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商品簡介

作者簡介

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〈清明上河圖〉的背後故事,這麼精彩!
12世紀,北宋首都汴京是「世界第一城」,記錄片〈清明上河圖〉畫出了哪些奇景?這圖曾經「5次收入皇宮,4次流落民間」,還出現了許多 「分身畫」。這究竟是怎麼回事?

從畫家完成送呈皇帝,不料在兵荒馬亂中被異族搶奪,後有偷竊盜賣的太監,被冤枉的收藏家大臣,和貪求追索的宰相,誓守名畫的婦人、愛畫的讀書人和一群仿畫的商家作坊,什麼?連皇帝都來參一腳偷賣國寶。這些王公貴族和平民百姓,譜出了一齣名畫流轉800多年的悲喜劇。

從曲折故事和有趣圖畫出發,來一趟博物館之旅,讓你穿梭史實和虛構的歷史,對一卷名畫進行探索,原來〈清明上河圖〉的背後故事,這麼精彩!

★同系列圖畫書有:《毛公鼎是怎麼到博物館?》、《蘭亭序是怎麼到博物館?》
作者|林世仁
高高瘦瘦,喜歡大自然,喜歡聽黑膠唱片。文化大學藝術研究所碩士,專職童書作家。作品有童話《童話飛進名畫裡》、《小麻煩》、《小師父 大徒弟》、《不可思議先生故事集》、《流星沒有耳朵》、《字的童話》系列;童詩《誰在床下養了一朵雲?》、《古靈精怪動物園》、《字的小詩》系列、圖象詩《文字森林海》;《我的故宮欣賞書》等五十餘冊。曾獲金鼎獎、國語日報牧笛獎童話首獎、聯合報/中國時報/好書大家讀年度最佳童書,第四屆華文朗讀節焦點作家。


簡明扼要地介紹了故宮名畫〈清明上河圖〉的版本、畫中描繪內容及歷代的流傳歷程。── 國立故宮博物院院長 吳密察

在攝影術問世之前,城市勝景只有仰仗畫工妙手入畫,後人才得以一窺奧妙。宋代盛世以來,〈清明上河圖〉絕對扮演了關鍵角色。〈清明上河圖〉理應是華人共同的文化素養之一,只是典藏的身世曲折,內容包羅萬象,要透徹明白談何容易。透過32頁圖文並茂的「懶人包」,這本繪本言簡意賅、生動有趣的達成了不可能任務。國立故宮案博物院收藏摹本達8卷,〈清院本清明上河圖》公認為極品,時值精心製作的虛擬實境(VR)在嘉義故宮南院發表之際,本書也成了極佳的入門導覽書。                                                     ──藝評人、高雄市立美術館前館長 謝佩霓

〈清明上河圖〉流離多舛的身世,就像這幅圖的內容一樣豐富,一樣帶著謎題。在二位作者明晰輕快的文圖引導下,我們有了好導遊,可以流連,亦可以駐足其間,成為古代城市的漫遊者,體驗小市民的生活情味。
──小大繪本館資深講師 莊世瑩

〈清明上河圖〉內容豐富迷人,堪稱是史上最珍貴的社會、藝術與歷史教科書。為了解開〈清明上河圖〉各種摹本的身世之謎,繪本「清明上河圖是怎麼到博物館的?」講述了這幅名畫歷來輾轉流傳於收藏家和宮廷間的精彩故事,書中還不時穿插不同朝代造型的人物,幽默風趣的對話令人莞爾。
──教育部美感設計課程創新計畫主持人 劉惠媛

欣賞〈清明上河圖〉,就好像在看中國限定版的《尋找威利》,因為長達525公分的手卷裡,藏有太多宋朝特有的風土民情在裡面,讓人好想細細欣賞,慢慢觀察呢!再加上林世仁老師巧妙的運用獨白的方式,帶出名畫的坎坷身世與複雜分身,就連黃麗珍老師的插圖,也有許多值得推敲的細節。這本書,就像清明上河圖一樣令人想珍藏啊!                
 ──鶯歌國小閱讀推廣教師  賴玉敏

生活是藝術,一幅圖畫畫出北宋首都汴京在清明時節的市民生活。
本書從歷代中曾與畫作發生關聯的人的視角發言,關注〈清明上河圖〉並敘說這幅畫的命運,以及畫作的代表意義。想知道這些秘辛?就來閱讀《清明上河圖是怎麼到博物館?》                            
──台北市永安國小校長 邢小萍

翻新風俗畫的潮牌        文/林世仁                                           
   
我最早看到的清明上河圖是台北故宮典藏的「清院本」,後來我才知道它的祖本是北京故宮的張擇端版。然後,又看到仇英版、不知名畫家版……才發現它幾乎是古代城市風俗畫的潮牌代名詞,像「公共模版」一樣,山寨版多到自成一族。
 
    更有趣的是,這卷畫的流傳過程牽引出許多故事。它們多是由歷史暗角中湧生出來,被民間說書人加油添料,或實或虛的與歷史潮湧結合推升。由它衍化出來的戲曲、小說立體化了它的形象,連歷史學家黃仁宇都曾藉它寫過小說《汴京殘夢》呢!

    凡名畫皆有傳說,而且經常各彈各調。我們在傳聞、史料的爬疏上,主要是借助於野島剛的《謎樣的清明上河圖》。在敘述架構上,我嘗試用第一人稱,讓當事人來「跨時代接力說書」,希望這樣的方式能跳脫教科書式的寫法,增添一些鮮活的臨場感。一些傳聞、野史則借用野台戲、傀儡戲等方式來突顯它的傳說特質。

    清明上河圖是手卷中的經典,很開心能為它鋪展文字。感謝主編筱鳳費心搜羅資料,讓我不必上下求索。更感謝繪者麗珍精美而生動的圖畫!希望這本書能讓讀者感受到古物在人間的流轉,都是歷史、文化的一頁頁接力賽。更希望它能激發出讀者對這些畫卷的興趣,有機會去博物館和它們面對面。更多的訊息、更多的故事都躲在畫卷裡等著你去發現呢!

繪者的話 
色彩安排傷透腦筋   文/黃麗珍
  出書前兩年開繪本討論會議,世仁提出,不走傳統故事敘述方式,希望有所創新:「什麼?真的要在插圖交叉出現史實和虛構,所以加入野台戲和傀儡戲的場面?」剛看文案的時候,我滿腦子疑惑?這些戲劇當時已經出現了嗎?要怎麼呈現?既然作者提出創新想法,那我就盡力去做,先到圖書館,借出各種版本的清明上河圖來比較!

  結果就在仇英版的〈清明上河圖〉裡找到答案,畫裡的野台戲正熱烈上演,橋上叫賣著傀儡偶,路旁演出著布偶戲,進城的駱駝商隊,推獨輪車的工人,這下子構圖全就出現了,真是踏破鐵鞋無覓處,得來全不費工夫。

  我花了幾個月細描精致的草圖,雖然作者、主編和美編一致叫好,但是一到上色期間,真是搬石頭砸腳。人物服飾層層疊疊,細節繁複,曠日費時,一個跨頁20-30個人物,光是上色就花掉很長時間,越做越氣餒,甚至有做不完的念頭。
  上色時,我習慣先做色彩規劃,插圖和古畫要相互搭配,最初選了帶紅的紫色為主色,想借和服的配色概念來處理,沒想到卻陷入困境,光是仇英的一張跨頁插圖,整整畫了兩星期,效果還是不理想,一直反覆修改,最後只好放棄,重新調整色系,雖然繞了遠路,但我學到色彩會自己說話,呈現出意義和感覺,馬虎不得。

  終於趕上出版,圖的敘述方式有突破,感覺有趣多了,希望能把這樣的知識繪本,轉變成多種戲曲和報刊形式表達,既有真實事件,也有虛構傳說,希望能被讀者接受和喜愛。



 

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