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《梅蘭芳戲曲表演美學論》之一“形態論”是一部從美學層面研究梅蘭芳表演藝術體系的專著，具有緊迫性。本書是一部鮮明開展“梅學”理論研究的專著，具有前沿性。梅派藝術是中國傳統文化和中國美學精神的體現，“梅學”是國學的有機組成部分。本書是一部真正意義上研究梅蘭芳舞臺表演藝術最核心部分的專著，具有稀缺性。
作者簡介
池浚，國家京劇院創作中心副主任、國家二級編劇，故宮博物院博士後，中國梅蘭芳文化藝術研究會副秘書長，中央文化管理幹部學院藝術學院客座教授，中國田漢研究會理事，北京戲曲評論學會常務理事，北京市浙江大學校友
目次
序一 氍毹魅影戲理精魂
序二 煉藝術之魂傳流派之道
序三 回歸本體闊視東方
前言 梅蘭芳表演體系與“梅學”研究
Preface
慨論
第一章
梅韻芳華，蘭質留香一梅派藝術
第一節 梅蘭芳的藝術人生
一、祖師爺沒賞飯吃――早年學藝
二、敢情是蘭芳在那兒做身段呢――《汾河灣》結緣齊如山
三、讓我這位老弟也壓一次台――首次赴滬壓台戲《穆柯寨》
四、一雙眼睛，就像他自己――《天女散花》與徐悲鴻
五、簡直是姬別霸王――《霸王別姬》與楊小樓
六、水霧籠罩著的峰巒――《洛神》與泰戈爾
七、這是哪裡說起――“四大名旦”《四五花洞》
八、醒眼看醉人，看得更清楚――修改《貴妃醉酒》
九、我不掛帥誰掛帥――排演《穆桂英掛帥》
第二節 梅派藝術的形成
一、在京劇鼎盛期脫穎而出
二、創立梅派的因素
第三節 梅派藝術的風格
一、中和之美
二、平凡之美
三、易學難工
第四節 梅蘭芳對京劇旦角表演的貢獻
一、花衫
二、唱
三、念
四、做
五、打
六、舞蹈
七、裝扮
八、人物刻畫
第五節“移步不換形”的改革
一、思想內容改革
二、表演形式改革
第二章
裝誰像准，化進化出一梅之演劇
第三章
苔枝綴玉，文心詩意一梅之編導
第四章
音堂相聚，聲情並茂――梅之歌聲
第五章
若即若離，立象盡意――-梅之舞容
第六章
書韻畫意，以景顯情一梅之舞美
第七章
純正內容，通達方式――梅之傳播
第八章
搖擺前進，白玉微瑕一梅之局限
序二 煉藝術之魂傳流派之道
序三 回歸本體闊視東方
前言 梅蘭芳表演體系與“梅學”研究
Preface
慨論
第一章
梅韻芳華，蘭質留香一梅派藝術
第一節 梅蘭芳的藝術人生
一、祖師爺沒賞飯吃――早年學藝
二、敢情是蘭芳在那兒做身段呢――《汾河灣》結緣齊如山
三、讓我這位老弟也壓一次台――首次赴滬壓台戲《穆柯寨》
四、一雙眼睛，就像他自己――《天女散花》與徐悲鴻
五、簡直是姬別霸王――《霸王別姬》與楊小樓
六、水霧籠罩著的峰巒――《洛神》與泰戈爾
七、這是哪裡說起――“四大名旦”《四五花洞》
八、醒眼看醉人，看得更清楚――修改《貴妃醉酒》
九、我不掛帥誰掛帥――排演《穆桂英掛帥》
第二節 梅派藝術的形成
一、在京劇鼎盛期脫穎而出
二、創立梅派的因素
第三節 梅派藝術的風格
一、中和之美
二、平凡之美
三、易學難工
第四節 梅蘭芳對京劇旦角表演的貢獻
一、花衫
二、唱
三、念
四、做
五、打
六、舞蹈
七、裝扮
八、人物刻畫
第五節“移步不換形”的改革
一、思想內容改革
二、表演形式改革
第二章
裝誰像准，化進化出一梅之演劇
第三章
苔枝綴玉，文心詩意一梅之編導
第四章
音堂相聚，聲情並茂――梅之歌聲
第五章
若即若離，立象盡意――-梅之舞容
第六章
書韻畫意，以景顯情一梅之舞美
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第八章
搖擺前進，白玉微瑕一梅之局限
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