聲鋪地：方如卷（簡體書）

《文學魯軍新銳文叢》收錄了近年來活躍在文壇的10位山東青年作家的精品佳作，他們都是近年山東省最為活躍的文學新人的優秀代表，是山東創作隊伍的生力軍，他們的作品代表了山東青年作家的創作水準，為山東文學事業增添了青春力量。本書是其中的分冊《聲鋪地》。
《聲鋪地》作者方如，本名侯春茹，內蒙古大興安嶺人，現居青島，自由撰稿人。中國作協會員，山東省作協第二批簽約作家。本書收錄了《子夜廣場》、《怨偶》、《清秋和小寒》、《過火的山林》等10篇中短小說。

方如(1972-- )
本名侯春茹，內蒙古大興安嶺人，現居青島，自由撰稿人。中國作協會員，山東省作協第二批簽約作家。已發表、出版小說10O餘萬字，出版長篇小說《玫瑰和我們》《背叛》2部。作品多次被《小說選刊》《小說月報》等選刊及年度選本轉載。中篇小說集《看大王》入選《21世紀文學之星叢書》2012年卷。曾獲山東省第一屆泰山文藝獎(文學創作獎)等獎項。

山東作家隊伍人才濟濟，新人佳作層出不窮，一批作品榮獲全國重要文學獎項，在全國產生重要影響，引起廣泛關注，“文學魯軍”成為新時期中國文學界的一支重要力量。《文學魯軍新銳文叢》收錄了近年來活躍在文壇的10位山東青年作家的精品佳作，是近年來“文學魯軍”創作成果的集中展示。本書是其中的分冊《聲鋪地》。收錄山東女作家方如的中短篇小說10篇。

編輯出版《文學魯軍新銳文叢》，是山東省作家協會按照中央和省委省政府關於促進文化大發展大繁榮的部署要求，實施的一項文學戰略措施，是圍繞“多出精品、多出人才”中心任務，發現文學新人、培養青年作家的系統工程。“文叢”第一輯、第二輯分別於2001年、2012年編選出版，入選的20位青年作家脫穎而出，得到文學界廣泛關注，已經成為“文學魯軍”，的中堅力量。為深入學習貫徹習近平總書記文藝工作座談會重要講話精神，貫徹落實《中共中央關於繁榮發展社會主義文藝事業的意見》要求，進一步加強作家隊伍建設，培養優秀青年作家，推出更多文學精品，在省委宣傳部的支持下，省作協確定將“文叢”編輯出版工作制度化，縮短出版週期，加大扶持力度，並於2015年啟動了“文叢”第三輯的編選工作。
省委及省委宣傳部領導對“文叢”的編選工作非常重視，省委常委、宣傳部長孫守剛多次聽取匯報，對編選工作作出重要指示。省委宣傳部副部長王紅勇擔任編委會主任，對編輯出版“文叢”提出指導性意見，給予了大力支持。
為保證“文叢”編選工作的科學性、權威性和規範性，省作協組成了由有關領導、專家等參加的編委會。編委會對入選青年作家的人員構成、文學導向的宏觀把握、題材和體裁的合理佈局、風格形式的豐富多樣以及總體設計的協調統一等方面，進行了認真研究，確定了編選方案。
在各市、大企業文聯作協和省作協各專業委員會及有關單位推薦的基礎上，10月中旬，省作協組織專家對申報“文叢”第三輯的書稿進行了初評，評出19部候選作品。為確保評審客觀公正，11月中旬，省作協又組織以中國作協和省外專家為主的評審委員會，經過認真審讀、充分醞釀討論，以實名投票的方式評選出10部入選書稿。經向社會公示後，最後確定10位青年作家的作品集入選《文學魯軍新銳文叢》第三輯。入選的10部作品包括6部小說作品集、3部詩歌作品集和1部散文作品集，既有實力作家的代表性作品，也有嶄露頭角的新人新作，均具有較高的思想性、藝術性、可讀性，是我省近年來湧現出的優秀青年作家代表作品的一次集中展示和重點推介。這裡需要說明的是，我們在徵集作品時確定，入選作家原則上須為1974年以後出生，特別優秀者年齡可適當放寬。在評選過程中，根據參評作家的實際情況，為確保“文叢”第三輯的總體質量，對入選的優秀作者在年齡上適當放寬。
近年來，山東文學界非常活躍，新人佳作不斷湧現，這次編選難免有遺珠之憾。但我們相信，通過我們與全省廣大青年作家一起努力，會不斷向社會推出更多優秀的青年作家和作品，使“文叢”的思想品質和文學藝術水平不斷提高，把“文叢”打造成國內有影響的文學品牌。省作協領導班子成員和有關方面專家參與了《文學魯軍新銳文叢》第三輯的編選出版工作。省作協主席張煒對“文叢”的編選工作提出了具體指導性意見。省作協黨組書記、副主席楊學鋒主持了“文叢”的策劃、評審與編輯出版工作。省作協黨組成員、紀檢組長李軍，省作協黨組成員、副主席葛長偉，省作協副主席譚好哲、李掖平參與了“文叢”的策劃、評審與統籌。省作協副主席趙德發、苗長水、許晨，副巡視員楊發運、張麗娜等對“文叢”的編選提出了許多建設性意見和建議。葉梅、胡平、彭學明、馮秋子、牛玉秋、水運憲、大解、任芙康等著名作家、評論家參加了“文叢”的終評工作，陳文東、孫書文、叢新強、房偉等參與了“文叢”的初評工作。省委宣傳部文藝處對“文叢”的編選工作給予了指導。省作協創聯部承擔了“文叢”的徵集和通聯工作，省作協辦公室承擔了編委會的行政工作，省作協山東文學社承擔了評審會的會務工作。山東文藝出版社對“文叢”的出版工作給予了大力支持。在此，謹向所有為《文學魯軍新銳文叢》第三輯編選出版工作給予大力支持和付出辛勤努力的單位和個人表示衷心感謝。
編者
2016年4月

子夜廣場
聲鋪地
怨偶
清秋和小寒
過火的山林
看大王
號令一聲
離峨眉
歸鄉記
星米

子夜廣場
1
儘管《子夜廣場》對欣然意義非常，可十幾年前它誕生時，欣然卻知道得很晚。
當然，那個時候欣然還不叫欣然呢。欣然本來的名字叫辛莉莉，來電台做主持人，便免去姓氏，叫了莉莉。那一年，莉莉二十三歲，連畢業前的實習都算上，也不過上了近兩年的晚間娛樂節目，且一直是由一位聲名遠播的名主持人帶著，在一旁見縫插針，充當捧哏。
《子夜廣場》誕生在冬天，年終歲尾——欣然所在的電台，差不多每年都在這個時候策劃節目改版。只是十幾年前的那次改版動作稍顯大些，因為趕上了初次推行節目主持人競崗制。那些天，先是領導們忙活，一個多月，天天開策劃會，一項項敲定好要設置的欄目，最終形成整個頻道的節目改版策劃表，再把節目表發下去，由每個主持人從中選出一兩檔自己想上的節目，在後面標上自己的名字。然後，又收回去，由領導定奪，先民主後集中——熱點的、都搶著要上的節目，大家各自提交文案競聘；沒人願意上的節目呢，便要靠領導思想教育，從熱點節目的落聘者中平衡調整了。
欣然同《子夜廣場》的初相遇，便是通過那一紙節目改版策劃表。
雖只是徵求意見稿，但那表的內容已經很詳盡了。每一檔節目的名稱、時段、定位、所需主持人數量，甚至於績效考評的評定標準、加班獎金的核算方式等等都標了個一清二楚。
欣然抻著脖子，到處尋找空隙探進頭，和她七嘴八舌的同事們擠在一起，把那張策劃表拖來拉去地看。後來，一撥又一撥的同事熱熱鬧鬧地簽完了名，都散了，表便剩到了欣然手上。欣然站在那兒，一個節目一個節目地權衡掂量，在那表格的最後一欄，看到了《子夜廣場》。
那時的《子夜廣場》連名字都還沒有，被寫到最後是因節目時間最晚：從二十三點開始，到零點三十分全天播音結束。沒名字，內容也隻大致標了幾個字：美文加音樂加熱線。可就這麼幾個字，後面競還緊跟了個比那些字的字號大出許多的醒目問號——很顯然，這是一檔連策劃者們自己都沒拿定主意的填空節目。和大多數同事一樣，欣然需要好好掂量的是其他節目，她當然不會把自己的名字簽到《子夜廣場》的後面去。
不過，現在一晃十幾年過去，坐在欣然當年所在電台資料室裡的我，讀過自己剛剛翻出來的那本上世紀90年代省廣電廳內部發行、用於主持人間交流彼此工作心得的《廣電周刊》雜誌後，卻得以發現——欣然在初次看到那張改版策劃表時，就對《子夜廣場》萌生過好感。
她看到了它，並且，還在那兒發了會兒呆。兩年後的一期《廣電週報》上刊發了欣然的一篇發言稿，在發言稿開篇，欣然用這樣的文字來描述自己和《子夜廣場》的初相遇：“第一眼看到《子夜廣場》，我就覺得它親，那是一種惺惺相惜的親近，因為我覺得，落寞地混雜在一檔檔已成型的節目中無人問津的它，和每天都工作在一大群名嘴同事中、總要深切地感受到壓力無處不在的我，是一樣的。我們，都因把握不好自己在群體中合適的位置，而顯得無足輕重、可有可無。”
那篇發言稿寫於1996年春天，推算起來，那是已成為《子夜廣場》節目主持人兩年多的欣然在用文字回望從前。不過，在我今天看來，當年寫下這樣文字的欣然有些矯情，因為我知道，欣然心目中的自己在人群中所處的位置，是根本沒資格和《子夜廣場》在眾多節目中的位置相類比的——剛創辦時的《子夜廣場》，雖在“燈火闌珊處”，卻並非“寂寞開無主”。而這一點，欣然本人是在和《子夜廣場》照面沒多久就已經清楚了的。