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一則故事由何誕生？
寫作的背後有什麼故事？
小說家不為人知的心路歷程是什麼？
文學家之間的交情也很詭譎多變？
創作者如何批評另一位創作者？
創作者如何自我剖析？
――讓資深譯者林水福教授，告訴你：日本，為什麼不能直譯？
現任台灣石川啄木學會會長、台灣芥川龍之介學會會長，過去曾任輔仁大學外語學院院長、台灣文學協會理事長的林水福教授，不僅僅在翻譯經典作品方面有精深的研究，更是在村上春樹、京極夏彥等日本作家尚未引進台灣之前，便已在報上首先介紹了這些受矚目的新生代作家，也是將諸如谷崎潤一郎、遠藤周作等重要作家引進台灣的重要推手。
但林水福關注日本文壇的背後，更是積極地想為台灣文化引介更豐富的創作聲音、面貌，長期以來透過報章雜誌的撰文，以淺顯易懂又有趣的方式，向許多讀者提供了關於日本文壇的各種消息，無論是新銳作家、得獎作品、文藝賽事的介紹，或是作家專訪、文壇評論到作者自述的譯介，都讓人感到這些「鼎鼎大名」的作家們也像我們平常人一樣，充滿更放大或更細膩的七情六慾與心思，一部精采的小說可能出自深層的文化衝突，也可能只是因為一次的告白失敗……
想走進精深的日本文學作品的門道，不妨先從看出「熱鬧」開始。
寫作的背後有什麼故事？
小說家不為人知的心路歷程是什麼？
文學家之間的交情也很詭譎多變？
創作者如何批評另一位創作者？
創作者如何自我剖析？
――讓資深譯者林水福教授，告訴你：日本，為什麼不能直譯？
現任台灣石川啄木學會會長、台灣芥川龍之介學會會長，過去曾任輔仁大學外語學院院長、台灣文學協會理事長的林水福教授，不僅僅在翻譯經典作品方面有精深的研究，更是在村上春樹、京極夏彥等日本作家尚未引進台灣之前，便已在報上首先介紹了這些受矚目的新生代作家，也是將諸如谷崎潤一郎、遠藤周作等重要作家引進台灣的重要推手。
但林水福關注日本文壇的背後，更是積極地想為台灣文化引介更豐富的創作聲音、面貌，長期以來透過報章雜誌的撰文，以淺顯易懂又有趣的方式，向許多讀者提供了關於日本文壇的各種消息，無論是新銳作家、得獎作品、文藝賽事的介紹，或是作家專訪、文壇評論到作者自述的譯介，都讓人感到這些「鼎鼎大名」的作家們也像我們平常人一樣，充滿更放大或更細膩的七情六慾與心思，一部精采的小說可能出自深層的文化衝突，也可能只是因為一次的告白失敗……
想走進精深的日本文學作品的門道，不妨先從看出「熱鬧」開始。
作者簡介
日本國立東北大學文學博士。曾任台北駐日經濟文化代表處台北文化中心首任主任、輔仁大學外語學院院長、日本國立東北大學客座研究員、日本梅光女學院大學副教授、中國青年寫作協會理事長、日語教育學會理事長、台灣文學協會理事長、高雄第一科技大學副校長、外語學院院長等職。現任南臺科技大學教授、台灣石川啄木學會會長、台灣芥川龍之介學會會長。
著有《讚岐典侍日記之研究》（日文）、《他山之石》、《日本現代文學掃描》、《日本文學導遊》﹙聯合文學﹚、《源氏物語的女性》﹙三民書局﹚《中外文學交流》（合著、中山學術文化基金會）、《源氏物語是什麼》（合著），譯有遠藤周作《母親》、《我拋棄了的女人》、《海與毒藥》、《醜聞》、《武士》、《沉默》、《深河》、《深河創作日記》、《對我而言神是什麼》、《遠藤周作怪其小說集》（以上立緒出版）；新渡戶稻造《武士道》、谷崎潤一郎《細雪》﹙上下﹚、《痴人之愛》、《夢浮橋》、《少將滋幹之母》、《瘋癲老人日記》（以上聯合文學出版），《萬字》、《鑰匙》（木馬文化）。井上靖《蒼狼》。大江健三郎《飼育》﹙合譯、聯文﹚。與是永駿教授、三木直大教授編多本詩集；評論、散文、專欄散見各大報刊、雜誌。
研究範疇以日本文學與日本文學翻譯為主，並將觸角延伸到台灣文學研究及散文創作。
著有《讚岐典侍日記之研究》（日文）、《他山之石》、《日本現代文學掃描》、《日本文學導遊》﹙聯合文學﹚、《源氏物語的女性》﹙三民書局﹚《中外文學交流》（合著、中山學術文化基金會）、《源氏物語是什麼》（合著），譯有遠藤周作《母親》、《我拋棄了的女人》、《海與毒藥》、《醜聞》、《武士》、《沉默》、《深河》、《深河創作日記》、《對我而言神是什麼》、《遠藤周作怪其小說集》（以上立緒出版）；新渡戶稻造《武士道》、谷崎潤一郎《細雪》﹙上下﹚、《痴人之愛》、《夢浮橋》、《少將滋幹之母》、《瘋癲老人日記》（以上聯合文學出版），《萬字》、《鑰匙》（木馬文化）。井上靖《蒼狼》。大江健三郎《飼育》﹙合譯、聯文﹚。與是永駿教授、三木直大教授編多本詩集；評論、散文、專欄散見各大報刊、雜誌。
研究範疇以日本文學與日本文學翻譯為主，並將觸角延伸到台灣文學研究及散文創作。
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