給青年編劇的信2.0（簡體書）

我沒有守口如瓶

第一封信 我們這裡怎麼了

第二封信 危險的謊言

第三封信 手快有、手慢無的IP遊戲

第四封信 我們是人類的語言魔術師

第五封信 講故事的人3

第六封信 消失的片頭和片尾

第七封信 我身邊的“風之子”

第八封信 天使不出現，魔鬼不退場

第九封信 最好與最壞的時代

第十封信 影視需要“獨裁”

第十一封信 生活不止詩和遠方，還有甲方乙方

第十二封 劇本種子與IP死穴

故事手藝人

第十三封信 編劇的時間流水賬

第十四封信 著作權戰爭

第十五封信 一個失敗的電影編劇

第十六封信 個人化或雇傭兵

第十七封信 故事，而不是小說

第十八封信 面對內心，背對懸念

第十九封信 名師出高徒

第二十封信 每部作品都是九死一生

第二十一封信 日光之下，總有新事

第二十二封信 從哪裡來到哪裡去

第二十三封信 編劇的品牌之路

劇作人工具箱

第二十四封信 挖掘已然存在的故事

第二十五封信 第三類故事

第二十六封信 傳遞壞消息

第二十七封信 癡人、呆人、聰明人

第二十八封信 破譯故事的秘密

第二十九封信 電影就是讓人又哭又笑

第三十封信 鉤子

第三十一信 阻力

第三十二封信 時間的藝術

第三十三封信 拋開地域

第三十四封信 故事碎片

第三十五封信 類型與現實

第三十六封信 編劇是背鍋俠，更得是信念俠

第三十七封信 意思、意味與意義

第三十八封信 編劇要熟悉環境

第三十九封信 男編劇創作之十大秘籍

第四十封信 女編劇創作之十大秘籍

第四十一封信 如何制作一部爛片之十大不傳之秘

後記

在光陰裡心懷期待

第二十一封信 從哪裡來到哪裡去

故事大於一切，它不光大於演員，大於導演，它也大於編劇，大於作家。我們並不能發明故事，我們只能發現故事，它先於存在而存在。故事既然比我們導演、演員、編劇都大，由此可證，故事也肯定大於投資人。除非他不是人。

當下影視行業最核心的問題在於：投資人認為他可以用資本或概念操縱故事，並操縱我們這些故事工作者。對不起，這是不可以的。故事是人類記憶最後的堡壘，是人類想象最前沿的陣地。即便影視行業失守，我們故事行業會嚴防死守。

2015年“懷柔論劍”結束那天，陳道明老師給我發微信，說晚上要請我吃飯。我說我論了兩天劍，特別累，要不改天再吃，陳道明老師說正因為論劍太累，必須給你補補。那天陳老師請我吃了一頓大餐。吃飯的時候，陳道明老師非常感慨地對我說，方金，我想了一下，還真是，在影視行業發生危機的時候，還真是你們編劇能挺身而出，還在想更長遠的事兒。所以我要請你吃飯，我要支持你們。

大家都知道，陳道明老師云淡風輕，從不發朋友圈。在他的朋友圈裡，只有兩條，一條是汪海林老師在“懷柔論劍”的發言，一條是我在“懷柔論劍”的發言。在此我代表“懷柔論劍”的那把劍向陳道明老師表示感謝。感謝道明老師對我們編劇行業的支持。

前幾天道明老師看了我在寧波的那個演講，給我發了一條微信，陳老師的微信是：得到了金錢，失去了文化和道德；得到了肉身舒適，失去了安全和信任。這個民族會向何處去。我回的微信是：無限下墜，有限生存。陳老師又回：所以永遠沒有答案，你們現在是文化人對話資本家。我又回：一切堅固的必煙消云散。這個題目就是從這幾條微信的對答而來：從哪裡來到哪裡去。

劉震云老師有部小說，叫“一句頂一萬句”。裡邊有個意大利傳教士老詹，老詹日夜思考的問題就是：我是誰，我從哪裡來，我要到哪裡去。老詹在河南的黃河邊傳教，見到人就想用這三個問題去啟發對方，想使對方信主。但老詹很快發現，這三個人類終極問題在中國人這邊不是個問題。有次他在黃河邊遇到曾家莊殺豬的老曾，說老曾啊，你知道你是誰嗎，知道你從哪裡來到哪裡去嗎？老曾說，知道啊。我是老曾，從曾家莊來，到王家莊去殺豬。老詹一時拔劍四顧心茫然，想了想，說，你說的也對。老詹即便今天用這三個問題來中國傳教，估計還是傳不下去，因為我們有統一答案：我們是中國人，從沒錢的地方來，到有錢的地方去。或者我們從有錢的地方來，到更有錢的地方去。活了上下幾千年，中國人還是沒活出一個“錢”字去。如果用這仨問題問中國影視界的朋友們，那就更簡單了：我是某某某，我還沒上市，我要去上市。

但是必須有人說不。那不會是別人，只能是我們，只能是編劇。編劇是個古老而光榮的職業，編劇中最耀眼的星辰是莎士比亞。莎士比亞的投資人都已煙消云散，但莎士比亞和他的故事將在人世永遠流傳。

無論是品牌編劇還是質量編劇，或者其他什麼編劇作家，我們最根本的身份都是講故事的人。