葉廣芩京味小說三部曲(全3冊‧精裝)（簡體書）

“葉廣芩京味小說三部曲”由《采桑子》《狀元媒》《去年天氣舊亭臺》三部作品組成。長篇小說《采桑子》是一部講述民國以來滿族貴胃後裔生活的作品——一個世家望族的敗落，一群滿族子弟的飄零，一曲人事更迭的無盡挽歌，一幅大宅門裡的百年家族畫卷。長篇小說《狀元媒》講述了清朝最後一位狀元劉春霖做媒，促成了皇室後裔父親金瑞祓與平民母親陳美珍的婚姻，由此引發了金家大宅門裡的家庭成員和親戚朋友的故事。在《采桑子》與《狀元媒》中，貴族家庭的衰微沒落，曾經錦衣玉食的貴族子弟被歷史風云變幻的大潮裹挾前行，曾被眾多貴族子弟引以為傲的傳統文化經歷了衝擊。風也蕭蕭、雨也蕭蕭，時時縈繞著作家看似輕描淡寫的輕嘆——對家族興衰的無能為力、對族人愚昧鄙滯的譏笑嘲諷、對傳統文化沒落的惋惜無奈。《去年天氣舊亭臺》是一本記載北京生活的小說集，書中的每一篇都是北京建筑的名字，如太陽宮、後罩樓、唱晚亭……其中可以看到作家的影子，充滿童趣的生活，還有她的街坊和兒時的玩伴。胡同裡那些柴米油鹽的鄰居，東屋西屋進進出出的人，個個都是一部精彩的故事，每一個人的生命都與眾不同，在泛出北京人特有的生活色彩的同時折射出歷史的發展，社會的變遷，使作者筆下的老北京故事更豐富、更感人。

葉廣芩

北京市人，滿族。國家一級作家，中國作家協會全委會名譽委員，西安市文史研究館館員，西安培華學院女子學院院長。被陜西省委省政府授予“德藝雙馨文藝工作者”稱號，被北京人民藝術劇院授予“北京人藝榮譽編劇”稱號。 曾任陜西省作家協會副主*席，西安市文聯副主席。主要作品有：長篇小說《采桑子》《全家福》《青木川》《狀元媒》等；長篇紀實《沒有日記的羅敷河》《琢玉記》《老縣城》等；中短篇小說集多部；電影、話劇、電視劇等多部；兒童文學《耗子大爺起晚了》。曾獲魯迅文學獎、老舍文學獎、少數民族文學駿馬獎、柳青文學獎、蕭紅文學獎、中國女性文學獎、中國環保文學獎等獎項。

葉廣芩是中國文壇的名家，才華橫溢，又特別心靜，在娛樂化消費化的年代，她堅守著對文學的神聖感，忠誠地以筆寫心。

——賈平凹

就我的印象，無論是葉廣芩的家族小說，還是她寫陝西民間鄉土的小說，都有一種獨特、深刻、個性化的體驗。她在生活的真實與藝術的真實中，完成了一個較為完*美的創造。

——陳忠實

葉廣芩的京味，頭一條是有“墨香”，不造作，不拿捏，從容舒展中流露書卷翰墨之氣。敘事寫人如數家珍，起承轉合不慍不躁，舉手投足流露出閨秀遺風、文化底蘊。

——鄧友梅

編輯推薦：

葉廣芩是繼老舍之後的京味文學大家。她客居他鄉、遊歷四方半個多世紀，始終難以忘懷的是故鄉北京與家族往事，是胡同裡的童年生活，是街坊四鄰有滋有味的生活。所以在“葉廣芩京味小說三部曲”（《采桑子》《狀元媒》《去年天氣舊亭臺》）中，我們可以讀到那種“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”的情緒。葉廣芩的作品中那種既投入又清醒、既細致生動又從容舒展的敘述，哀婉深沉、悠遠悲涼的情調，總能將人們引入一種特殊的氛圍，隨之領略自己所不熟悉的那樣一個特殊人群的悲歡離合和生存狀態，深入體味那曲折復雜的人生況味。寫沒落而不頹敗，嘆滄桑終能釋懷，娓娓道來，不瘟不躁，從容舒展中飽溢書卷翰墨之氣，頗有大家之風。這三部作品，均是作者動用了她獨特、難忘、熟悉的生活素材，精巧構思、精心創作而成。葉廣芩對傳統文化的直接體驗與研習和對世事交變的經歷與敏銳感知，促成自身修養所具有的學識與胸襟，加之現實主義浪漫的藝術風格，都賦予了這三部作品非比尋常的文學魅力。

《采桑子》目錄

誰翻樂府凄涼曲

風也蕭蕭

雨也蕭蕭

瘦盡燈花又一宵

不知何事縈懷抱

醒也無聊

醉也無聊

夢也何曾到謝橋

曲罷一聲長嘆

後記

《狀元媒》目錄

跳加官（代序）

第一章狀元媒

第二章大登殿

第三章三岔口

第四章逍遙津

第五章三擊掌

第六章拾玉鐲

第七章豆汁記

第八章小放牛

第九章盜御馬

第十章玉堂春

第十一章鳳還巢

後記

《去年天氣舊亭臺》目錄

太陽宮

月亮門

鬼子墳

後罩樓

扶桑館

樹德橋

唱晚亭

黃金臺

苦雨齋

後記

誰翻樂府淒涼曲

別館接蓮池譜來楊柳雙聲古樂府翻新樂府

故鄉憶梅事聽到鷓鴣一曲燕王台作越王台

——某戲台楹聯

一

我老想跟誰說說我大姐金舜錦的故事，卻又總是猶豫。畢竟這是個很陳舊、很一般、很平淡，又很不值得一提的故事，讓人覺得除了老生常談的重複以外似乎並沒有什麼新意，當然更談不上深刻的現實意義。現在之所以把這個引不起別人興趣的話題貿然提起，是因為我知道，我不道出，她的故事便永遠無人再道，連她那劃過夜空的剎那燦爛，也將隨著歲月的流逝逝於記憶的沉沉黑暗。

她走得遠了，太遠了。

現今年紀大些的老北京人當中，或許還有人能記得北平40年代那次很轟動的名媛京劇義演，或許還記得演程派青衣的金舜錦，記得那個美妙動人的女子。彼時，金舜錦以其精湛的表演贏得了觀眾，報上登了她的大照片，電台請她去清唱。總之，她非常地有名，非常地紅火，成為票友界一時的驕傲。而對金舜錦以後的情況，知之者就甚少了。一代名票，有始無終，難免讓人覺得遺憾，讓人覺得不完美、不滿足。出於手足之情，我有責任將她的結局道出，以給喜愛過她的人們一個完整。她無兒無女，沒有後人；她有過短暫的輝煌，有過屬於她自己的充實；她追求過，奮鬥過，也失望過。倘若活在今天，她應該是一個造詣精深的藝術家，一個慈祥善良的老祖母。中國戲曲舞台上應該有她亮麗的一筆，金氏大家族裡應該有她的一席之地。但是，什麼也沒有。沒有。動人的音律已經散盡，六合之內再無處尋覓，留給我們的只有空白。

她是我的親姐姐，雖然我們非一母所生，雖然我們年齡的差距太大，大得我們在金家只是擦肩而過。但那血脈終究是連著的，拆也拆不開。

在金家偶然的一次騰房過程中，我在廂房拾到了一本殘舊的戲本，是一出老舊的《鎖麟囊》。七哥舜銓說，這是大格格的東西，燒了吧，她在那邊說不定還有用。我則有些捨不得，將這個發黃的已被蠹蟲侵蝕大半的戲本拿到窗前細看，發現裡面不少地方都做了圈點記號，標了工尺。從那娟秀的一絲不苟的小楷可以推測出，這當是大格格的手跡，近六十年前的手跡。

書上手痕詩裡字，點點行行，總是淒涼意。

翻看中，一股清香飄來，說不清是來自窗外還是來自書中。抬頭望，窗下幾棵榆葉梅花瓣已經凋落，海棠的新綠已經泛起，蜜蜂的嗡嗡聲讓人胸臆間蕩起一股淡淡的思念。故鄉憶梅事，古樂府翻新樂府。樂府翻開，那淒涼之曲娓娓溢出，紅雨紛飛中，裊裊婷婷地走來了韶秀哀婉的金家大格格金舜錦。

二

在說大格格之前，應該先說說我們家。

我們的祖先曾經跟著皇上打過江山，老先祖科爾哈赤是努爾哈赤的胞弟，他們的祖父覺昌安是寧古塔貝勒之一。1583年的時候，老貝勒和兒子，也就是努爾哈赤的父親死於兵火。我們的老先祖和他的哥哥努爾哈赤為報父祖之仇，起事於五月，以“兵不滿百，遺甲十三”攻打圖倫城，兄弟倆與敵眾艱苦卓絕一場血戰，大獲全勝。從此，努爾哈赤開始了統一女真各部的大業。先祖與努爾哈赤一起，為爭取剛哈部落、計殺諾密納，收編薩爾滸，立下了汗馬功勞，成為其兄的得力臂膀。1593年，在反擊九部聯軍時，先祖為掩護其兄，左頰中箭，壯烈犧牲，時年三十一歲。先祖在世時，被賜封正白旗主和碩貝勒，參與政事，與其他七位旗主“共治國政”。這道“汗諭”，《滿文老檔》裡有記載，保存至今。順治入關，我的祖先科爾果摧堅陷陣，直入中原，更是戰功赫赫。康熙十四年，在平定三藩叛亂中，懋建功勳，被封為郡王，世襲罔替，一脈相承。到我祖父，尚有鎮國公頭銜，鏤花金座紅寶石的頂子，片金海龍繡蟒的朝服，威凌顯赫，難以言盡。彼時，大清江山雖然已經風雨飄搖，國勢衰頹，再難提得起來，但祖父的俸祿是一點兒也不少的。因為有公爵銜，歲俸銀是八百八十兩、米八百八十斛。當時朝廷正一品官員內閣大學士的歲銀不過一百八十兩、米一百八十斛，與祖父相比竟低至若此。為了保障滿洲宗室和八旗世爵的利益，看來皇家宗室與一般官員的差距之大，實在是難以服眾了。

我的父親生於光緒十七年，祖父死時，父親二十四歲，當時他正在國外留學。按清朝例制，承襲爵位，代降一等，為鎮國將軍。但溥儀小朝廷的冊封已經沒有任何權威了，在國外的父親聽到此信，連回也沒回來。辛亥革命以後，我們這個愛新覺羅的家族改姓金，因為家底殷實，父親屬社會名人，在政府又有職務，所以家道並未見怎樣敗落。

父親一生娶過三房夫人，生養過十四個子女，男女各半，取名以舜字排輩。以“钅”字旁賜名，比如大哥、二哥、三哥、四哥就是舜铻、舜鎛、舜、舜鏜，大姐、二姐、三姐、四姐就是舜錦、舜镅、舜鈺、舜鐔，等等。父親給我們取的名字太複雜，又拗口。家里人管兒子們一律呼之為老大、老二、老三……將女兒們喚作大格格、二格格、三格格……這樣一來倒也很簡單明了，好記又上口，而且輕易不會搞錯，特別是對我那個稀里糊塗的父親來說。因為母親有三個，所以孩子們的生日並不像一般人家兒的孩子那樣起碼相差一年。我們家的兄弟姐妹常常有相差三五個月甚至三兩天的，說誰是誰的哥哥，也可能他只比那個弟弟大幾天。

至於母親們，我在這裡不想多說，她們跟我父親的恩恩怨怨、是是非非，不是三言兩語就能說得清楚的。我們管父親的嫡妻叫額尼，其實兩個字的發音一樣，是nène，大概是滿族話。額尼瓜爾佳氏，她的父親即我阿瑪的老泰山，是朝廷責任內閣的成員之一，“掌參與密務，朝夕論思，並審議洪疑大政”，是個炙手可熱的人物。那權勢自然要傳遞到女兒身上，因此瓜爾佳氏母親在金家是個說一不二的人物。不苟言笑，派頭很大，就是跟我父親說話，她也有一副降貴紆尊的勁頭。孩子們都怕她，不親近她，包括她自己生的老大、老五和大、三兩位格格。二娘張氏是安徽桐城人，世家出身，文采極佳，規矩也不少。一個大家閨秀何以做了父親的妾?其中隱情當然也很曲折。張氏母親我小時見過，一年四季不出房門，臉色蒼白腫脹，老是歪在炕上大口地喘氣，老是咳嗽吐痰，老是說她要死了。上她的屋裡去必須要給她請雙安，逢到特定的日子還要磕頭。而她特定的日子又特別多，包括一些八竿子打不著的文人們的祭日，老太太都記著。自己尚顧不過命來還要惦記著別人，真難為了她。三娘陳氏是我的母親，用我父親的話說，母親生於北京齊化門外的窮雜之地，是南營房的窮丫頭。母親的小家出身，注定了她的親切與隨和，注定了她的善良與善解人意，這正是大宅門兒裡嚴重缺少的東西。我想父親之所以娶母親，大概是因了她的美貌，因了她的活潑、年輕，她比我的父親小了近二十歲。這在外人看來實在是件不太好辦的事情，特別是我的舅舅，一直為母親捏了一把汗。好在大格格金舜錦並沒有因父親與我母親年齡的相差而對母親有所怠慢，當著人的面，她也將我的母親叫作娘，禮數周到得讓人說不出什麼。背地裡，她對我母親卻是連正眼看也不看的，那種冷漠與不屑毫不掩飾地全掛在那張難得有笑模樣的臉上。大格格長得併不難看，她有著旗人姑娘的清俊與修長。我們家至今還有不少她當年的照片，面龐清秀，身段苗條，鳳目輕盈，隆準圓潤，在金家的女孩子當中別有一番風韻。

大格格是我父親的第一個孩子，是金氏一門的長女，自然得到全家人的慣縱，加之滿族人家裡最重的是女孩兒，姑奶奶的權威高於一切。所以我這位大姐的性情就有些孤傲，有些不合群，在宗親中是位沒有人氣兒的格格。跟怵她的母親一樣，大家也怵大格格。實話說，大格格也並沒有跟誰怎麼過不去，但大家不知怎的，就是怕。下人們說，金家大姑奶奶只要往院裡一站，連正跑著的叭兒也嚇得鑽了溝眼。她那個勢太壓人，有點兒像西太后。

像西太后的大格格沒有什麼其他的喜好，就是愛唱戲。她的青衣真是唱得絕妙極了，只要我們家的子弟們在家演戲，唱大軸兒的從來都是大格格，別人上誰也壓不住陣。親戚們來家裡，聽不到大格格唱《鎖麟囊》裡“春秋亭”一段決不離開，這似乎已成慣例，足見大格格的唱功好。誰都知道，有事求大格格，十回有十回得碰釘子；唯獨求她唱戲，十回有十回答應，從不推諉。也只有在這個時候，大格格才變得笑容可掬、平易近人，才成為她下面十幾個兄弟姐妹的可親的大姐。

其實也不單是大格格愛唱，我們家上上下下的人都愛唱，而且唱得都相當不錯。我們的家裡有戲樓，戲樓的飛簷高挑出屋脊之上，在一片平房中突兀聳出，迥然不群。我們住的這條胡同叫戲樓胡同，胡同的名稱當和這座招眼的美輪美奐的建築有關。我們這個戲樓胡同與京城雍和宮東牆的戲樓胡同不同，那個戲樓是指雍正幼時所住的王府中的一個建築，後來因戰火而被焚毀。我們家的戲樓較之那座潛龍邸的戲樓和宮裡的漱芳齋什麼的戲樓，規模要小得多。但前台後台、上下場門，一切均按比例搭蓋，飛簷立柱、彩畫合璽，無一不極盡講究。特別是頭頂那個木雕的藻井，五隻飛翔的蝙蝠環繞著一個巨大的頂珠，新奇精緻，在京城絕無僅有。據說，整個藻井是由一塊塊梨花木雕成的，層層向裡收縮，為的是攏音，音響效果不亞於北京有名的廣和樓室內舞台。這個木雕的藻井1958年在拆除西跨院時被文化館的人卸走了，從此再沒見它在世間出現過。