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商品簡介
序
目次
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空間不是我關心的事，在繪畫誕生之前，我只想按著某種形式去描繪，這個形式本身創造了也提示了其他的形式，從而創作出一種超現實氛圍。──蕾歐娜．費妮
二十世紀初的歐陸藝壇，正是前衛藝術風起雲湧之際，蕾歐娜．費妮（Leonor Fini, 1907-1996）的藝術生涯恰好迎上這波風潮。出生於布宜諾斯艾利斯、開啟創作生涯於巴黎的費妮，是超現實主義及女性主義藝術家的代表人物。她的繪畫作品以充滿幻想式的、裝飾性、帶著頹廢又優雅氣質的人物與貓為主題的畫而著名。感受力敏銳的費妮，可以強烈地感知在她身邊無意識間傳來的所有狀態，並以個人的意志，喚起內在的創作力，進而昇華為充滿說服力、如夢一般的超現實形象。
除了繪畫創作，費妮也曾為沙特的小說畫插圖，並活躍於舞台藝術設計，在其六十年職業生涯中，創作範疇橫跨繪畫、平面設計、書籍插畫、劇場設計，一生跌宕精彩；而在創作世界之外，費妮更是當時獨領風騷的社交圈女王，是二十世紀被拍攝最多的名人之一。本書為費妮的首本中文藝術傳記，收錄其百餘幅經典作品之精美彩圖和生活隨影，帶領讀者一探費妮多采多姿的藝術世界。
二十世紀初的歐陸藝壇，正是前衛藝術風起雲湧之際，蕾歐娜．費妮（Leonor Fini, 1907-1996）的藝術生涯恰好迎上這波風潮。出生於布宜諾斯艾利斯、開啟創作生涯於巴黎的費妮，是超現實主義及女性主義藝術家的代表人物。她的繪畫作品以充滿幻想式的、裝飾性、帶著頹廢又優雅氣質的人物與貓為主題的畫而著名。感受力敏銳的費妮，可以強烈地感知在她身邊無意識間傳來的所有狀態，並以個人的意志，喚起內在的創作力，進而昇華為充滿說服力、如夢一般的超現實形象。
除了繪畫創作，費妮也曾為沙特的小說畫插圖，並活躍於舞台藝術設計，在其六十年職業生涯中，創作範疇橫跨繪畫、平面設計、書籍插畫、劇場設計，一生跌宕精彩；而在創作世界之外，費妮更是當時獨領風騷的社交圈女王，是二十世紀被拍攝最多的名人之一。本書為費妮的首本中文藝術傳記，收錄其百餘幅經典作品之精美彩圖和生活隨影，帶領讀者一探費妮多采多姿的藝術世界。
序
前言
撰文／何政廣
蕾歐娜．費妮（Leonor Fini 1907-1996）是一位出生於布宜諾斯艾利斯的阿根廷女畫家。不過，她後來都在歐洲—義大利和法國度過歲月。父親是阿根廷人，母親是義大利東北部港都的里雅斯德（的港）人。費妮在一歲半時，母親就帶著她回到的港居住。十三歲時母親給她畫具開始習作油畫。十六歲進大學讀法律，但她決心向藝術發展。十七歲前往米蘭，透過形而上畫家納森（Arturo Nathan）介紹認識形而上派代表人物基里訶與「20世紀義大利人團體」的藝術家們。1931年她二十四歲到巴黎後，結識了時尚設計家迪奧、超現實畫家恩斯特，開始創作超現實主義風格作品。1937年她進入時尚設計領域，創作服飾設計與插畫。1954年夏天，她租下科西嘉島農札的聖方濟修道院當工作室。1960至80年代她在作畫之外，也從事劇場設計，持續參與超現實主義畫展。1986年在巴黎盧森堡博物館舉行盛大回顧展。1996年因肺炎在巴黎郊區辭世。從1939年到她去世，她在歐美舉辦了四十五次個展。她曾為沙特的小說畫插圖，在舞台藝術方面也十分活躍。
費妮的繪畫作品，以充滿幻想式的、裝飾性、帶著頹廢又優雅氣質的人物與貓為主題的畫而著名。她曾說：「空間不是我關心的事，在繪畫誕生之前，我只想按著某種形式去描繪，這個形式本身創造了也提示了其他的形式，從而創作出一種超現實氛圍。在那裡，有精神性的東西，以及有意識性的技巧上的部分，但都在我的掌控下。不過，我並不想太重視理論方面。我的作品，既有私人的面向，同時也有社會性無意識的產物。」感受非常敏銳的費妮，可以強烈地感知在她身邊無意識間傳來的所有狀態，並以個人的意志，喚起內在的創作力，進而昇華為充滿說服力、如夢一般的超現實形象。
費妮的著名代表作包括：〈世界末日〉（洪水淹沒大地，水世界只見人頭和漂流物）、〈鎖〉、〈黑卡蒂的十字路口〉、〈斯芬克斯的牧羊女〉、〈星期天午後〉、〈海莉歐朵拉〉等。她在二十世紀的美術史上，被譽為超現實主義女性藝術的異端人物。
撰文／何政廣
蕾歐娜．費妮（Leonor Fini 1907-1996）是一位出生於布宜諾斯艾利斯的阿根廷女畫家。不過，她後來都在歐洲—義大利和法國度過歲月。父親是阿根廷人，母親是義大利東北部港都的里雅斯德（的港）人。費妮在一歲半時，母親就帶著她回到的港居住。十三歲時母親給她畫具開始習作油畫。十六歲進大學讀法律，但她決心向藝術發展。十七歲前往米蘭，透過形而上畫家納森（Arturo Nathan）介紹認識形而上派代表人物基里訶與「20世紀義大利人團體」的藝術家們。1931年她二十四歲到巴黎後，結識了時尚設計家迪奧、超現實畫家恩斯特，開始創作超現實主義風格作品。1937年她進入時尚設計領域，創作服飾設計與插畫。1954年夏天，她租下科西嘉島農札的聖方濟修道院當工作室。1960至80年代她在作畫之外，也從事劇場設計，持續參與超現實主義畫展。1986年在巴黎盧森堡博物館舉行盛大回顧展。1996年因肺炎在巴黎郊區辭世。從1939年到她去世，她在歐美舉辦了四十五次個展。她曾為沙特的小說畫插圖，在舞台藝術方面也十分活躍。
費妮的繪畫作品，以充滿幻想式的、裝飾性、帶著頹廢又優雅氣質的人物與貓為主題的畫而著名。她曾說：「空間不是我關心的事，在繪畫誕生之前，我只想按著某種形式去描繪，這個形式本身創造了也提示了其他的形式，從而創作出一種超現實氛圍。在那裡，有精神性的東西，以及有意識性的技巧上的部分，但都在我的掌控下。不過，我並不想太重視理論方面。我的作品，既有私人的面向，同時也有社會性無意識的產物。」感受非常敏銳的費妮，可以強烈地感知在她身邊無意識間傳來的所有狀態，並以個人的意志，喚起內在的創作力，進而昇華為充滿說服力、如夢一般的超現實形象。
費妮的著名代表作包括：〈世界末日〉（洪水淹沒大地，水世界只見人頭和漂流物）、〈鎖〉、〈黑卡蒂的十字路口〉、〈斯芬克斯的牧羊女〉、〈星期天午後〉、〈海莉歐朵拉〉等。她在二十世紀的美術史上，被譽為超現實主義女性藝術的異端人物。
目次
前言（何政廣撰文） 6 超現實女性主義畫家——蕾歐娜費妮的生涯與藝術（曾玉萍撰文） 8 蕾歐娜費妮——戲劇般的人生 8 一、蕾歐娜費妮的生平與作品分期 10 的里雅斯德港的文藝圈，開拓費妮的視野 10
初赴前衛藝術中心——巴黎，展開藝術生涯 16
結識超現實主義團體，風格的確立 24 礦物風格時期 34 中晚期風格 44 二、費妮作品的戲劇性表現 61 戰爭期間，踏入了劇場設計的世界 61 劇場設計與繪畫：費妮畫作的人物姿態 70
人物姿態與服飾作為言語的替代 79 人造之美——畫作中的人為性／人工化（artificialite） 83 將舞台搬進畫作——刻意框界的展示區域 84 劇場佈景的影響 94 在畫布打開一扇通往內心之門 100 三、費妮在作品中的扮裝與展演 110 斯芬克斯—費妮的自我圖像 110 繪畫中的自我觀看與投射 128 展陳自我的慾望 141 獨領風騷的社交圈女王—二十世紀被拍攝最多的名人之一 144 四、小結 156
蕾歐娜費妮年譜 160
初赴前衛藝術中心——巴黎，展開藝術生涯 16
結識超現實主義團體，風格的確立 24 礦物風格時期 34 中晚期風格 44 二、費妮作品的戲劇性表現 61 戰爭期間，踏入了劇場設計的世界 61 劇場設計與繪畫：費妮畫作的人物姿態 70
人物姿態與服飾作為言語的替代 79 人造之美——畫作中的人為性／人工化（artificialite） 83 將舞台搬進畫作——刻意框界的展示區域 84 劇場佈景的影響 94 在畫布打開一扇通往內心之門 100 三、費妮在作品中的扮裝與展演 110 斯芬克斯—費妮的自我圖像 110 繪畫中的自我觀看與投射 128 展陳自我的慾望 141 獨領風騷的社交圈女王—二十世紀被拍攝最多的名人之一 144 四、小結 156
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