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任伯年人物線描臨摹範本(簡體書)
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商品簡介

作者簡介

書摘/試閱

本書精選任伯年人物畫作品。由于他重視寫生,掌握了很強的默寫造型能力,所畫人物注重形體結構和人物特點,用線概括簡練沉著、有力瀟灑、精微準確、形神逼肖,表現出線描的韻律和節奏感之藝術個性。他借用西方的繪畫技巧,將工筆與寫意熔為一爐。勾勒、潑墨、細筆、闊筆交替共用。筆墨嚴謹、到位;設色清淡而明快;人物與景物的配合和諧統一。人物的衣紋采用中鋒懸腕描寫,并加以渲染。以中國人的審美習慣,創作出雅俗共賞的作品,對近當代繪畫產生了很大的影響。他的線描適合后人學習中國寫意人物畫的用線入門,是學習中國人物畫的重要范本。
任伯年(1839/1840—1895),中國清代晚期畫家。原名潤,字伯年,后更名頤,字小樓,號次元,山陰道人等。浙江山陰航塢山(杭州蕭山)人。幼時受其父任云凇影響學習繪畫,后定居上海。他先后師從任熊、任薰等,繪畫技巧取法陳洪綬筆意,在接觸了西方素描與水彩畫后,能吸收其中之養分。其善畫人像、人物、山水、花鳥。其才華橫溢,“用古人之新意,以我法造天地”的藝術個性,成為 “海上畫派”的杰出代表,并與任熊、任薰、任預合稱“海上四任”,與蒲華、虛谷、吳昌碩并稱“海上四大家”。
線描是中國繪畫中重要的造型手段,它以濃淡、虛實、粗細、疏密等起伏變化的用筆技巧,表現出物像的形態、質感及神韻。線描也是學習中國畫必修的基礎。我們從古人留下的人物線描作品《八十七神仙卷》《道子墨寶》《送子天王圖》《維摩演教圖》《水滸葉子》以及歷代諸多中國人物畫的作品,甘肅的敦煌、陜西的麥積山等石窟壁畫,山西的永樂宮、北京的法海寺等寺觀壁畫中,都能欣賞到其中的線描功底,對當今學習中國人物畫提供了豐富的借鑒。然而晚清時期任伯年的人物線描及畫風,將中國傳統人物繪畫從古典推向了現代。
線描是中國繪畫中重要的造型手段,它以濃淡、虛實、粗細、疏密等起伏變化的用筆技巧,表現出物像的形態、質感及神韻。線描也是學習中國畫必修的基礎。我們從古人留下的人物線描作品《八十七神仙卷》《道子墨寶》《送子天王圖》《維摩演教圖》《水滸葉子》以及歷代諸多中國人物畫的作品,甘肅的敦煌、陜西的麥積山等石窟壁畫,山西的永樂宮、北京的法海寺等寺觀壁畫中,都能欣賞到其中的線描功底,對當今學習中國人物畫提供了豐富的借鑒。然而晚清時期任伯年的人物線描及畫風,將中國傳統人物繪畫從古典推向了現代。

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