商品簡介
《江曉原科幻電影指南》系作者歷年在各大知名媒體發表的科幻電影影評精選結集。作者在學界開創對科幻作品的科學史研究，將科幻作品納入科學史研究視野，同時將科學史研究方法應用到對科幻作品的分析之中，給科幻影評帶來了全新的思想深度和文本面貌。
《江曉原科幻電影指南》內容植根於作者對科幻作品的學術研究，而寫作風格則與作者廣受歡迎的著作《科學外史》系列一脈相承——淵博流暢，雅俗共賞。並附全書所論及影片索引。
作者簡介
名人/編輯推薦
《江曉原科幻電影指南》建立了全新的評論語境和角度，這個角度直指科幻電影最核心的東西，強調了科幻的思想性，這本書的出現，對中國正在發展和起步的科幻電影事業有很重要的意義，我希望更多的電影人、電影觀眾能夠看到這本書。
――劉慈欣
科幻電影當然是要大大發展的，但得先做好功課。我建議先看一本書，就是剛剛出版的《江曉原科幻電影指南》。我認真看了，不得不說，曾任上海交通大學人文學院首任院長的江曉原教授是這方面最厲害的專家。實際上，這部書不僅是觀影指南，也是拍片指南。
――韓松
這本《江曉原科幻電影指南》已經清晰地為我們縷析了迄今為止最重要的科幻電影路徑和要塞之作。這本《指南》遠遠超出了類型電影研究的範疇，這是一本啟示錄。
――毛尖
序
本書初版於2015年，在腰封上特別用紅色字體印了一段話：
所謂的中國科幻元年，它只能以一部成功的中國本土科幻大片來開啟。有抱負的中國科幻作家，和有抱負的中國電影人，都必須接受這一使命。
當時我和本書的策劃編輯都滿懷希望地認為，2015年將是中國的科幻元年，因為傳說根據劉慈欣獲獎小說《三體》改編的電影將要上映，而這有很大的可能會引爆科幻在中國的熱潮。然而這個元年讓人們期盼了一年又一年，卻始終不來。直到2019年春節，同樣是根據劉慈欣小說改編的國產科幻電影《流浪地球》上映，意外爆紅，迅速以40多億元的票房成績，成為中國電影史上的票房第二名，僅次於《戰狼Ⅱ》。
我相信，《流浪地球》就是我當年心目中那部能夠開啟中國科幻元年的“成功的中國本土科幻大片”。我設定的成功標準非常簡單：票房。只有一部高票房的本土科幻影片才能開啟中國科幻元年，因為只有票房成功，才能吸引大量資本進入；而大量資本進入才使得優秀作品的涌現成為可能。而類似《2001太空漫遊》或《銀翼殺手》那樣上映時票房慘淡、惡評如潮的影片，雖然如今已成無上經典，但這樣的影片無法開啟中國科幻元年。
與《戰狼Ⅱ》不同的是，圍繞著《流浪地球》出現了大量兩極分化的爭論。爭論中，十二年前（2007）我和劉慈欣在成都“白夜”酒吧的那場對話《為什麼人類還值得拯救》又被反復翻出來。這篇對話本書初版中已經收入，今仍其舊。只是十幾年過去，網上對這篇對話的反應卻和當年大相徑庭：當年國內網民幾乎一邊倒地罵我——因為我竟敢不同意他們的大劉的想法；如今他們卻幾乎一邊倒地用和當年相比並無進步的方式辱罵劉慈欣，因為他在對話中表示他可以為了延續人類文明而將當時在為我們做記錄的美女吃掉。
劉慈欣的《三體》獲雨果獎時，他並未前去領獎，兩天前他倒是現身上海書展，作為嘉賓出席了本書初版的發布會。所以網上有一些相當夸張的傳說，盡管我很樂意聽到，但當然是不屬實的。例如有一種說法是，劉慈欣為了給《江曉原科幻電影指南》站臺，連雨果獎都沒去領。另一種更夸張：劉慈欣剛給《江曉原科幻電影指南》站完臺，就得了雨果獎！
雖然我不同意劉慈欣秉持的科學主義思想傾向，但我一向高度評價劉慈欣的科幻創作。在現實生活中，我們有著非常友好的個人關係。我今年即將出版的《科學外史》三部套裝，劉慈欣又領銜推薦。
2015年本書初版，次年獲吳大猷科普佳作獎。其實我的影評，強調影片的思想價值，和科普充其量只是“形似”而已，此次增加的長篇影評，更加凸顯了這一特色。
如果相信2019年將成為我們期盼已久的中國科幻元年，那麼本書的這個增訂版，看來應該是一個應景之物。因為四年來似乎尚無同類作品問世。
目次
導 言∣看科幻電影的七個理由 / 1
與電影結緣 / 3
為什麼迷上科幻電影 / 5
科幻電影的獨特價值：反思科學 / 8
科幻、幻想、好萊塢電影、漫畫 / 10
我的選擇標準 / 12
關於本書的若干說明 / 13
第一章∣外星文明：探索、恐懼與不可能的信任 / 15
反人類反科學的《阿凡達》――為什麼人類還值得拯救？ / 17
未來史詩：星際戰艦卡拉狄加 / 24
SETI：有多少外星文明可以接觸？
――影片《接觸》之前世今生 / 30
火星人留守幾億年？――電影《火星任務》背後 / 35
令人失望的《世界大戰》 / 40
《星球大戰》：一座沒有思想的里程碑 / 45
美國人的世界秩序：重溫《地球停轉之日》 / 51
《異形》：女英雄教人類不要驕傲自滿 / 56
索拉利斯星的隱喻 / 63
UFO談資指南 / 67
宇宙：隱身玩家的遊戲桌還是黑暗森林的修羅場？ / 71
第二章∣時空旅行與平行宇宙 / 77
在蟲洞中回到中世紀――《時間線》中的愛情故事和物理學 / 79
當李連傑遇到量子世界――《救世主》背後的量子力學與密教 / 84
從《靈幻夾克》到《定婚店》
――關於時空旅行與預知未來之間的過渡 / 89
有多少人生可以重來？――從《蝴蝶效應》到《疾走羅拉》 / 94
從《疾走羅拉》上溯到《機遇之歌》 / 99
回到未來：有多少歷史可以重來？ / 104
假如安重根未能擊斃伊藤博文 / 110
《戰國自衛隊》：時空轉換中歷史能改變嗎？ / 115
《未來戰士》：終結者挑戰因果律 / 120
浪漫不分大小，未來不能知道
――《記憶裂痕》中的愛情和物理學 / 126
星際穿越：目前還只是個傳說 / 131
第三章∣造物者與被造物之間永恆的恐懼和對抗 / 143
《銀翼殺手》：從惡評如潮到無上經典 / 145
《銀翼殺手2049》六大謎題：電影文本的複雜性和不確定性 / 154
“你若看一遍就明白，那只能證明我們失敗”
――重溫《2001太空漫遊》 / 166
《黑客帝國》：科幻影史的巔峰之作 / 171
第四章∣電腦、網絡、虛擬世界與人工智能 / 181
《機械公敵》：機器人能夠獲得人權嗎？ / 183
HAL-9000的命運：服從還是反抗？
――科幻電影中的“機器人三定律” / 188
做人好不好？永生行不行？――關於《變人》的對話 / 193
將文化多樣性進行到底――關於《機器人》的聯想 / 197
《基地》：依賴機器人的文明都已滅亡 / 202
《少數派報告》：心靈犯罪是否可能？ / 206
記錄好不好？隱私留不留？――《最終剪輯》引起的遐想 / 211
虛擬世界：幻中之幻《十三樓》 / 216
《虎膽龍威Ⅳ》：一堂反技術主義現場課 / 221
《盜夢空間》：從《黑客帝國》倒退 / 226
為什麼還要期望中國的《盜夢空間》呢？ / 235
第五章∣生物工程的倫理困境 / 237
複製嬌妻：幻想世界中的東風西風
――從兩部《複製嬌妻》引發的另類思考 / 239
《侏羅紀公園》和邁克爾·克萊頓的反科學主義 / 244
隱私與天書之基因倫理學
――從《千鈞一髮》到“人類基因組” / 249
第六章∣地球環境、末日預言與災變 / 255
想像與科學：地球毀於核輻射的前景 / 257
《後天》：我們還能不能有後天 / 261
如果有洪水，誰能上方舟？――《深度撞擊》之“方舟計劃” / 265
看完《2012》，明天該上班還是要上班
――從《2012》看科學、娛樂和神秘主義 / 270
《流浪地球》當得起開啟中國科幻元年的重任 / 278
第七章∣反烏托邦的末日 / 285
從《雪國列車》看科幻中的反烏托邦傳統 / 287
《巴西》：又一個反烏托邦的寓言 / 300
電視：可怕的奇跡和前景
――《星河救兵》《西蒙妮》《過關斬將》 / 305
恐怖故事：鹽還是砒霜？――《戰慄黑洞》的寓意 / 311
《回憶三部曲》：“脫亞入歐”的日本幻想 / 317
《V字仇殺隊》：一個有文化的革命英雄 / 321
第八章∣不易歸類的幻想影片 / 329
好萊塢安排給愛因斯坦的科學遊戲 / 331
美麗佳人Orlando：關於永生的啟示 / 337
美國版“水變油”：反科學的CIA？
――從《鏈式反應》想到《天使與魔鬼》 / 342
《深海圓疑》：我們還未準備好夢想成真 / 348
只是一場假想的騙局嗎？
――《摩羯星一號》和美國“登月造假”公案 / 353
黑客無心成帝國，雲圖難免化雲煙
――從《黑客帝國》到《雲圖》 / 358
第九章∣在幻想邊緣的影片 / 367
《禁閉島》：你將不再是你 / 369
“天哪！它不是一座塔樓！”――艾柯與影片《玫瑰之名》 / 373
《雙瞳》：在科學與迷信之間 / 378
天堂有筆寫詩篇：《繼承者》與《魯拜集》及山中老人 / 383
不武俠不金庸的王氏之毒――王家衛和他的《東邪西毒》 / 389
第十章∣科學幻想與電影 / 397
科學家與電影人之同床異夢 / 399
“科學技術臣服在好萊塢腳下”
――再談科學家與電影人之同床異夢 / 403
科幻三重境界：從悲觀的未來想像中得到教益
――2007年國際科幻大會主題報告(節選) / 407
為什麼人類還值得拯救？――劉慈欣 vs 江曉原 / 413
只有科幻才能對人性“嚴刑逼供”
――江曉原、劉慈欣的同題問答 / 422
孤獨的觀影者 / 427
我最喜歡的25部科幻電影 / 431
索 引 / 435
書摘/試閱
愛情通常不是吳宇森影片的重點，但這次似乎有點例外。詹寧斯與波特博士之間的一見鐘情當然有些老套，他為了美女而以身涉險，這點浪漫情懷在西方人也是非常習慣的。但是在傳統的中國人看來，因萬萊康公司有自己心儀的美女在，就稀裡糊塗接受雇用，這幾乎不能叫作浪漫情懷，恐怕只能是“浪子情懷”了。
這只是浪漫的開頭，更大的浪漫還在後面。詹寧斯在為萬萊康公司工作的三年中，和波特博士過著甜蜜的愛情生活，他明知這三年的記憶是要被消除的，但他還是對波特說他不會允許這事發生——因為他不僅不想忘記和波特的愛情，他更要破壞萬萊康公司的計劃。原來他在工作中看到了未來，而那未來是極為暗淡的——包括核災難。為此他在那臺能預見未來的機器的芯片中安放了病毒，使得機器在他離開後無法正常運轉。這也是他完成工作恢復記憶之後公司要找他算賬的原因。
在西方的幻想電影中，未來通常總是十分暗淡的，這部影片也不例外。不過影片在這個問題上只是采用人物對白的方式來交代。詹寧斯指控說：“預測就像創造了一個人人都逃不掉的瘟疫，不論預測什麼事，我們就會讓它發生。”例證是，萬萊康公司的機器預測會有戰爭，總統（沒有說是哪一國的）就決定發動先發制人的進攻，結果戰爭就真的來了。
這種“不論預測什麼事，我們就會讓它發生”的故事模式，也是西方人從小就熟悉的。在希臘悲劇中，俄狄浦斯王之弒父娶母，早就有神諭預言，其父借此預言，就決定棄殺此子，誰知這反而促成了此子後來的弒父。中世紀中亞帖木兒王朝的國王烏魯伯格——他同時還是一位重要的星占學家，他的《烏魯伯格天文表》在西方歷史上非常有名——也有同樣的故事，因為星占學預言說他將被其子所弒，他就將其子放逐，誰知這招致其子的怨恨，後來競真的弒父了。
以這些故事作為背景，就比較容易理解詹寧斯的指控。他斷言：“如果讓人們預見未來，那麼他們就沒有未來；去除了未知性，就等於拿走了希望。”因而他認為萬萊康公司制造預見未來的機器實屬邪惡之舉。
影片富有計算機遊戲色彩的地方是，詹寧斯在受雇期滿，到他擁有股票（萬萊康公司給他的報酬）的公司要求兌現時，被告知在三年受雇期間，他自己競已經簽字聲明放棄所有股票，只要求將他寄存在公司的一個信封交給他。而這個信封裡只是一些日常的瑣碎物件，諸如鑰匙、車票、噴發膠、回形針、小紙條之類。詹寧斯當時大怒，說我怎麼可能放棄一億美元來換取這些瑣碎物件？難道我是白癡嗎？
但是後來他被萬萊康公司殺手追殺時，發現信封裡的每一個小物件都可以在千鈞一發之際救他的命，這才意識到，信封裡的物件是他在受雇萬萊康公司期間精心挑選的——因為他是曾經預見未來的人.因此知道未來殺手們的每一個步驟。而他之所以聲明放棄上億美元的股票，是為了讓自己在失去這三年記憶的情況下重視此事，好去完成他的義舉。
他的義舉，當然是去摧毀萬萊康公司的預見未來的機器。
不過，他也不能讓自己未來受窮，所以他以預見未來的能力，在受雇期間買了一張中巨獎的彩票（信封中的小紙條上就寫著彩票中獎號碼），藏在波特博士的鳥籠下面。
……
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