戲曲音樂結構的表現性
第一節 變化與重複
第二節 單曲與組曲
第三節 變奏曲――板式變化體的三類結構
……
下篇:典剖析
後記:無法結束的”結語
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