世界兒童文學名家名作：貓兒事務所

在銀河鐵道之旅中不斷追問何為幸福的焦班尼，在事務所裡備受欺負的灶坑貓，森林裡讓人哭笑不得的奇妙官司……在文字裡融入哲思的同時卻又不失童話的輕柔溫暖，在為讀者帶來美的感受之外，宮澤賢治也啟發著我們以另一種角度打量身邊的世界。宮澤賢治是日本家喻戶曉、婦孺皆知的詩人與兒童文學巨匠，被譽為“代表日本的國民作家”。他逝世時年僅37 歲，卻在短暫的人生中留下了極為豐厚的文學遺產。他既是一位童話作家，又是一位詩人、教師、農藝改革指導者，他的作品和他的為人一樣，意蘊深遠，回味無窮。本書收錄了《銀河鐵道之夜》《貓兒事務所》《橡子與山貓》等十二篇宮澤賢治最富盛名的童話，以期展現宮澤賢治作品的獨特風格。

宮澤賢治 (1896 ～ 1933)，日本家喻戶曉、婦孺皆知的詩人與兒童文學巨匠，與新美南吉、小川未明等人齊名，被譽為“代表日本的國民作家”。他逝世時年僅37 歲，卻在短暫的人生中留下了極為豐厚的文學遺產。他既是一位童話作家，又是一位詩人、教師、農藝改革指導者，他的作品和他的為人一樣，意蘊深遠，回味無窮。他的作品影響了數代人，並在世界範圍內傳播。2000 年，日本《朝日新聞》進行了一項調查，由作者自由投票選出“一千年裡最受歡迎的日本文學家”，宮澤賢治名列第四。
周龍梅，兒童文學翻譯家，畢業於哈爾濱師範大學及日本立正大學，文學碩士。曾任廣州暨南大學外語系教師，現任教于福岡大學。譯作有《宮澤賢治童話文集》《紅蠟燭與美人魚》《小狐狸買手套》《去年的樹》等。
彭懿，學博士。幻想小說作家、圖畫書研究者、譯者、攝影師。著有《幻想文學：閱讀與經典》《世界圖畫書：閱讀與經典》《世界兒童文學：閱讀與經典》《圖畫書這樣讀》等理論專著、《我撿到一條噴火龍》《歡迎光臨魔法池塘》《老師，操場上有個小妖怪叫我》《藍耳朵》《靈狐少年》等長篇幻想小說及《妖怪山》《不要和青蛙跳繩》《巴夭人的孩子》《馴鹿人的孩子》等圖畫書。

★宮澤賢治是日本家喻戶曉、婦孺皆知的詩人與兒童文學巨匠，與新美南吉、小川未明等人齊名，被譽為“代表日本的國民作家”。
★宮澤賢治的故事情節曲折而有趣，文字形象生動，而且他在故事中融入了自己對於生命、世事的觀察和思考，啟發著讀者以另一種角度打量身邊的世界。
★本書收錄了《銀河鐵道之夜》《貓兒事務所》《橡子與山貓》等十二篇宮澤賢治最富盛名的童話。
★兒童文學翻譯家、童書推廣人周龍梅、彭懿精心譯介，字裡行間充分展現新美南吉生動、簡潔、質樸的文字風格。
★本書附有近四千字譯者長序，提綱挈領、詳細介紹新美南吉其人及作品，協助讀者在閱讀過程中瞭解並體會宮澤賢治的作品類型及風格。

譯 序
新美南吉和他的童話
1

著名的兒童文學作家石井桃子曾經說過一句話，北有宮澤賢治，南有新美南吉。
新美南吉的確與宮澤賢治有許多相似的地方。
兩個人都出生於日本的農村，又都是教師。新美南吉生活在愛知縣的一個鄉村，宮澤賢治生活在東北岩手縣的一個鄉村。故鄉的自然和風土人情，孕育了這兩位偉大的童話作家，身邊清苦的農民以及農民的生活，成為他們創作的源頭活水。兩個人都寫童話，都寫少年小說。而且兩個人都是英年早逝，死後作品才得到高度的評價，出版文集，並有多篇童話被收入日本中小學的語文課本裡。
不過，兩個人也有不同的地方，新美南吉的童年要遠比宮澤賢治不幸和悲慘。新美南吉的本名是新美正八，新美南吉是其筆名，是他在《赤鳥》雜誌上發表《小狐狸阿權》之後開始使用的。新美是他的母姓。他四歲喪母，由外祖母養大，父親與繼母再婚之後，他才重新回到父親的家中。童年喪母的悲哀伴隨了南吉一生，他性格孤僻，再加上體弱和疾病，令他始終對人不信任，始終認為自己不幸的命運都是由大人的不近情理造成的。當然，也正因為如此，在他後來所寫的童話中，始終貫穿了一個渴望愛、渴望母愛、渴望與他人相融的主題。
要說兩個人的不同之處，還有很多。比如，宮澤賢治的作品有很多都是未完成的，一改再改，例如《銀河鐵道之夜》直到最後也未完成。而新美南吉的作品完成度高，完成後較少修改。日本的新美南吉研究者谷悅子曾經這樣精闢地概括過兩人的最大不同：宮澤賢治是大氣層中的人，而新美南吉是大地上的人。宮澤賢治孤高超脫，一生追求自己的理想，而新美南吉質樸自然，作品充滿人情味。

2

日本兒童文學的先驅鈴木三重吉創辦的兒童文學雜誌《赤鳥》，是新美南吉作品誕生的搖籃。他的成名作《小狐狸阿權》，就刊登在 1932年 1月的《赤鳥》上。
這個時期，正是日本兒童文學空前發展的時期，以往主張“發現兒童”的浪漫派已經開始罩上了現實主義的文學色彩，而新美南吉的作品就恰好迎合了鈴木三重吉倡導的文風與時代的要求。他的作品清新樸實，故事性強，描寫了日本農村的風土人情與自然景物，給僵化的文壇吹進了一股新風。
新美南吉作品的結構簡潔、明快、清新。他有一顆純潔的童心，一貫站在兒童的立場上創作，以兒童為本，努力表現生活中的兒童本身。他在 1941年發表的《童話中故事性的喪失》一文中，這樣寫道：“童話在它還沒有正式被稱為文學之前，它就是故事，就是傳說。即使是成了文學，它也沒有改變故事傳說的本質。”“童話的讀者是孩子，而不是文學青年。”
要說新美南吉作品的最大魅力，一是豐富的故事性，二是題材廣泛。
他作品的舞臺多是他生活的故鄉，登場的人物也多是故鄉的孩子和農民。他的作品中浸透著他對故鄉的熱愛，他愛故鄉的山山水水，他愛故鄉的風土人情，他愛世世代代生活在那裡的人們。他的作品描寫了農民們的喜怒哀樂，當然，字裡行間也透露出了作者自身的世界觀和人生觀，包括一些他內心的矛盾和缺少自信的脆弱思想，但這些反而贏得了讀者的理解和同情，使作品顯得樸實真誠，充滿親切感和人情味。