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絕美建築三十九渡:每一則建築背後的故事,都是一個渡口
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絕美建築三十九渡:每一則建築背後的故事,都是一個渡口

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作者簡介
目次
書摘/試閱

商品簡介

你是否曾關注過建築背後發生的故事?
每一則建築故事,就像旅程的一個渡口,也是一個「過程」。
就像一艘艘渡船,乘載我們駛向深深淺淺、光影錯落的建築之美。

舉世聞名的羅浮宮金字塔,為何當年飽受批評?
《歌劇魅影》為什麼獨獨選中巴黎歌劇院為舞台?
人文薈萃的包浩斯藝術學院,經歷了怎樣殘酷的戰火洗禮?
乘載人類改革夢想、震撼一時的中銀艙體,為何仍逃不過被拆毀的命運……

在大眾觀念中,建築過於理性和冰冷,我們時常也只把建築理解為一塊場地,其實不然。

建築的藝術是個複雜的程序,猶如機械的複雜構造,需要多方面知識體系的共同構築才能完整呈現;但事實上,有時我們在一棟房子中,很難想像得到其中的諸多元素。

歷史與政治成為決定建築存亡的關鍵、社會與文化成為建築衍生的根基、科技與建造成為建築得以「誕生」的最基本條件,而哲學與美學則成為建築軀殼內的靈魂。建築最終為人類的物質與精神生活創造更高的價值,儘管有時這些價值因素未必都能在建築實體中呈現,但它們決定著建築存在的基態。

建築是具象又抽象的藝術,更是情與理的結合,可以敘事,可以評論,也可以抒情。

「建築師的設計並不會停留在一個作品中,每一部作品都是在探索和驗證,只有不斷地思考並付諸實踐,才能不斷創新。」

也就是說,建築的實體已不足以說明一切,建築背後發生的故事,才是流淌於建築肉軀的血液。

最終,現實的、虛幻的,所有構成建築的點,都會歸結到藝術與生活範疇的視野內,並凝結在建築事件的情結,所有的點將構成建築藝術,在不斷經歷和演繹後,在模糊中逐漸清晰。

建築藝術最大的魅力不在於單一的存在,而在於我們看到、並感受它。

作者簡介

李曉明,美術學院建築學學士,建築工學碩士。二〇〇七年至今擔任美術學院家居產品專業教師,二〇一〇年與合夥人成立ARCHSTUDIO建築設計工作室。

二〇一七年合作作品「唐山有機農場」榮獲二〇一七年ArchDaily年度建築大獎工業建築類最佳提名。
二〇一七年作品「紙桌」獲義大利A設計獎(A'Design Awards)家具類銅獎。
二〇一七年作品「紙磚」入圍國際紅點設計概念獎。
二〇一三年作品「建造系列」入選成都雙年展。
二〇一二年作品「建造系列」入選「躍然紙上」展覽。
二〇〇八年作品「建築結構形式語言」刊載於《黑蟻文化》。
二〇〇四年作品「沙灘痕跡」獲首屆中國環境藝術設計大賽金獎,同時獲「第十屆中國美術作品展覽」銀獎。
二〇〇四年作品「instant flow city」獲「TRANSNATIONAL」包浩斯國際設計況賽入圍獎。
二〇〇二年作品「orbit city」獲UIA國際建築師協會「建築與水」國際況賽亞洲獎。

目次

故事之前
關於「渡」
第一渡〈三百三十七戶公寓〉──胎記
第二渡〈三十九歲〉──天才的憂鬱
第三渡〈一九六九年火災〉──建築的沉思
第四渡〈5.12〉──感動建築
第五渡〈三個生命的延續〉──時代沉澱
第六渡〈一億美元〉──城市之瑰
第七渡〈一八八四年至今〉──建造傳奇
第八渡〈一千六百平方公尺石雕〉──噩夢還是美夢
第九渡〈十一公尺懸挑〉──漂浮的盒子
第十渡〈院宅〉──現代四合院
第十一渡〈兩條交錯軸線〉──永久記憶
第十二渡〈一雙開合之手〉──生命動線
第十三渡〈十九位建築師〉──建築師團隊
第十四渡〈二十年驗證〉──金字塔之戰
第十五渡〈十根椎體演變〉──自然與科技
第十六渡〈一九六〇年代的烏托邦〉──艙體建築
第十七渡〈七十九台渦輪機〉──旋轉塔
第十八渡〈零邊緣〉──虛幻現實
第十九渡〈六公分牆壁〉──童話世界
第二十渡〈二十七光的通道〉──與上帝對話
第二十一渡〈10.8153平方公尺冥想空間〉──修道者之旅
第二十二渡〈第一個也是最後一個包浩斯〉──藝術先鋒基地
第二十三渡〈十六年宏偉建設〉──集權象徵
第二十四渡〈十三塊岩石的墜落〉──自然痕跡
第二十五渡〈六百八十一個方案〉──反叛印象
第二十六渡〈六十噸負重〉──永恆的家族企業
第二十七渡〈一百年溫泉瑤池〉──森林沐浴
第二十八渡〈一百三十年歌劇魅影〉──地下河
第二十九渡〈抗八級地震〉──漂移的海帶
第三十渡〈一萬顆釘〉──優雅地帶
第三十一渡〈七十年重生〉──LESS IS MORE
第三十二渡〈二十世紀的穆沙拉比窗〉──光的旨意
第三十三渡〈十大建築奇蹟之一〉──現實奇蹟
第三十四渡〈十大建築奇蹟之二〉──空中之城
第三十五渡〈唯一的鹿野苑〉──本土建築
第三十六渡〈一九九〇普普〉──印刷建築
第三十七渡〈一百戶〉──密度與參數
第三十八渡〈1、80、480〉──山、人、童話
第三十九渡〈30×7的模數〉──永恆經典

書摘/試閱

第十四渡
〈二十年驗證〉──金字塔之戰

事件:羅浮宮的金字塔,貝聿銘(Ieoh Ming Pei,美籍華人建築師,一九一七—)。
時間:一九八一年。
地點:法國,巴黎。

改造後的羅浮宮也有一個金字塔,而改造前的羅浮宮有很多不為人知的窘境。如今我們要參觀羅浮宮,一定會逛逛羅浮宮金字塔下的繁華街區:書店、商店、文化中心,金字塔下的空間不但是連接羅浮宮各個展廳的地下通道,也是羅浮宮新的聚集空間。不僅如此,鮮為人知的羅浮宮金字塔(以下簡稱金字塔)不但成為羅浮宮的「新生」地帶,而且成為最有爭議的歷史建築改造項目之一。

金字塔的由來有一段曲折的經歷,建造正值複雜動盪的時代背景。我們難以想像國家級歷史建築的改建,將會有多少附加的難題,這無疑增添了羅浮宮金字塔的神祕色彩。
那是激進的一九八一年,法國選出了新總統。新官上任的法蘭索瓦•密特朗憂心於法國戰後衰敗的藝術氛圍,為了鼓勵藝術發展,他雙倍撥款於改革文化藝術的公共建築,第一個目標就是法國巴黎的文化象徵──羅浮宮。這個興建於十三世紀,腓力二世時代的華麗城堡,曾被拿破崙三世增建。

當時,羅浮宮完全不具備一個正規博物館的基礎條件,只是一座奢華的城堡,它不能夠滿足七萬多件藝術品的陳列與儲藏。在羅浮宮整個可利用的空間中,90%的面積都用作陳列,地下室沒有恆溫恆濕的控制設備,昏暗的走廊成為遊客唯一的通行路線,模糊的出入口讓人難以辨別方向,想要快速找到《蒙娜麗莎》的原作更是不可能。據說巴黎人都很少會去羅浮宮,因為他們都深知羅浮宮條件惡劣,可以說當時羅浮宮的命運已危在旦夕。

法國的建築師對此憂心忡忡,他們都做好了要為國家貢獻的充分準備。可是「事與願違」,偉大的法國新總統法蘭索瓦•密特朗,將這一重任結結實實地壓在華裔美籍建築師貝聿銘的肩膀上。

貝聿銘是出了名的溫雅紳士,任何建築師都無法與他的紳士氣質相提並論,這是他眾所皆知的特質。貝聿銘身上總是散發著敏捷、激情而內斂的氣質,他能與任何格調的人輕鬆交談,彬彬有禮而不失原則,口才一流則源於他的博學。可是,難道只是因為他的溫文爾雅,就贏得了新總統的青睞嗎?答案是:確實如此!

貝聿銘嚴謹地分析法國歷來知名建築設計的利弊,權衡當下社會形勢,放眼未來建築可以帶來的外延效應,以及建築背後城市的歷史人文關係,無一不讓人信服。但這只是其中一方面,貝聿銘的作品與聲譽早已證明了他的魅力與地位,法國的藝術需要注入新的生機,總統自信的判斷足以顯示法國政府的決心,據說這也是法國唯一一次沒有正式招標、投標的重大項目案例!

貝聿銘被推上了一個極其尷尬的境地,因為法國政府的這一舉措引起了國內質疑的聲浪,沒有人相信一個傳承中國文化的美國建築師有改造羅浮宮的能力。於是,羅浮宮改造事件成為法國人的熱門話題,社會輿論猶如浪潮般動搖法國政府這個違背民意的決定,金字塔的戰爭從此開始。

貝聿銘的方案必將經受時間的考驗,因為「輿論」不允許他犯錯。敬業的貝聿銘將全部精力放在老建築擴建工程的研究上,他曾花費數月時間系統地考察羅浮宮的運作和周圍環境,包括環境中人物的狀態。在長達幾個月的精心籌劃後,嶄新的建築方案誕生:通達的交通長廊貫通寬敞明亮的陳列室;富足有餘的儲存空間配以搬運藝術品的專用電梯和電動貨車;豪華的會議室、高級舒適的餐廳、商場、隨處可見的藝術書店,所有一切現代博物館應具備的硬體設施,都存在於貝聿銘的新方案中。

原羅浮宮僅有的半地下庭院,將成為羅浮宮新館的標誌性出入口。貝聿銘認為,入口一定要有標誌性的外觀與空間,這就形成了現在金字塔造型的半地下庭院。而關於為什麼是金字塔,貝聿銘的解釋是:「它是一種很自然的解決方案。」

於是,羅浮宮的金字塔終於建造完成。在社會輿論不斷衝擊的日子裡,在人們還處處投以質疑的目光中,金字塔開始慢慢被接受。人們開始讚美它,人們滿足於金字塔下現代舒適的聚會環境,人們被玻璃金字塔折射出的燦爛光芒所吸引,羅浮宮金字塔所具有的「榮耀」征服了法國人。

當古老和現代、西方和東方偶然碰撞時,一定會激發矛盾並迸發燦爛的結果。金字塔的故事至此成為傳奇,貝聿銘也成為法國人愛戴的偉大建築師。

然而,建築師的經歷並不鮮為人知,唯有佇立於羅浮宮前的金字塔,繼續以時間見證這一段故事。

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