印紡工業：歷代紡織與印染工藝

明清時期的蜀繡
蜀繡又稱「川繡」，是以四川成都為中心生產的刺繡品的總稱。蜀繡多產於四川成都、綿陽等地。蜀繡在漢代就已經譽滿天下，兩千多年來，它一直受到人們的喜愛。
明清時期，蜀繡與蘇繡、湘繡、粵繡合稱為「中國四大名繡」。
清朝中葉以後，蜀繡逐漸形成了行業，有很多從業工人，當時各縣官府均鼓勵蜀繡生產，這使蜀繡工藝的發展進入了一個新階段，在技術上不斷創新，蜀繡品種也日益增多了起來。
蜀繡的生產具有悠久的歷史。蜀繡的歷史跟蜀錦一樣，都是萌芽於古蜀時期先人的智慧和創造。據文獻記載，蜀國最早的君王蠶叢已經懂得養殖桑蠶。
漢末三國時，蜀錦蜀繡就已經馳名天下，作為珍稀而昂貴的絲織品，蜀國經常用它交換北方的戰馬或其他物資，從而成為主要的財政來源和經濟支柱。
晉代常璩在《華陽國志•蜀志》中，則明確提出蜀繡和蜀中其他的物產，包括玉、金、銀、珠、碧、銅、鐵、鉛、錫、錦等，皆可視為「蜀中之寶」，充分說明蜀繡作為地方工藝品的珍稀獨特。
蜀繡以四川省郫縣安靖鎮為發源地，成都為中心向四周擴散。異形、異色、異針「雙面三異繡」，堪稱安靖蜀繡之絕活。
據《元和郡縣誌》記載，在唐代，郫筒酒、安靖刺繡就作為貢品進入宮廷，成為皇帝獎賞功臣的主要物品。唐代末期，南詔進攻成都，掠奪的對象除了金銀、蜀錦、蜀繡，還大量劫掠蜀錦蜀繡工匠，視之為奇珍異物。
至宋代，蜀繡的發展達到鼎盛時期，技術上不斷創新，繡品在工藝、產銷量和精美程度上都獨步天下。
起源於川西民間的蜀繡，由於受地理環境、風俗習慣、文化藝術等各方面的影響，經過長期的不斷發展，逐漸形成了嚴謹細膩、光亮平整、構圖疏朗、渾厚圓潤、色彩明快的獨特風格。
蜀繡傳統針法繡技近一百種，常用的有三十多種，如暈針、切針、拉針、沙針、汕針等。各種針法交錯使用，變化多端，或粗細相間，或虛實結合，陰陽遠近表現無遺。
這些傳統技藝長於刺繡花鳥蟲魚等細膩的工筆，善於表現氣勢磅礴的山水圖景，刻畫人物形象也逼真傳神。
蜀繡繡法靈活，適應力強。一般繡品都採用綢、緞、絹、紗、縐作為面料，並根據繡物的需要，製作程式、配色、用線各不相同。
蜀繡題材多吉慶寓意，具有民間色彩。多為花鳥、走獸、山水、蟲魚、人物、樹木，品種除純欣賞品繡屏以外，還有被面、枕套、衣、鞋、靠墊、桌布、頭巾、手帕、畫屏等。
既有巨幅條屏，又有袖珍小件，是觀賞性與實用性兼備的精美藝術品。
明清時期，蜀繡著意宋元名畫題材入繡，點染成文，無不精妙，幾乎成為民間刺繡代表。
明代設內廷作坊專門管理各項工藝的製作，這一官方機構除了督造朝廷所需，對刺繡行業的正規確立，對提高其社會經濟地位同樣造成了積極作用。作為工藝製作的一項重要內容，蜀繡也有了長足發展。
明代蜀繡的工藝，可以從明代官服上體現出來。事實上，明代官服上的寶瓶、蓮花和如意蝴蝶等民間「八寶」，多為蜀繡工藝，足以代表當時蜀繡的工藝水平。
明代秦良玉的錦袍可謂蜀繡極品，堪稱蜀錦和蜀繡完美結合的典範。一件為藍緞並金繡蟒袍，胸背襟袖均並金刺繡蟒紋，彩繡萬福、如意、雲紋、寶相花紋等；一件為黃緞秦良玉平金繡蟒鳳衫，除蟒紋，胸背又繡雙鳳，裙腳彩繡壽山福海，空白間繡彩雲。
秦良玉是今重慶忠縣人，是明代著名女將。她是石砫宣撫使馬千乘之妻，善騎射，富有膽識。夫亡後，秦良玉代領其軍，號稱「白桿軍」。
她曾經兩度率師北上勤王，抵禦後金有功，封一品夫人，晉爵為忠貞侯。
崇禎帝曾親自召見秦良玉，賜一品服，並賦詩四首褒獎。其一寫道：

蜀錦征袍手剪成，桃花馬上請長纓。
世間多少奇男子，誰肯沙場萬里行？

服飾之用黃色在隋唐為皇帝所興，宋元代以後，赤黃、丹黃、淺黃更為朝廷專用。秦良玉因受賜「太子太保誥封一品夫人」，所以可穿黃緞蟒鳳紋袍衫。
女將軍身著蜀錦緞精繡蟒袍馳騁疆場，其俊美英武非男兒可比。
清代初期，蜀繡藝人們吸取了顧繡的長處，以及長針炙繡而後扎針的民間繡法，蜀繡又有了新的發展。由於當時選料、製作認真，成品工堅、料實、價廉，長期行銷於陜西、山西、甘肅、青海等地，頗受歡迎。
清初蜀繡出品多衣裙、被面、枕套、帳幔、鞋帽等實用服飾品。花紋取材，由藝人們根據民間吉慶詞句或流行式樣，自行描繪繡製。也有部分作品兼用蘇繡構圖布局及運針設色方法。模仿繪畫章法構圖的純欣賞品繡畫較少，民間質樸氣息濃厚。
清道光時期，成都是生產蜀繡的中心。成都市內發展有很多繡花舖，既繡又賣。此時的蜀繡以軟緞和彩絲為主要原料。
題材內容有山水、人物、花鳥、蟲魚等。針法經初步整理，有套針、斜滾針、旋流針、參針、棚參針、編織針等。品種有繡被、繡枕、繡衣、繡鞋等日用品和臺屏、掛屏等欣賞品。
在當時，成都的刺繡手工作坊在九龍巷、科甲巷一帶有八九十家。如三皇神會時的刺繡主分三類：穿貨，包括生產禮服、霞披、挽袖及其他實用品；行頭，主要是劇裝；燈彩，包括紅白喜事用的圍屏、彩帳等。
清道光時期，還成立了民間組織的三皇神會，時間是西元一八三〇年。這是一個由鋪主、領工和工人組成的刺繡業的專門行會。
行會建立行規，確定專業分工，維持行業內部生產、銷售等各方的利益，表明蜀繡已從家庭逐漸進入市場，形成廣為社會所需的規模生產。當時的生產品種主要是官服、禮品、日用花衣、邊花、彩帳和條屏等。
清代中後期，蜀繡在當地傳統刺繡技法的基礎上吸取了顧繡和蘇繡的長處，一躍成為全國重要的商品繡之一。蜀繡用針工整、平齊光亮、絲路清晰、不加代筆，花紋邊緣如同刀切一般齊整，色彩鮮麗。
至一九〇四年清朝朝廷在成都成立四川勸工局，對蜀繡行業的生產、銷售進行管理。勸工局內設刺繡科，聘請名家設計繡稿，同時鑽研刺繡技法。
在勸工局時期，蜀繡業更加興盛，當時一批有特色的畫家，如劉子兼的山水、趙鶴琴的花鳥、楊建安的荷花、張致安的蟲魚等入繡。既提高了蜀繡的藝術欣賞性，同時也產生了一批刺繡名家，如張洪興、王草廷、羅文勝、陳文勝等。
張洪興等名家繡製的動物四聯屏並獲巴拿馬賽會金獎。張洪興繡製的獅子滾繡球掛屏又獲得清王朝嘉獎，授予五品軍功，為蜀繡贏得很大聲譽。
勸工局時的蜀繡題材除以古代名家畫作，如蘇東坡的怪石叢條、鄭板橋的竹石、陳老蓮的人物等為粉本，又請當時名畫家設計繡稿，並繡製流行圖案，既有山水花鳥、博古、龍鳳、瓦文、古錢一類，又有民間傳說。
如八仙過海、麻姑獻壽，吹簫引鳳等，也有隱喻喜慶吉祥榮華富貴的喜鵲鬧梅、鴛鴦戲水、金玉滿堂等，十分豐富。
四川博物館藏有許多清代蜀繡作品，從中可以窺見清代蜀繡的工藝水平。其中的《戲曲故事屏》，以藍緞為地，由四幅立軸組成，內容為戲曲故事。它所用針法很多，由齊針、纏針、戧針、鎖針、釘線繡、鋪針、錦上織花針等多種組合針法。旗幟、橋樑、竹筏用網繡或錦上織花針，樹葉用齊針，水波比較有特色，用纏針、戧針等。
另一件《盤金博古紋椅墊》，椅披墊為紅緞地，用盤金、釘繡繡法將圖案輪廓鑲藍色、紫色邊。椅披圖案為博古、寶瓶、香爐、玉蘭、荷花、葡萄、佛手、金瓜等寓意「福壽綿長」；椅墊圖案為蝙蝠、石磬、芙蓉寓意「吉慶有福」。
寶瓶用網繡，石磬用盤金和釘線滾邊，芙蓉用盤金加留水路。針法組合得十分自然。
此外，四川博物館還藏有其他蜀繡作品，如白緞地《人物故事蚊帳檐》、蜀繡綠地《人物故事蚊帳檐》、紅緞地《百鳥朝鳳蚊帳檐》、紅緞地《仕女書畫紋枕頂》等。這些作品，構圖層次分明，色彩典雅，針法細密，具有很強的裝飾性，是蜀繡典型的民間風格。

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在中國古代史上，正式被當朝皇帝冊封為女將軍的，實際上只有秦良玉一位。
西元一六二九年底，清兵繞道喜峰口，攻陷遵化，直抵北京城下。
秦良玉聞訊，火速率「白桿兵」兼程北上，奮勇出擊，在友軍的配合下，收復永平、遵化等四座城池，解除了清兵對北京的威脅。為此，崇禎皇帝大加褒獎，許其穿特製的藍緞平金繡蟒袍。
秦良玉藍緞平金繡蟒袍現藏於重慶博物館，此袍長一點七一米，袖長零點九六米。根據對秦良玉所遺留下來的衣物等遺物測定，其身高約一點八六米。