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商品簡介
名人/編輯推薦
目次
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本書探討宋元以來中國繪畫發展的內在思想因素，認為發端于兩宋、在元明以來思想發展中占主導地位的理學(包括心學)是影響宋元以來繪畫發展的關鍵因素之一。理學對中國畫的影響，一方面強化中國畫的功利主義傳統，將“重品”作為繪畫追求的重要目的；另一方面則對中國畫的題材、風格、境界創造等產生深遠影響。宋元以來將繪畫作為心靈體驗的藝術，是寄託心靈的“一葉扁舟”，理學、心學對這種傾向的形成有直接影響。本書從宋畫的寫實之風、元畫的寫意精神、明畫的即興創造傳統以及清畫正統與 du 創之間的複雜關係等角度，研究理學、心學與畫學之間互滲的內在邏輯。
名人/編輯推薦
★ 大家手筆，系統梳理宋元以來中國繪畫思想的哲學發展歷程，講透理學、心學、畫學間相互滲透的內在邏輯。從宋畫的寫實之風、元畫的寫意精神、明畫的即興創造傳統以及清畫正統與 du 創之間的複雜關係等角度，深入探討理學、心學與畫學之“三位一體”的互動關係。
★ 揭示中國傳統繪畫藝術的創造根源，深具學術價值和文化含金量，對專業畫家、藝術工作者、青年繪畫愛好者及普通知識分子皆有啟發、借鑒意義。F
★ 內附大量注釋，輔以多幅中國傳統名畫，有助於讀者輕鬆拓展中國傳統藝術知識的深度與廣度。
★ 揭示中國傳統繪畫藝術的創造根源，深具學術價值和文化含金量，對專業畫家、藝術工作者、青年繪畫愛好者及普通知識分子皆有啟發、借鑒意義。F
★ 內附大量注釋，輔以多幅中國傳統名畫，有助於讀者輕鬆拓展中國傳統藝術知識的深度與廣度。
目次
引言
前編
第一章 儒學復興下的兩宋畫學
第一節 儒學復興和畫家習儒
第二節 宋代的繪畫功能論
第三節 理學的“去欲”理論與兩宋畫風的轉變
第四節 兩宋的三教圓融思想與畫學
第二章 理學與宋代繪畫的寫實之風
第一節 “擅藝者所宜博究”
第二節 兩宋寫實畫風與理學之關係
第三節 中國畫學的“熙寧變法”
第三章 宋代畫學中的理趣(上)
第一節 關於“理趣”的概念
第二節 以理論畫時代風氣的形成
第三節 借物以明理的繪畫創作模式
第四章 宋代畫學中的理趣(下)
第一節 哲理化的趣味
第二節 倫理化的趣味
第三節 詩意境界的趣味
第五章 《林泉高致》與北宋理學精神
第一節 郭熙的思想淵源
第二節 郭熙在黨爭中接近理學家若干事實考辨
第三節 郭熙畫學中的理學精神
第六章 理學與元代畫壇的隱逸之風
第一節 元代畫壇的隱逸之風
第二節 元代畫家對理學的接受
第三節 理學思想對畫家隱逸之風的驅動(上)
第四節 理學思想對畫家隱逸之風的驅動(下)
第七章 朱陸之爭影響下的元代畫學
第一節 朱子之學與元代畫學
第二節 象山之學與元代畫學
第三節 和合朱陸與元畫的“內覺”傾向
第八章 明代的心學與畫學(上)
――從陳白沙到沈石田、文衡山
第一節 鳶飛魚躍白沙風
第二節 獨開風氣沈石田
第三節 出入心學文衡山
第九章 明代的心學與畫學(下)
――董其昌的集大成
第一節 董其昌服膺心學若干事實考辨
第二節 董其昌畫學的心學傾向
第三節 董其昌畫學中的亦儒亦禪現象
第十章 清代“四王”正統畫學的理學內涵
第一節 理氣趣兼到說的理學內涵
第二節 龍脈說的氣化哲學精神
第三節 朱學中興與清前中期畫風的轉變
後編
第十一章 理一分殊
――從理學看中國畫學的以小見大理論
第一節 吾觀天地間，萬事同一理
第二節 誰言一點紅，解寄無邊春
第三節 月印萬川，處處皆圓
第四節 以小見大與畫史演進
第十二章 涵泳浸漬
――從理學看中國畫學的頤養心性理論
第一節 大心――拓展觀照心宇
第二節 進學――培養書卷之氣
第三節 立品――提倡高尚德操
第四節 養氣――涵養怡順心性
第十三章 生意盎然
――從理學看中國畫學的生命觀
第一節 萬物生意最可觀
第二節 鳶飛魚躍皆天趣
第三節 物理最好玩
第十四章 氣象氤氳
――從理學看中國畫學中的“氣”理論
第一節 元氣磅礴：有機生命觀
第二節 一氣貫通：天人交感論
第三節 氣勢撼人：陰陽摩蕩說
參考文獻要目 第三版後記
前編
第一章 儒學復興下的兩宋畫學
第一節 儒學復興和畫家習儒
第二節 宋代的繪畫功能論
第三節 理學的“去欲”理論與兩宋畫風的轉變
第四節 兩宋的三教圓融思想與畫學
第二章 理學與宋代繪畫的寫實之風
第一節 “擅藝者所宜博究”
第二節 兩宋寫實畫風與理學之關係
第三節 中國畫學的“熙寧變法”
第三章 宋代畫學中的理趣(上)
第一節 關於“理趣”的概念
第二節 以理論畫時代風氣的形成
第三節 借物以明理的繪畫創作模式
第四章 宋代畫學中的理趣(下)
第一節 哲理化的趣味
第二節 倫理化的趣味
第三節 詩意境界的趣味
第五章 《林泉高致》與北宋理學精神
第一節 郭熙的思想淵源
第二節 郭熙在黨爭中接近理學家若干事實考辨
第三節 郭熙畫學中的理學精神
第六章 理學與元代畫壇的隱逸之風
第一節 元代畫壇的隱逸之風
第二節 元代畫家對理學的接受
第三節 理學思想對畫家隱逸之風的驅動(上)
第四節 理學思想對畫家隱逸之風的驅動(下)
第七章 朱陸之爭影響下的元代畫學
第一節 朱子之學與元代畫學
第二節 象山之學與元代畫學
第三節 和合朱陸與元畫的“內覺”傾向
第八章 明代的心學與畫學(上)
――從陳白沙到沈石田、文衡山
第一節 鳶飛魚躍白沙風
第二節 獨開風氣沈石田
第三節 出入心學文衡山
第九章 明代的心學與畫學(下)
――董其昌的集大成
第一節 董其昌服膺心學若干事實考辨
第二節 董其昌畫學的心學傾向
第三節 董其昌畫學中的亦儒亦禪現象
第十章 清代“四王”正統畫學的理學內涵
第一節 理氣趣兼到說的理學內涵
第二節 龍脈說的氣化哲學精神
第三節 朱學中興與清前中期畫風的轉變
後編
第十一章 理一分殊
――從理學看中國畫學的以小見大理論
第一節 吾觀天地間，萬事同一理
第二節 誰言一點紅，解寄無邊春
第三節 月印萬川，處處皆圓
第四節 以小見大與畫史演進
第十二章 涵泳浸漬
――從理學看中國畫學的頤養心性理論
第一節 大心――拓展觀照心宇
第二節 進學――培養書卷之氣
第三節 立品――提倡高尚德操
第四節 養氣――涵養怡順心性
第十三章 生意盎然
――從理學看中國畫學的生命觀
第一節 萬物生意最可觀
第二節 鳶飛魚躍皆天趣
第三節 物理最好玩
第十四章 氣象氤氳
――從理學看中國畫學中的“氣”理論
第一節 元氣磅礴：有機生命觀
第二節 一氣貫通：天人交感論
第三節 氣勢撼人：陰陽摩蕩說
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