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中國傳統家具圖史(簡體書)
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中國傳統家具圖史(簡體書)

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商品簡介
作者簡介
名人/編輯推薦
書摘/試閱

商品簡介

這是一本從史學角度入手,講述中國傳統家具形成、發展和特徵的圖譜。書中各個章節系統概括了傳統中式家具產生和發展的歷史條件,並以圖文對照的解說形式,對包括魏晉、隋唐、明清等在內,各朝代家具的品種、功能、結構特點和風格樣式進行了梳理和簡單分析。全書蒐集到家具造型圖案,包括桌椅、床榻、台案、箱櫃、幾架等共計500餘幅,其中,每幅圖案都有明確的文獻記載、實物出處以及規格參數。最後兩個章節還簡單介紹了傳統家具的用材及陳設習俗,豐富讀者的基本鑑別能力和傳統知識積累。

本書兼具輔助研究價值和實用性,可供家具、工藝美術設計人員及影視美術專業人員作為參考書選用,也可被民間收藏愛好者當作家具鑑賞和甄別的手頭指南。

作者簡介

何寶通

現任河北傳媒學院美術與設計學院教授,中國電影家協會會員,中國電影美術學會會員,北京書法家協會會員。1964年畢業於北京電影學院美術系,留校任教,先後任美術系書記、副系主任及北京電影學院副院長。曾擔任電視劇《三國演義》(1994版)和《末代皇帝》總美術設計師,參與製作電影《我們的田野》《一代妖后》《午戀》等,及擔任八百集動畫片《三國演義》總美術師。《末代皇帝》於1988年獲“飛天獎”最佳美術等三個獎項,《三國演義》於1994、1995年兩屆“飛天獎”共獲z佳美術等五個獎項。

名人/編輯推薦

北京電影學院美術學院指定教材,一本圖文並茂的中國傳統家具史,傳統家具收藏愛好者、影視美術、舞台美術、家裝的相關從業者們案頭必備的參考工具圖冊。

★18個朝代的家具進化全史對中國傳統家具形態、工藝、陳設規律和應用,給出全面概述

★每個朝代收錄10~20種家具圖鑑“桌椅板凳、屏幾臥榻、床櫃檯墩、席案箱架……”均配有詳細尺寸說明,兼具應用參考及收藏指導價值

★精選500餘幅家具圖案,輔以簡明清晰的介紹圖文並茂,立體呈現中式家具的形與意,技與美

★正文采用100g純質紙手感厚實,背面不透墨,保存參閱更放心

★內容全面專設章節,學以致用,介紹傳統家具材質和陳設習俗

筆者自1964 年於北京電影學院美術系畢業以來,一直從事影視美術教學與影視美術設計工作,深知傳統家具對此項事業的重要性。影視美術人文場景設計中,特別是室內景設計,包括內外兩部分。一是景的設計,“外殼”的設計,即建築的設計;二是道具的設計,“內瓤”的設計。這兩者構成了場景設計的全部內容。道具一詞在影視界範疇很廣,除了“落地生根”的建築以外,其他有生命的,無生命的,天上飛的,地上跑的,小到針頭線腦,大到飛機輪船,都屬道具範疇。但在內景,道具的主體就是家具。沒有家具就是間空屋,構不成客廳、臥室、辦公室、車間、劇院等有特定功能要求的場景。拍歷史戲不研究傳統家具就無法進行場景中的道具設計。影視美術場景設計在全局上要認真研究、分析並理解劇本,深刻理解導演的創作意圖,使設計符合劇本要求,符合導演要求,符合拍戲要求,這是美術場景設計的重要法則之一。另一設計法則,就是場景要有鮮明的時代性、區域性、民族性。這就要求美術師除了掌握特定景(建築)的時代、區域、民族特點外,同樣還必須掌握特定道具(家具)的這三個特點。所以我一直想把多年從事家具教學和影視拍攝中收集的家具資料加以整理,嘗試編寫一部中國傳統家具圖史,為學習影視美術、舞台美術、家裝的相關人士,以及傳統家具製作者、收藏愛好者提供一些資料作為參考。 由於筆者自身的文學修養與文字能力有限,以及形象資料難得,很多資料都是間接資料,如圖片、照片,沒見過實物,對某些局部看不清,模棱兩可,要為它們加以分析、解讀、評價,難免出現偏頗。筆者收集資料的標準,首先是家具實物或其照片,彩色的最佳;其次是家具明器模型或模型照片;再次是家具的各種繪畫;最後是文字記載。 所謂中國傳統家具圖史,就是講述中國家具從原始社會到清代後期這一歷史長河中的家具概況。講述家具的起源、發展的過程,各個歷史時期家具的特點、風格樣式、結構方式、功能、使用方式,以及家具與社會發展、社會習俗的關係等。這是一項艱難繁雜的工程。 史,貴在真,貴在實。無論什麼史,在於把它的本來面貌原原本本地展現在世人面前,讓世人清楚了解,至於怎樣看待,怎樣分析、解讀、評價,怎樣繼承發展,則仁者見仁,智者見智。關鍵在於原貌的真實,不是真實的原貌,以假充真,做再多的分析研究也是徒勞,還將誤人子弟,損害社會。 中國傳統家具以木質為主,木料最容易腐蝕、損壞,壽命短,難以長期保存。明朝前的家具實物已非常罕見,歷史越往前,實物越少,越難求得,筆者主要以古籍、古畫、考古發掘的文物,作為研究考證的主要依據。但古籍中的記載畢竟是抽象的,對於同一家具形象的描述,文化修養或生活閱歷不同的人會有不同的理解,會在頭腦裡反映出不同的形象。繪畫包括單幅畫、石窟壁畫、廟宇壁畫、古墓壁畫、畫像磚、畫像石上的繪畫,這些畫中的家具形象,真實性不盡相同,有的寫實性強,可信度高,有的比較寫意,則需推敲、揣摩,靠想像來完善。但只要經過後人加工,形象便存在一定程度的失真。古墓出土的明器,有的是原汁原味的家具實物,如河南信陽長台關楚墓出土的戰國圍欄大床,是一張按當時墓主人生活中使用的木床製作的陪葬品,一張實實在在的、真實的木床,是一件難得的文物,這樣的家具資料鳳毛麟角,貴越金玉。有的隨葬品是仿造實物所做的模型,此類家具史料由於比例縮小,結構複雜的模型一般構件相對不夠精緻,裝飾部位較粗糙,總體上大的形體相似,具體構件不真,使用時應加以注意。 筆者在資料收集中還遇到過這樣的情況:同是一件出土的家具明器繪畫,不同的書刊中其形象存在一定的差別,不知哪幅畫更接近實物。 筆者雖然在資料收集時下了很大工夫,翻閱了大量資料,但還是覺得不夠滿意。在編寫過程中,筆者有兩個側重點,一是明代以前資料,千方百計地通過考古文物、各種繪畫渠道,盡可能多地獲取具體的、真實的圖片資料;而明清家具資料,由於存世的很多,不可能一一錄用,盡可能篩選典型的、有代表性的圖片資料。但由於篇幅限制,好的家具資料不可能盡收其中,遺憾之至。 此書資料主要取自考古及業內前輩研究的成果,對於圖文資料所涉及的作者表示感謝!由於多種原因,書中難免存在不足之處,望業界前輩、同人及讀者批評指正。 筆者編書過程中得到苗祥俊老師與張楓老師的幫助,在此表示感謝! 何寶通 2018 年12 月

書摘/試閱

第九章清代家具

清代家具繼承了唐、宋、元、明各朝家具的風格特點,並在不斷地發展完善。清代家具大體分三個歷史時期,第一個時期為清代早期,即從滿族入關至康熙末年,這一時期家具基本繼承明代家具風格、造型,沒有大的變化,我們可稱這個時期的家具為明式家具。第二個時期到17 世紀中葉,即從康熙末年到雍正、乾隆、嘉慶初年這一歷史時期,由於經濟的繁榮發展,上層社會大興土木,宮殿、府邸、苑囿的興建,帶動了家具業的繁榮發展,到乾隆時期,家具已形成了清代風格,用料寬厚,裝飾豪華、多樣,種類繁多,功能齊全,造型萬變,風格多樣,並形成了不同區域的家具門派。有京式家具、廣式家具、蘇式家具、徽式家具、寧式家具、揚州家具、湖南家具、雲南家具、湖北根藤癭木家具、山西家具、魯作家具11 個家具流派。其中最有影響力的是蘇式家具、廣式家具和京式家具三大流派。

蘇式家具是指蘇州、揚州及長江中下游區域的家具。這一帶無論住宅建築還是園林建築異常興盛,並以小巧、秀麗、俊俏、柔和、多變的風格著稱。蘇式家具惜材如金,用料節儉、合理,常以小料拼做大部件。蘇式家具裝飾紋樣以傳統紋樣為主,如花鳥山石、梅蘭竹菊、吉祥圖案、傳統人物故事。造型上繼承和保存了明式家具淳樸簡潔的風格,雕刻細膩,鑲嵌材料多樣,如像牙、玉石、螺鈿等。

徽式家具是指安徽地區——也包括廣式、寧式——的傳統家具。它們用料寬厚考究,一件家具只用一種木料,構件彎度再大也用整料挖取。追求豪華、富態的風格。在裝飾上除傳統的雲龍、福壽、花鳥圖案外,還引用西番蓮、西洋卷草紋,有的受一定程度的歐洲巴洛克、洛可可藝術風格的影響。

京式家具,以北京及周邊地區的家具風格為代表,由於北京是皇都,宮廷家具的設計與製造成為家具業的主流。康熙、雍正、乾隆三位皇帝對家具尤為喜愛,常常對御用家具提出具體要求,宮廷設有“造辦處”,負責家具的製造,大量的外埠能工巧匠集結北京,他們高超的技藝在這裡得到施展與交流。由於皇家的地位、財力、物力、人力的優勢,使得宮廷家具無論用料、體量、做工、裝飾,都達到一個新的輝煌高峰。康熙、雍正、乾隆三代盛世,家具發展成為清代特有的藝術風格。在造型上一改明代秀氣、挺拔的風格,向著寬大、厚重、富態的方向發展。在裝飾上,集雕刻、鑲嵌、描繪等為一體。在家具品種上,增加了新的門類,如多功能陳列櫃、能折疊拆裝的桌椅,以及與內裝修相結合的固定多寶格等。

到清代晚期,道光以後至清末,社會經濟每況愈下,鴉片戰爭的失敗、外國侵略者的掠奪,使得清朝經濟遭到嚴重的破壞。由於門戶開放,外國經濟、文化如潮水湧入中國,西方建築、西方家具在很多沿海城市紮根蔓延。中國的傳統文化受到衝擊,廣式家具表現得較為突出。法國文藝復興時期在建築、家具上的洛可可風格,影響了我國傳統家具,它追求柔美、細膩、纖巧的情趣,常使用水草、渦卷、草葉作為雕飾題材,對傳統的家具風格帶來很大衝擊。

清代家具的風格,主要以康熙末到嘉靖初這一歷史時期的家具為代表上。它因寬厚、雄渾、多變、富麗、豪華、升騰、張揚的藝術風格,成為我國家具史上光輝的一頁。

一、羅漢床、架子床、拔步床

(一)羅漢床

1. 青瓷板羅漢床

圖9-1 是清代初期宮廷御用明式羅漢床,長216厘米,寬107厘米,通高76厘米,通體黑漆地,床面為席芯。三面床圍共鑲嵌八塊山水青瓷板,左右圍板外側各鑲嵌兩塊山水青瓷板,正面床沿鑲嵌四塊春夏秋冬花卉青瓷板,四根寬厚的獸形腿,亦鑲嵌團鳳、祥雲青瓷板。整個造型凝重厚拙,質樸高雅。

2. 三圍屏紫檀羅漢床

圖9-2 是一張清乾隆時期的紫檀羅漢床,長216.5厘米,寬147厘米,通高80厘米。三面圍屏,呈階梯形,後面屏分為三部分,中間凸出,其上為透雕如意形西番草紋;各屏芯浮雕博古圖案;床面下有束腰,鼓腿膨牙,內翻馬蹄足;腿與牙板遍雕西番草紋。

3. 紫檀雕荷花紋羅漢床

圖9-3 是宮廷御用羅漢床,長224厘米,寬132.5厘米,通高116.5厘米,紫檀木製作。床面攢框鑲席芯,三面圍屏雙面透雕荷葉紋;有束腰,鼓腿膨牙,內翻馬蹄足,牙板飾窪堂肚,均浮雕荷葉紋;床上小桌亦用同樣裝飾手法。此床刀工嫻熟,紋理清晰,是件難得的藝術精品。

4. 紅木七屏式羅漢床

圖9-4 是清代羅漢床,由紅木製作,長206.5厘米,寬116.5厘米, 通高133厘米。床圍由七屏組成,正面三扇山字形,左右兩扇階梯形,高低錯落。圍板攢邊鑲浮雕畫板,板上浮雕博古圖,並以拐子紋相環繞;床面攢邊鑲藤面,左右下卷,頂端雕龍首,直腿扁方,且縮入床頭以內,此種結構方式頗有新意;兩腿間裝透雕古幣拐子紋牙板。此床用料寬厚,刀工純熟,渾厚不失輕靈。

5. 帶拖泥羅漢床

圖9-5 中的床為清代早期作品,由核桃木製作。床圍三面透雕夔龍祝壽圖案,束腰有浮雕卷紋矮老,鼓腿素牙,其下帶拖泥。

6. 大理石螺鈿鑲嵌羅漢床

圖9-6 是清式羅漢床,長210厘米,寬139厘米,通高118厘米。床面上豎五圍屏,攢邊鑲大理石屏芯,四邊鑲嵌螺鈿花卉,鼓腿膨牙外翻馬蹄足,亦螺鈿鑲嵌花卉。此床造型富貴華麗。。

7. 大理石鑲嵌羅漢床

圖9-7 是一張清代羅漢床。床面攢邊鑲席芯,前面大邊,中間微向內收,形成門口,此種處理方法罕見。屏芯鑲嵌圓形天然大理石,形如重山雲海,牙板浮雕卷草紋,四腿粗壯,拱肩處浮雕獸首,足外翻,雕獸爪。此床造型敦實厚重,威嚴高貴。

8. 紫檀漆芯百寶嵌寶座

圖9-8 是宮廷御用寶座,長127厘米,寬78厘米,通高99厘米,紫檀木製作。床面上三面立屏,後面屏頂有屏冠,高低起伏似山形,內浮雕海水雲龍紋,周緣浮雕迴紋;背板板芯及扶手板芯塗天藍色地,鑲嵌古樹、葡萄藤紋,寓意“多子多孫”;腿、牙、撐均做拐子紋裝飾。此寶座設計新穎,造型沉穩,威嚴端重。

9. 天然木羅漢床

圖9-9 是宮廷御用成套天然木羅漢床,包括幾、腳踏(足承)。床長217厘米,寬135.5厘米,通高114厘米,除床面、幾面、榻面外,其他構件如屏、腿、牙板等都用樹根、古藤製作。這要首先設計好未來器具的形象,根據各構件形象去選樹根、古藤原材料,而後再根據每個構件形象,篩選原料做卯榫攢接,銜接後大的形體既要像,又要銜接得自然。此床設計獨具匠心,製作精巧自然。

10. 紅木帶枕涼床(美人榻)

圖9-10 是清代涼床。床面攢框鑲席芯,後面設階梯形屏扇,一端置涼枕,方直腿,內翻捲紋足,牙子由雙繩繫古璧紋、迴紋、環形卡子花等組成。此床夏天睡在上面格外清涼,江南地區廣為流行。

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