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幽默笑話集
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幽默笑話集

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商品簡介
作者簡介
名人/編輯推薦
目次

商品簡介

「《幽默笑話集》,突顯了他收斂高亢情緒的筆調,以詼諧的口吻去撫觸當代人的心靈創傷,轉換一個思考模式:我們別受命運的馬鞭驅策,但要正視我們坐在馬車之上。」──蘇家立

俗諺有云:「一笑治百病,再笑解千愁。」
《所羅門王箴言》更直言:「喜樂如良藥使人健康,憂愁如惡疾致人死亡。」

本書蒐羅了五十多則詼諧逗趣、寓意深遠、體察世情、直指人心的幽(ㄒㄧㄢˋ)默(ㄕˊ)輕(ㄅㄟ)鬆(ㄘㄨㄟ)小(ㄎㄜˋ)品(ㄏㄨㄚˋ),提供您在搭車移動、排隊等叫號、課堂煩悶、約會早到、自助洗衣、休假閒暇、蹲大號、會議冗長……排遣無聊、舒解壓力的絕佳選擇。

本書特色
◆真實人生,有時往往比虛構的笑話還要荒誕可笑!
◆五十多則詼諧逗趣、寓意深遠、體察世情、直指人心的幽(ㄒㄧㄢˋ)默(ㄕˊ)輕(ㄅㄟ)鬆(ㄘㄨㄟ)小品,讓你一次體現人生!

作者簡介

旋轉木馬

連展毅,臺灣台南人,1980年問世,但偶爾會硬要佯裝成七年級生;中正大學中文系出品,有時是動態的旋轉木馬,有時是靜態的仙人掌。
曾獲中正大學墨堤文學獎新詩、小說獎項,黎明文教徵文散文獎項,喜菡文學獎散文獎項,台灣詩學創作獎散文詩獎項,香港工人文學獎小說獎項,台北文學獎新詩獎項,每個月且不綴向各報副刊投遞自己。
比冷淡熱情一點點,比開朗沉鬱一點點,比健談木訥一點點,比外內內向一點點,比樂觀悲觀一點點,比低調高調一點點,比O型B型一點點,比水瓶雙魚一點點。

名人/編輯推薦

【總序】台灣詩學吹鼓吹詩人叢書出版緣起/蘇紹連

「台灣詩學季刊雜誌社」創辦於一九九二年十二月六日,這是台灣詩壇上一個歷史性的日子,這個日子開啟了台灣詩學時代的來臨。《台灣詩學季刊》在前後任社長向明和李瑞騰的帶領下,經歷了兩位主編白靈、蕭蕭,至二○○二年改版為《台灣詩學學刊》,由鄭慧如主編,以學術論文為主,附刊詩作。二○○三年六月十一日設立「吹鼓吹詩論壇」網站,從此,一個大型的詩論壇終於在台灣誕生了。二○○五年九月增加《台灣詩學‧吹鼓吹詩論壇》刊物,由蘇紹連主編。《台灣詩學》以雙刊物形態創詩壇之舉,同時出版學術面的評論詩學,及以詩創作為主的刊物。
「吹鼓吹詩論壇」網站定位為新世代新勢力的網路詩社群,並以「詩腸鼓吹,吹響詩號,鼓動詩潮」十二字為論壇主旨,典出自於唐朝‧馮贄《雲仙雜記‧二、俗耳針砭,詩腸鼓吹》:「戴顒春日攜雙柑斗酒,人問何之,曰:『往聽黃鸝聲,此俗耳針砭,詩腸鼓吹,汝知之乎?』」因黃鸝之聲悅耳動聽,可以發人清思,激發詩興,詩興的激發必須砭去俗思,代以雅興。論壇的名稱「吹鼓吹」三字響亮,而且論壇主旨旗幟鮮明,立即驚動了網路詩界。
「吹鼓吹詩論壇」網站在台灣網路執詩界牛耳是不爭的事實,詩的創作者或讀者們競相加入論壇為會員,除於論壇發表詩作、賞評回覆外,更有擔任版主者參與論壇版務的工作,一起推動論壇的輪子,繼續邁向更為寬廣的網路詩創作及交流埸域。在這之中,有許多潛質優異的詩人逐漸浮現出來,他們的詩作散發耀眼的光芒,深受詩壇前輩們的矚目,諸如鯨向海、楊佳嫻、林德俊、陳思嫻、李長青、羅浩原、然靈、阿米、陳牧宏、羅毓嘉、林禹瑄……等人,都曾是「吹鼓吹詩論壇」的版主,他們現今已是能獨當一面的新世代頂尖詩人。
「吹鼓吹詩論壇」網站除了提供像是詩壇的「星光大道」或「超級偶像」發表平台,讓許多新人展現詩藝外,還把優秀詩作集結為「年度論壇詩選」於平面媒體刊登,以此留下珍貴的網路詩歷史資料。二○○九年起,更進一步訂立「台灣詩學吹鼓吹詩人叢書」方案,鼓勵在「吹鼓吹詩論壇」創作優異的詩人,出版其個人詩集,期與「台灣詩學」的宗旨「挖深織廣,詩寫台灣經驗;剖情析采,論說現代詩學」站在同一高度,留下創作的成果。此一方案幸得「秀威資訊科技有限公司」應允,而得以實現。今後,「台灣詩學季刊雜誌社」將戮力於此項方案的進行,每半年甄選一至三位台灣最優秀的新世代詩人出版詩集,以細水長流的方式,三年、五年,甚至十年之後,這套「詩人叢書」累計無數本詩集,將是台灣詩壇在二十一世紀中一套堅強而整齊的詩人叢書,也將見證台灣詩史上這段期間新世代詩人的成長及詩風的建立。
若此,我們的詩壇必然能夠再創現代詩的盛唐時代!讓我們殷切期待吧。

二○一四年一月修訂

◆以笑聲反抗衰敗的時代─讀《幽默笑話集》/熱血漢 蘇家立*

二十一世紀是資訊爆炸,也是人們惶恐焦慮、迫不及待把自己寄身於漫漫長夜或新奇逗趣的科技產品的時代。美國黑色幽默大師,馮內果曾從《第五號屠宰場》中畢勒的質疑:「事情就是這樣」,揭曉了人生雖然無可奈何,卻應有幽默的胸襟去衝撞使人疲乏的世界,而非受其箝制,變成嘴角無法上揚的、單調的社會齒輪。展毅的《幽默笑話集》,突顯了他收斂高亢情緒的筆調,以詼諧的口吻去撫觸當代人的心靈創傷,轉換一個思考模式:我們別受命運的馬鞭驅策,但要正視我們坐在馬車之上。這本詩集雖名為「笑話集」,很有系統的將內容分為三個層次,可謂攻略人生多種悲苦路徑的指南?在讀過他略帶凜冽的風趣句子時,我們是否可以想想,要讓笑如何被呈現,才能擁有再次撼動自身愁傷的力道?
「入門篇」給予讀者的前言是「卸下你所有作態,一同進入這個癲狂的世界」。由此可以大膽推測,要能進入展毅國度的先決條件是:先脫掉所有敷飾、面具,再以素樸的容貌去涉入彼此的關係,或是探覓世上發生的種種。從〈電視節目〉、〈情話〉、〈「獸」之變奏曲〉中可窺知,從現實中揀選細瑣的素材,加以嘲諷,涼拌一些乍似漠不關心的冷淡,更能浮現作品所要述說的荒謬感。譬如〈電視節目〉談的是各種早已塑型的社會現象,人們卻不得不沉溺於其中,以逃遁的心態給自己一個沒得選的選擇。「公益節目已經治不好我的憂鬱症?」文中最後的控訴,足以反映電視前的觀眾,其實也是讓節目得以繼續播出的,「別人眼中的節目」。〈情話〉中談的則是在愛情中被過多干預所改造的悲劇,透過綺麗的想像及刺骨的隱喻,愛人彼此不過是爭相互囚的獵人,在矛盾的漩渦中將愛意消化殆盡,而消化完後卻無情地割捨,也就是俚鄙的排泄,對映瑰美的字句更顯得諷刺。〈「獸」之變奏曲〉特意提出來說,是因為在致敬前輩詩人蘇紹連的〈獸〉之外,豐厚了教師在「體制下」被迫逐漸瘋狂的形象,不僅影射了令人搖頭的政治,並回扣無所適從的學生們,從這類作品可看出展毅積極觀察社會弊端的敏銳,而他不願矛頭直指,改用嬉鬧的面貌訴說,卻無形中埋下了說不出的笑意,只能任憑時間沖刷、淡薄。
「進階篇」是本詩集篇幅最長的,有部分作品以組詩的概念呈現,企圖以不同的角度詮釋某個正在崩潰或是離散的現象。想要特別提的是〈非夢〉這首組詩,運用了青年人的網路語彙,將對現實不滿的情緒編織成一個個小故事,如「踹共」提及的「被一隻蚊子河蟹的黑暗/最後GG了我。」短短兩行,把現實與夢、光亮與黑夜、疼痛與我、和諧與GG銜接在一塊,「輕鬆」地處理青年人有苦難言的悲壯。在「高級篇」中,讀者已經清楚,幽默非真的幽默,而是略帶憂鬱的狂默;笑中有淚並非因笑而淚,而是哭夠了才笑得出來。我想談談最後一首組詩〈一種叫「詩」的病毒〉,很詳盡地介紹了詩病毒的緣起、症狀與診斷等等,在「診斷」中留下:「夢想可以治療/現實不行」這般的句子,是否牴觸了作者想傳達的信念呢?就讓讀者細心品嚼,領悟什麼樣的時代,會孕育怎樣的幽默與笑,即使有的還在難產中,仍要揚起嘴角悠然地生下去。

*蘇家立:國小教師。曾出版《向一根半透明的電線桿祈雪》、《渣渣立志傳》、《其實你不知道》。很喜歡說冷笑話,但其實自己就是個笑話。

目次

◆【總序】台灣詩學吹鼓吹詩人叢書出版緣起/蘇紹連
◆以笑聲反抗衰敗的時代──讀《幽默笑話集》/蘇家立
◆前言

◆入門篇
 電視節目
 捷運車站
 解夢
 情話
 年輪
 「獸」之變奏曲
 枕年
 夜孃
 治病
 泡麵
 用怪手收割稻田的人
 尋人啟事
 三月十七號那年

◆進階篇
 不眠
 分手
 成人童話
 西出陽關
 形上學
 貝
 放生
 青春期
 非夢
 柚子節
 背影
 島之生
 馬戲團
 做公益
 寄贈莊子
 祭痘文
 暑假
 無神論者
 詩可以興……
 過境中山北路
 嫦娥
 髮妻
 積族成塔
 遶境
 擱淺事件始末扎記
 蟬與詩人的關聯
 鏡子
 關於一座小島的面貌
 關於金色
 關於紅色
 關於綠色
 安眠藥的使用須知
 讀妳

◆高級篇
 一首詩的成因
 一座城市罹患了色盲
 豢養
 飛行員之死
 馬祖詩抄
 輞川閑居
 外放勞動
 一種叫「詩」的病毒

◆後記

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