不知有花：山木野草的四時之態（簡體書）

何謂“不知有花”？人生匆匆流逝，能安心賞花的時光難得，能有心賞花之人也難得，懂得賞花之人更少——這是“不知有花”的境地之一。

“苔花米樣大，亦學牡丹開。”苔花非牡丹，難入世人青眼，但其若被正視，也有驚人美態；繁花褪去，擇一枝一果投瓶，亦有況味——這是“不知有花”的境地之二。

不知有花，以“寫生折枝之妙”為旨歸，故是瓶花之一支，不作他求。

瓶花名家徐文治精心打造瓶花小品集，選日常的、當代人隨手可得的花枝入瓶，這些花材也許在我們每日經過的路邊，也許在平日郊時的野外，我們可能對它們司空見慣、視若無睹，也可能對它們耳熟能詳但不知如何親近。賞瓶花作品圖，讀瓶花創作手記，徐老師用各具況味的瓶花作品，和簡潔質樸的創作手記，帶領讀者在美圖美文中，體味“不知有花”之境，揣摩“時時處處”的瓶花之美，本書以春、夏、秋、冬四季分章。

徐文治：

徐文治瓶花北京藝術中心創始人，中國傳統插花研究學者，資深藝術媒體人、策展人、空間藝術規劃師。

曾任《畫廊》雜誌副主編，《新美域》雜誌主編，對蕭謙中、陳師曾、溥儒、趙樸初諸先生研究用功甚勤，有相關論文發表或出版。

近年來致力於傳統生活美學研究，對文人茶事及瓶花藝術頗有心得。尤其致力於探討瓶花在藝術展覽和當代生活空間中的運用實踐，常年為恭王府、國家博物館、中國美術館、故宮博物院、蘇州博物館、佳士得拍賣行等相關藝術展覽和文化活動提供展陳設計服務。為蘇州博物館“梅景傳家—清代蘇州吳氏的收藏”展陳侍花，作品入圍第八屆陳設中國·晶麒麟空間陳設美學獎。已出版《不知有花》《瓶花之美》《瓶花六講》《瓶花譜義疏》《梅邊消息—瓶花之梅》《中國繪畫史·導讀》《銅瓶紙帳貯梅花》等著作。

始終關注“如何將傳統瓶花融進現實生活環境”，提出“生活藝術化”概念——從藝術的角度出發規劃空間，把生活空間變得更有藝術感。

袁宏道曾說：“人情必有所寄，然後能樂。……古之達人，高人一層，只是他情有所寄，不肯浮泛虛度光景。”傳統瓶花研究者徐文治老師潛心考證、實踐，5年間的99件作品，正本清源，讓我們看到，始於北宋的“瓶花”之道，應是何種風流姿態。

徐文治先生曾說——很多學生總是急於求成，恨不得拿到一個瓶子，就問：“老師我這個瓶子怎麼插？“我說：“你的問法完全是錯誤的。如果不瞭解後面的背景、文化，你永遠不會插花。這是知其然而不知其所以然。”我希望和大家一起去找到那個“所以然”。

“世遠莫見其面，覘文輒見其心。”（劉勰《文心雕龍·知音》）

一幅作品，一段文字，裡面大概都隱含著作者個人的旨趣和他想表達的內容，即便不曾謀面，亦可有會於心。

《不知有花》收錄拙作九十九件，作品時間跨度有五年之久，是我研究瓶花的一個小結。這部分作品不是為了表現花的豔麗，甚至好多作品根本就沒有花，但它們確實是我喜歡的瓶花。略為排比，分成春夏秋冬四節，作品或多或少，不強求規整統一。誠所謂隨意斷續，“如是而已矣！”

每件作品配短文一章，或紀其事，或寄其情，或論其法，或探其理，拉雜而談，不一而足。都以瓶花為線索，試圖沿波討源，以發其幽，記載我對瓶花研究的點滴心得。若能引起讀者諸君興趣，動手投瓶，侍花心賞，則是我的願望了。

明代南京人金潤十七八歲撰《瓶花譜》，於瓶花有精詣之識。“人不善賞花，只愛花枝好。人或善賞花，只愛花之妙。花好在顏色，顏色人可效。花妙在精神，精神人莫造。”花之顏色精神皆在人會心能賞。

《不知有花》集中或竟無花可賞，寄意枯枝敗葉之間，顏色無跡，精神不彰，識者一哂。

集中作品非一時一地之作，氣息格調難求統一。有賴朋友們攝影記錄，在文中一一注明，以表謝忱。

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